《蜜雪儿的周末游记》是一档旅游体验类节目，记录了喜剧演员Michelle Buteau和伙伴们在旅途中尽情释放自我的过程。每一集里，Michelle都会前往一位女性友人的家乡，开启一场无拘无束的旅行。在感受和享受每个城市独特文化的同时，Michelle也会和友人就社会、职业、人生、爱情等话题进行深入的心灵交流。 第一集中，Michelle拜访了好友Tig Notaro位于密西西比海湾的老家。两人一起尝试用弓箭射气球，还学习了粘土创作技巧。Michelle还品尝了当地闻名的龙虾大餐。第二集中，Michelle和伙伴Sasheer Zamata在新奥尔良参加了极简风格的社交派对，上了绘画课，还拜访了巫毒教女祭司，学习了制作巫毒娃娃的神秘技艺。在最终集，Michelle和Chelsea Peretti在阳光明媚的马里布度假，学习了如何通过投掷排泄物……

Chris Collins is a teen whom resides in a state of irreversible sexual stimulation. He seems to exist rich and varied sex lifetime involving simply about every woman he fulfills but, unfortunately for Chris, these experiences exist just in his too hot mind. At school Chris is smitten by a new girl on campus, the beautiful blonde, Beth Lowell. His obsession with Beth does not go un-noticed by the school bully Norman, who manoeuvres him into betting his car that he cant get into bed with Beth in one week. Chris is desperate and appeals to a newly-arrived neighbour, the worldly sophisticated Michelle for advice and gets more than he ever hoped for. Sylvia (Emanuel) Kristel plays Michelle. The Big Bet was directed by 50's scifi/horror maestro Bert I. Gordon.

雪儿年青慧美，被富商戴家乐力追，但她心系青年艺术家阿化，并选择了与阿化共赋同居。戴家乐心有不甘，利诱阿化离开雪儿。以为阿化与雪儿分手，他就可乘虚而入，结果阿化不甘失败，将真相剖白。两人互揭疮疤，雪儿窃笑之余，不禁一阵失落……

苏格兰荒凉广袤的高地上，生活着鹿群和他们。 shell，像海边捡到的独特而闪亮的贝壳，她这样介绍自己的名字。她17岁，有着一头褐色的长发，穿军绿色大衣和皮靴，出门时总是因为寒冷而裹紧衣服缩缩肩膀。 高地上风非常大，植被稀疏枯萎。他们拥有一家自己建造的加油站，顺带做车祸的拖车生意。这渺无人烟的地方，有时一周也不会有一辆车经过。雪儿和他，就一直在这里生活......

Shere Hite’s 1976 bestselling book, The Hite Report, liberated the female orgasm by revealing the most private experiences of thousands of anonymous survey respondents. Her findings rocked the American establishment and presaged current conversations about gender, sexuality, and bodily autonomy. So how did Shere Hite disappear?

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

繁华大都会，曾经相爱的人渐行渐远，撕裂的不知是旧日的爱情和平淡的夫妻生活，还有身处父母之间那无辜孩子的内心。父母离异后，小男孩跟随母亲生活。父亲从家中搬走了，带走属于自己的物品。房间乱七八糟，是生活巨变留下的痕迹。母亲心情低落，永远弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》，旋律中尽是凄怆 悲凉。每到周五傍晚，父亲便会开车将男孩接到自己的住处。父亲居住在闹市中心的豪华公寓，这里装潢考究，华丽奢侈，父子大吃大喝，畅玩无度。到了周日，男孩再度回到母亲身边，回归平凡朴质的生活。 时光流逝，父母之间的距离越来越远，甚至仅靠惟一的儿子来维系。他们追寻各自的幸福，却从没考虑过孩子的感受……

出狱后，前英国皇家空军恐怖分子延斯·凯斯勒 （Jens Kessler） 与过去的朋友一起度过了他的第一个自由周末;其中包括他的前情人英加和她的丈夫。随着紧张局势的加剧，只需要一个火花就会引发敌意的爆发。

一个年轻又愤世嫉俗的法国的电影学生为了他的课程，周末的时候去了伦敦制作一部电影。一个陌生人成为他的朋友后就带他认识了城市的边缘地带，让人幻灭，他却没意识到。通过他的电影镜头和他的旁白，我们可以深深体会到他这个旅程的感受和想法。

Carla arrives after years of absence to accompany Martina. Relations between them are cold; there's something unspoken between them. Martina slips away for secret meetings with Diego, a man twice her age. The two are involved in a hardcore sex game that's out of control. When Carla discovers the relationship she confronts Diego.