在一场激烈的印巴板球比赛中，一个女孩儿在巴基斯坦呱呱落地，母亲按场上一位球星的名字给女孩儿起名叫沙希达 （ 哈尔莎莉·马尔霍特拉 饰）。时间如梭，转眼沙希达已经六岁了，可仍然不会讲话，心急如焚的母亲带着她去印度德里的大清真寺朝圣祈愿。在乘火车返回巴基斯坦的途中，小沙希达在母亲沉睡之时下了火车，随着火车隆隆起动，母女两人就这样活生生生地被分隔在国境两端，虽近在眼前，可又不啻远在天边。帕万 （ 萨尔曼·汗 饰）是一位生活在印度德里的哈努曼神的忠实信徒，至憨而近愚。他逢哈努曼神必拜，挂在嘴边的话就是我从不说谎，我从不做偷偷摸摸的事。一次机缘巧合他结识了美丽的拉茜卡 （ 卡琳娜·卡普尔 饰），两人相爱至深，正在为结婚买房而努力攒钱。这时，帕万在街头看到了衣衫褴褛、饥肠辘辘的小沙希达，就把她带回到拉茜卡的家中，从此帕万的生活发生了重大变化。

电影讲述了一个拥有虔诚宗教信仰的单纯印度男人帮助巴基斯坦哑女与父母重聚的故事。印度教教徒帕万（萨尔曼·汗 饰）在一次机缘巧合下结识了与母亲走失并有语言障碍的穆斯林小女孩沙希达（哈尔莎莉·马尔霍特 饰）。在得知沙希达是巴基斯坦人后，帕万决定帮助她回家，可在回巴基斯坦途中却四处碰壁，遭遇领事馆冲突、被旅游局欺骗之后，帕万立志将不惜一切代价尽其所能带沙希达回到自己的家乡与家人团聚。

Three young women traveling along a dark country road encounter a mysterious girl in a white dress who turns out to be far more than she seems.

Tiffany is hunting for answers after her sister died during an encounter with the mysterious woman in white. When she crosses paths with Adelaide, a young woman whose family seems to be targets of the same entity, she tries to keep the deadly history from repeating itself.

厉浅洛醉酒后遭闺蜜算计，被送进斯靳恒房间。厄运接踵而至：父亲从厉氏集团坠楼身亡，未婚夫戚泽明竟转身娶了陷害她的闺蜜。 绝望之际，斯靳恒出手相救。朝夕相处中，两人情愫渐生。最终，在斯靳恒的助力下，厉浅洛夺回了厉氏集团。

青木大介（间岛淳司 配音）是一个个性朴素，面对女性有些还有的普通男子，身为教师的他目前任教于一所小学。不知为何，就是这样一个无比平凡的人，居然被班上有名的问题儿童九重凛（喜多村英梨 配音）看上了，性格奔放泼辣的她当即决定，这辈子非青木老师不嫁。 　　为了追求青木，凛设计了许多作战方案，但在两个损友镜黑（真堂圭 配音）和宇佐美美（门胁舞以 配音）的“帮助”下，这些作战均以失败告终。不仅如此，在学校里，还出现了宝院京子（田中凉子 配音）这一强大的情敌，一时之间凛如临大敌。在打闹之间，本来对凛感到十分头痛的青木竟然逐渐的开始在意起凛的一举一动来，这差距甚大的两人最终能够走到一起吗？

一部剧情和情欲相互堆叠的电影，运用层层感官刺激挑战着心灵，性的暴力带来痛苦，却也同时带来解脱…… 　　泰国电影史上是第一部，也是目前唯一一部引用日本在60到80年代盛行的情色电影类型，并且运用犯罪行为心理学推进电影的剧情，突破先前泰国甚至东南亚国家联盟较为保守的电影风格。

20世纪70年代，法国城市住宅建设如火如荼。老导演鲁热里Rougerie（米歇尔•皮科利饰）为了安静地为他的下一部电影写剧本，租住到皮埃尔Pierre（米歇尔•奥蒙饰）管理的豪华公寓。入住的当天晚上，他就收到了失业邻居安娜Anne（克里斯蒂娜•帕斯卡尔饰）和马塞尔Marcel（热拉尔•朱尼奥饰）希望他参加公寓业主会议的邀请，鲁热里因无所事事而欣然接受。不久，他便陷入到繁忙的合法索赔事务中，为了越来越令他为之牵绕的迷人女孩安娜，为了邻居们的权益，也为了自己的责任……

战前日本最重要的无声电影之一。 　　This resolution recurs in several of Hiroshi Shimizu's silent films, of which Eternal Heart (Fuei no Shiratama, 1929) was shown at Pordenone. This film examines different aspects of modernity through the personalities of two sisters. The elder is in love with Mr Narita, but he marries the younger, only to find that she neglects him and spends her time attending parties and drinking. Thus summarised, one might read the film as essentially conservative - an indictment of a "modern" woman who fails in her wifely duties. But the older sister also personifies an aspect of modernity, since she works as a typist in a Tokyo office. Courted by her boss, she is introduced to his children, who speak scathingly of her profession, and criticise the morality of working women. Here, Shimizu's sympathies are clearly with the modern, professional woman against the spoilt and judgemental upper class. The film's intelligence, in fact, lies in its ambivalent attitude to the modern - an ambivalence that one can trace through Shimizu's later and finer silent films. Unfortunately, the narrative resolution is unsatisfactory; the hero's departure from Japan and the heroine's marriage to her boss fail to answer the problems that the film has posed. The final escape seems a contrivance, though it may be that this failing is to be blamed on Kikuchi Kan, author of the original novel, rather than Shimizu. 　　http://www.midnighteye.com/features/pordenone-silent-film-festival-2005.shtml

TVシリーズの続編となるOVAシリーズ4年生編。全3巻発売。