《西红柿番茄味儿》是一部以年轻人奋斗、成长和爱情为主题的喜剧。故事围绕着五位昔日的同学好友展开，他们一同面对工作、情感和挑战，逐渐认识自我、实现自我，并突破自我。主角何必是一个自认才华横溢的年轻人，辞职后与吉姆、金汤尼等老同学一起创业。在努力经营公司的过程中，他们遇到了各种困难和挑战，但通过努力和团结，他们逐渐实现了自己的目标和梦想。同时，白芸鹭的归来和其他角色的成长也为剧情增添了情感和复杂性。这部剧以轻松幽默的方式展现了年轻人在奋斗中成长的故事，传递了积极向上的能量和对未来的希望。

中国职业选手林泰一，为好友而重伤他人入狱，服刑期间又因斗殴致左手轻微残疾，同时又在女友家人的阻挠下失去了女友。而后林泰一提前出狱，更是查出自己…

从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中，有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥（陶述 饰）中意的那副齐白石的柿子图意外走散，家里人口总算齐全的到达了台湾。 　　换了一个新地方，姥姥各种不适应，被将军女婿（石隽 饰）许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移，这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多，物资匮乏，但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而福顺（赵正平 饰）意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。

继贾樟柯之后,“先锋光芒第二回:华语十人展”30日迎来第二位导演:彭小莲。 　　这次先锋光芒向广州观众推介的是彭的“上海三部曲”：《假装没感觉》、《上海伦巴》和《美丽上海》。 　　其实在彭小莲的履历上，赫然也有纪录片的创作历史，包括《满山红柿》 。这部90分钟的彩色纪录片是2001年日本十佳纪录片，然而它更大的意义在于，它是日本纪录片大师小川绅介的遗作，由彭小莲受小山遗孀邀请帮助完成。 　　这个拍摄计划是彭小莲在九六年突然接到的——她的故交、小川绅介的遗孀指定邀请。 　　小川历八年时间寻找消失中的村落，拍摄《牧野村千年物語》（1986）期间搜罗了柿子的故事，剪好四小時长的毛片后因病搁置下來。 　　《满山红柿》是在小川导演未完成的《牧野物语·红柿编》的未公开素材的基础上，由彭小莲追加进行了一部分摄影工作，并剪辑出片。小川导演所表达的对于乡土世界的眷恋，对现代化的反思，同样由彭小莲继承完成。 　　银幕上，农家院子的走廊下一排排晾晒着柿饼。镜头一转，是柿子树枝头挂着的俗称“守护柿”的两三个柿子的画面，冬间附近的藏王山系中的群山则作了背景。“GAMOSU”的音乐声中，小川绅介的旁白静静流动：“日本的这种‘村落’，已经在极其自然的消逝中了；我们关注到了又如何呢，它也在我们的惋叹中，匆匆地消逝着。” 　　该片的结尾，镜头中出现了这部片子制作过程的十几年中、已经过世的参与者们的容颜，当然也包括小川绅介导演。《满山红柿》最后以大鼓“咚”地一声敲击结束，仿佛世界突然陷入静寂。 　　《满山红柿》主要制作者： 　　小川绅介（OGAWA Shinsuke　1936-92） 　　1960-64、在岩波映画制作所工作。1966独立制作了「青年之海-四个通信教育生」、成为他的记录片处女作。1967手创小川制作室，1968-77年和工作室的伙伴们一起住进“成田机场建设反对派”的村子里，和他们共同生活了8年，并制作出了“三里塚系列”共计7部作品，充满强烈的社会抗争色彩。 　　70年代后半期，为了了解日本农民的生活以及农村发展概况，小川特别将工作室转移到山形县上山市的牧野，随着当地农民一起稻耕，拍出了《日本国古屋敷村》和《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（「1000年刻みの日時計-牧野村物語」）两部作品。 　　1988-89他着手参与准备山形国际纪录片电影节，特别是为了亚洲单元的建立而四方奔走。 　　1989年在第一届山形国际纪录片电影节上，他的呼吁文章《声援、互助，让导演由山形诞生！》（皆で応援、助けあい、作家をここから生み出そう）作为“亚洲宣言”而被采纳。 　　田村正毅（TAMURA Masaki　1939-) 　　摄影师。 　　从岩波时代就成为小川的亲密盟友，在1968年的《日本解放战线——三里塚》一片（「日本解放戦線·三里塚」）后，就成为小川的主要御用摄影师，一直到《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（1986）为止，和小川共同战斗多年。同时在其他电影制作中也非常活跃，从柳町光男到青山真治，有很多优秀的作品。小川对他镜头语言的评价是：“具有通过长时间凝视某处风土而来的黏着力；不受剧本局限、对镜头人物的魅力保有敏感反应。” 　　彭小莲（Peng Xiaolian 1953-） 　　1953年6月出生，湖南茶陵人，1978年考入北京电影学院导演系，中国第五代导演中的杰出女导演。 　　彭小莲的作品大多以女性为主人公，她注重于女性在新时期个性的释放的表达，特别是能细腻入微地传达女性的内心情感变化，又能触及到与此相关的社会根源性问题。 　　1998年，彭小莲执导了影片《上海纪事》。该片从一个独特的角度反映了上海解放这一重要历史转折时期，描写了中国共产党在接管特大都市时采取的一系列措施。获得1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖。 　　林忠良（Jong Lin 1958-） 　　台湾人，纽约大学电影研究科，国际知名的摄影师。与彭小莲共同完成《满山红柿》的后期拍摄。其镜头语言具有丰富的质感和色彩感觉。

这个故事系列讲述了一对可爱的龙凤胎姐弟：具有非凡能力的天安和天佑，勇斗卡普以及他忠实的走狗，保卫幸福镇的故事。姐姐天安比弟弟天佑早出生一分三十秒，虽然他们具有超人的能力，但仍逃不掉常规7岁孩子应做的事情，比如：做功课、叠被子、打扫房间等等……姐弟俩超级魔力的得来纯属偶然。

高雄是日治时期的军事重地，也是二二八事件中遭受严重军事镇压的地区。本片寻访经历过二战的台籍日本兵、二二八事件雄中自卫队成员，及二二八事件受难者遗族，他们走过被噤声的年代，恐惧及创伤如影随形，成为一生都无法卸下的历史馱负，镜头缓缓随着他们的日常身影流动，他们从日常中捡拾记忆，还原历经历史劫难的生命轨迹，从被迫参战的无奈际遇，到失去亲人又背负标签、跌宕波折的成长处境，没有悲愤控诉，只有娓娓倾吐，让他们重新拥有属于自己的个体伤痕记忆。 深植在他们身体里的记忆，也留存在时间、空间的缝隙中，本片亦静静凝望散落高雄各地的军事遗址，见证着工兵的血泪与青春；当幸存者逐渐凋零，就以诉说及凝视抵抗遗忘，记忆犹如在这块土地上努力生长的野番茄，结出强韧的生命果实，展现坚毅不拔的姿态。

5年の交際を経て入籍したさくらと真は、2人で美容院を経営しながら、幸せな新婚生活を送っていた。しかし、さくらは中学生のときに母親を亡くして以来、父親の辰夫と疎遠な関係が続き、真は義父に一度も会ったことがなかった。ある日、辰夫が美容院を訪ねてくるが、さくらと気まずい雰囲気になってしまい、トマトのぎっしり詰まった紙袋を真に託しその場を去っていく……。主演に小西真奈美、共演に吉沢悠、石橋蓮司ら。監督は「ぼくのおばあちゃん」「誘拐ラプソディー」の榊英雄。

一次偶然中，失意的艾弗林（凯西·贝茨 Kathy Bates 饰）在养老院里结识了老人妮妮（杰西卡·坦迪 Jessica Tandy 饰），为了开导艾弗林，妮妮为她讲了一个关于女孩爱姬（玛丽·斯图尔特·马斯特森 Mary Stuart Masterson 饰）的故事。 　　爱姬从小生活在歧视和排挤的环境中，只有哥哥巴迪（克里斯·奥唐纳 Chris O'Donnell 饰）能给她带来短暂的快乐。可是，巴迪在一场车祸中失去了生命，这一巨大的打击让爱姬彻底陷入了自闭之中。这时，善良的露丝（玛丽·露易斯·帕克 Mary-Louise Parker 饰）出现在了爱姬的身边，她的陪伴和爱护让爱姬逐渐走出了阴影，但不久之后，露丝自己却在病痛中去世了。 　　露丝的死让爱姬感触良多，她开始明白坦然接受生命里的发生的一切，努力帮助他人才是获得幸福的最佳途径。

秋千　　七旬老人朴九每天靠回收废纸来维持自己和无父无母的孙女多成的生活。然而，就是这些辛苦攒下为数不多的收入也被突然从监狱被放回来的儿子（多成的父亲）春三抢走，生活一下子变得更加艰难。就在这时，雪上加霜，赖以维持生计的平板车也被有意见的居民给弄得粉碎，前途一片渺茫。 　　为了得到补偿，朴九带着孙女来到平板车业主家。可是狡猾的业主假装一家人赴海外旅行，只留下看门狗和管家东勋，自己却躲在家里。管家东勋也想报复业主，于是每天开始往业主爱犬的狗食里放农药。朴九看到业主爱犬每天吃的都是尚好的排骨，于是偷偷把排骨带回家，给自己的小孙女吃……