本剧为家庭亲情救赎题材短剧，围绕赵家两代人的亲情纠葛展开。赵大强夫妇携卖房巨款进城试探儿子孝心，遭亲儿赵翔冷遇驱赶，走投无路时被善良孝顺的养女赵青收留照料。 赵翔得知巨款后心生贪念步步算计，终因虚荣贪婪落魄破产、身患重病。父亲赵大强捐肾救子，赵翔幡然醒悟，靠实干还清债务、打拼事业，最终一家人圆满团聚，尽显亲情温度与浪子回头的治愈内核。

提亲当日，赵老汉怒砸药罐，揭穿养子文斌腕上的老上海表并非生父遗物，而是三十年前徒弟李大奎跑路时偷走的家传物。当年李大奎嗜赌欠下巨债潜逃，赵老汉扛下债务，收养襁褓中的文斌，用善意谎言守护他成长。真相撕裂之际，更曝出文斌并非李大奎亲生的隐情。半生隐忍与付出终得和解，老表的滴答声里，藏着赵老汉三十年如山的养父恩情。

1983 年盛夏，林建生手握清北大学录取通知书，却因命运捉弄流落街头。饥寒交迫的暴雨夜，沈老师省下口粮，用一碗热饭救下他的性命，也埋下半生恩情的种子。一别四十三载，林建生历经坎坷、终有所成，怀揣执念重返故土。时光沧桑，他在市井角落遇见推着破旧盒饭车、满身风霜的沈老师。岁月改了容颜，却未改初心。跨越半世纪的漫长寻觅，只为偿还当年一饭之恩，给那份纯粹善良一个迟来的公道，让善意终有回响。

周阳隐瞒总裁身份，身着外卖服回乡探亲。在侄子婚礼上，他遭新娘一家及宾客羞辱，甚至被诬陷使用假金条。危急时刻，周阳亮明身份，召唤保镖团队震慑全场，并赠予厚礼感谢善待父母的二叔。最终，他带着父母离开是非之地，回归温馨家庭生活。

1986 年，家境贫寒的顾清婉因学费不足险些辍学，同桌沈知行悄悄帮她补齐三十六元欠款，这份善意深埋心底。时隔三十八载，已是亿万身家的顾清婉得知，昔日少年被前妻卷走全部家产，只能带着女儿摆摊度日。她倾力相助，请律师帮他追回千万财产，一同重启酱菜事业。半生错过，当年点滴恩情，化作往后朝夕相守。

刘老根是个跛子，妻子在生下女儿安娜后难产去世，他靠挑扁担在镇上卖馒头把安娜拉扯大。多年媳妇熬成婆，好在安娜争气，不仅考入名牌大学，进了上市企业，还嫁给当地有名的富二代张超凡。只可惜，两人的婚礼在国外举办，刘老根身体不便不能参加。结婚后，安娜与他的联系越来越少，直至听闻安娜生产，爱女心切的刘老根挑上两篮子土鸡蛋走出大山，只想抱一抱亲外孙，却不想，安娜竟当着婆家的面直呼他为要饭的，说什么也不肯认这个爸爸....

刘老根腿脚不便，妻子生女儿安娜时难产离世，他靠着挑扁担在镇上卖馒头，辛苦将女儿抚养成人。安娜十分争气，考上名牌大学，入职上市企业，还嫁给本地富二代张超凡。婚礼在国外举办，刘老根因身体原因无法到场。婚后安娜和他日渐疏远。得知女儿生产，思女心切的刘老根挑着两篮土鸡蛋走出大山，想去见见亲外孙。不料安娜竟当着婆家人的面，称他是来要饭的，死活不肯认这个亲生父亲。

父亲临终留下粗陶罐，亲生子女以为内有钱财争相抢夺，陶罐破碎后露出六十万外债欠条，三人见状全部避而远之。养女林巧珍铭记二十年养育情分，独自承担所有债务，不惜变卖陪嫁、打算卖掉老宅还债。后续众人挖出老槐树下旧木箱，才明白父亲是借此考验儿女心性，善良知恩之人终会收获善待。

卡尔萝·瓦塞夫人一家外出度假，驾车到达丈夫西蒙的一位客户家后，还没来得及安顿，卡尔萝就开车去给女儿爱丽丝买鱼饵。在山间公路上，突然有一辆摩托车从丛林中窜出，卡尔萝来不及躲闪，将驾车的女士撞倒。她很有责任感地把这位女士送往医院。在候诊时，卡尔萝出来想叫女儿，却发现锁在车里的爱丽丝不见了。 在这个陌生的小镇上，卡尔萝知道胆小的女儿不会离家出走。她打电话叫来西蒙，两人一起向警方求助。他们焦急地熬过一夜，第二天清晨，警察带来好消息：有目击者称爱丽丝当时毫无惧色、毫不犹豫地跟一个男子上了一辆蓝色轿车。据此，警察推断这是一起家庭绑架案。在警察的询问调查中，卡尔萝和丈夫西蒙都承认他们的婚姻关系并不和谐。 随后，警察对卡尔萝家进行搜查。搜查发现的证据让涉嫌虐待女儿的卡尔萝被羁押。对女儿的强烈思念，让卡尔萝在律师斯卡尔的帮助下获得……

1945年，史东山编导了他在战时的最后一部作品《还我故乡》，由韩仲良摄影，陶金、钱千里、张翼主演。这是一部曾经引起过一定争议的影片。故事大意是，在沦陷区某县城，日伪为拉拢民众，伪装亲善，大财主王相庭（陶金饰）受其迷惑，不听劝告，进城当了伪商会会长，然而日伪很快就露出了真面目，他们强占商店，勒索民财，王相庭好友被捕遇害，他营救无效。现实使王相庭觉悟过来，暗中联系游击队暴动，最后献出了生命。影片公映时已是战后，像王相庭这样的人算不算汉奸？要不要惩办？不能不引起舆论的关注与争议。 应该说，王相庭在战时后方电影描写的人物形象中是很少见的，他的身上体现了作为一个人的矛盾性格，具有一定深度。史东山在影片中写到了日寇的残暴与人民的抗战，但重点是放在刻画王相庭的内心矛盾及其转变上，并通过他折射出了相当一部分中上层士绅商人的心态。他们希望保全家产，对日伪抱有幻想，行动上自然动摇妥协。然而苟且不能偷安，日寇的行径最后打破了他们的幻想，人民的抗战又坚定了他们的勇气，使他们终于弃暗投明，站到了抗日阵营一边。 通过这部影片，史东山显示出一个艺术家驾驭题材、揭示性格的功力，克服了抗战电影重宣传轻人物、浅尝辄止的不足，层次分明而又有根据有分寸地塑造了王相庭这样一个独特的人物形象。就艺术家主观而言，不存在过分渲染与赞美汉奸的问题。至于现实生活中，有些罕见或许会以王相庭为借口为自己的投敌行径辩解，那已经与艺术无关了，说到底，决定一个人的忠与奸，只能是他自己的行动（参考资料：《民国影坛纪实》）。