曾执导儿童电影《浅蓝深蓝》和公路爱情电影《过界》的《蝴蝶夫人乐队》导演袁卫东最近数月来频频现身各大音乐节，为电影招募乐队。在当日举行的活动中，现场就挂起了电影《蝴蝶夫人乐队》的前导海报作为旗帜，随后红色浆果乐队四个阳光帅气的大男生献唱新作，将普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的咏叹调《晴朗的一天》改编为摇滚版上演，博得满场掌声。至于红色浆果是否就是蝴蝶夫人乐队这一疑问，导演袁卫东表示，红色浆果是第一支蝴蝶夫人乐队，近期将会有数支蝴蝶夫人乐队现身江湖，通过一系列的现场演出，把积极的摇滚精神传达给每一个人。 随后，几支青春乐队还在活动中登台演唱，导演袁卫东也在发布会上向所有原创乐队发出邀请：“无论年龄、无论性别、无论是否成名，只要你有青春激情，只要你有音乐梦想，欢迎加入蝴蝶夫人乐队。让电影保留住中国摇滚乐队的梦想和激情，在这一部具有时代特色的摇滚电影中留下你的烙印。”

故事发生在1900年的日本长崎，美国海军上尉平克顿（Richard Troxell 饰）经人介绍，迎娶了一位名叫蝴蝶（黄英 饰）的日本新娘。这段短暂的婚姻在平克顿的眼中不过是排遣寂寞的工具而已，婚后没多久，平克顿便回到了自己的祖国。而此时的蝴蝶腹中已经怀上了他的孩子。 回国后的平克顿将自己在日本的妻子忘得一干二净，因为他在美国还有着另外一个家庭。但是蝴蝶夫人却久久无法从这段关系中解脱出来，每日都饱受思念之苦。她生下了平克顿的孩子，独自将他抚养长大。当她再度见到平克顿时，平克顿竟然提出要将孩子带走。

讲述的是在日本明治时代初期，始终不冤枉夸耀自己是武士女儿的“蝴蝶小姐”的故事

A screen adaptation of the opera, directed by Carmine Gallone jointly produced by Italy's Cineriz and Japan's Toho, filmed on location in Japan and starring Japanese and Italian actors, dubbed by Italian opera singers. Film version of Puccini's opera in which a young geisha is abandoned by the American father of her son and commits suicide.

Pinkerton marries Cho-Cho San in Japan, whilst on shore leave. When he leaves, she keeps his Japanese home as he left it. He returns three years later, having married again in America, and tells Cho-Cho that their affair is over. She has had a child in his absence, who is sent to her family, before she kills herself.

蔡明亮受邀为纪念普契尼一五○周年诞辰，回马来西亚拍摄短片《蝴蝶夫人》。 蔡明亮的新版《蝴蝶夫人》，比大家熟悉的经典故事更悲惨：一个女人在宾馆与人上床，男人没付钱就跑了，她只好自己付钱，并因此身无分文地流落车站，等待不知是谁会来拯救她。

故事发生在19世纪末的日本长崎海港。巧巧桑（蝴蝶夫人）是一位天真、纯洁、活泼的日本姑娘，她为了爱情抛弃传统和信仰，嫁给了美国海军上尉平克尔顿。婚后不久，平克尔顿返回美国，一去杳无音信。但是巧巧桑深信他会回来，日日眺望着港口，期盼丈夫归来。在平克尔顿离开的这段时间，巧巧桑生下了他们的孩子。三年之后，平克尔顿带着他的美国妻子重回日本，并且要带走他和巧巧桑的儿子。美好的幻梦已成泡影，悲痛欲绝之下，巧巧桑拔出父亲留下的短剑在房间中自刎，结束了自己浪漫悲情的一生。

演员

刘嘉明游日本期间与歌舞女郎千代香子一见钟情。明母不满，装病召明归港。明回港遇上意外，与千音信断绝。辗转两年，明伤愈回日寻千，再续前缘。 改编自[美]隆格名著《蝴蝶夫人》。扑蝶舞曲一场由李丽华与日本东宝株式会社歌舞明星联合演出，用伊士曼彩色菲林拍摄。

东西方文化交融的气质令普契尼创作的爱情悲剧《蝴蝶夫人》立于世界歌剧艺术之林。故事讲述了日本少女巧巧桑与美国海军军官平克顿相爱生子，即便在平克顿离去后也努力独自抚养孩子，日夜期盼与爱人重逢。不料三年后平克顿归来，却是带着新婚妻子要寻回孩子，巧巧桑在绝望中毅然选择了诀别。 英国皇家歌剧院为这部经典时隔多年的复排做了足够的准备，导演莫舒·莱泽尔和帕特里斯·科里耶在沿用初版舞台设计的基础上，也对人物动作设计与妆容等细节作出了更符合历史事实的调整。巧巧桑的饰演者意大利女高音玛丽亚·阿格莱斯塔更是贡献了绝佳的舞台表现，从少女到弃妇的过渡更显层次性处理，完美诠释普契尼笔下最哀绝动人的女性形象。