《谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦》内容简介：《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。 《谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦》是《映像馆》系列丛书之一，主要介绍了导演谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦的生平事迹，并以其作品进行评价。

《谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦》内容简介：《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。 《谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦》是《映像馆》系列丛书之一，主要介绍了导演谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦的生平事迹，并以其作品进行评价。

自19世纪下半叶以来，艺术领域引发了一场科莫利(Comolli)所说的“可见的狂热”（the frenzy of visibility），集中体现在视觉为运动证据（马雷与马布里奇的“前电影”发明）与视听通感（斯克里雅宾的色光风琴和康定斯基的绘画）。然而，爱森斯坦在其书稿和电影创作中，对视觉作为电影的主要属性提出了质疑，从而启发了索布恰克（Sobchack）的电影现象学和德勒兹(Deleuze)的新物质主义等当代电影理论的进一步探索。本书在一定程度上脱离作者中心论，遵循基特勒（Kittler）所倡导的以媒体考古学作为研究范式，以“概念性运动”和“多感官体验”为研究主题，探寻爱森斯坦与当前电影研究的焦点问题——时间与运动、现象学、媒体交互理论之间的联系。

对电影史经典名作的三重解读 艺术史家破译无声黑白中隐藏的情感密码 苏联导演爱森斯坦是蒙太奇理论的奠基人，黑白默片《战舰波将金号》敷演了1905年“波将金”号军舰起义的史实。俄国水兵在乌克兰的港口敖德萨反抗军官的虐待，得到了民众支持，但随后遭到沙皇军队屠杀。影片表现敖德萨港口阶梯上民众奔逃的段落被誉为影史经典，蒙太奇美学的代表作。其中高速剪辑、特写等技术手段是影视艺术专业学生和文艺爱好者津津乐道的。 著名艺术史家、哲学家迪迪-于贝尔曼不止探讨了技术手段，还结合爱森斯坦的成长经历和知识背景，影片呈现方式的历史社会渊源，联系相关其他艺术作品的影像，解说了“经典之所以经典”，黑白默片如何超越时空限制、表现强烈而深沉的情感，重新阐释在当下或被理论界摒弃、或被商业简单消费的“悲怆”和“感性”的意义。 “OCAT研究中心年度讲座”是一个致力促进当代艺术史研究的开放...(展开全部)

在见证了伊斯特凡III上对帝国军队的骇人屠杀后，死亡守卫的加罗连长夺取了一艘舰船并前往泰拉警告帝皇关于荷鲁斯的背叛。但逃亡的艾森斯坦号被敌军火力重创，搁浅于亚空间——黑暗大能的领域。加罗及其手下能否幸存于混沌的侵袭，并在荷鲁斯实现计划之前为帝皇带去警告？

《谢尔盖·拉赫玛尼诺夫》是一本生活画册式的传记，丰富的照片展现了一位伟大音乐家一步步走到音乐世界巅峰的一生。 政治时局变动不安的俄国，使拉赫玛尼诺夫的人生充满了激情、机遇与挫折，但这都不会阻碍他创造性的才华。他既是一位伟大的作曲家，更是一位伟大的演奏家。他艰苦的巡回音乐会演奏生涯长达50年。 他的作品不仅继承了柴可夫斯基的音乐传统，具有深厚的民族色彩，而且以难度见称。他的《第三钢琴协奏曲》，被称为 “钢琴家的试金石”。

谢尔盖神父，ISBN：9787503310133，作者：（俄）列·托尔斯泰（Л.Н.Толстой）著；蒋路，张冰译

谢尔盖神父，ISBN：9787503310133，作者：（俄）列·托尔斯泰（Л.Н.Толстой）著；蒋路，张冰译

地球帝皇的亿万大军纵横星海，以一场伟大远征将银河纳入囊中。在这些精兵强将面前，无以计数的异形种族难当锋锐，就此在历史长卷上被抹消了踪迹。人类种族威震寰宇的璀璨年代拉开了序幕。黄金白玉堆砌而成的闪耀堡垒颂扬着帝皇的诸多凯旋。一百万个世界上林立的纪念碑，翔实描述那些悍勇战将的传奇功绩。帝皇的战士中最强大的便是基因原体，这些英武绝伦的人物率领帝皇麾下的星际战士大军斩获了无数胜果。所有基因原体中最出众的是荷鲁斯，他受封战帅，是帝皇麾下各路大军的总指挥官，是万千世界与整个银河的征服者。他是无出其右的战士，也是手腕卓绝的外交家。荷鲁斯是一颗冉冉升起的新星，然而在他坠落苍穹之前，又会经历怎样的命运？

艾森斯坦是俄國電影之父,也是世界電影的先軀,其作品和理論成了幾十 年來電影學者研討的重心,也成為後世電影人師承模仿的對象. 本書主要重點放在艾森坦斯坦的風格分析,以及艾氏為發輝最震撼效果 而潛心鑽研的電影詩學.書中針對艾森斯坦的每一部電影作品進行結構,母題串 連,蒙太奇設計等創作手法的深入分析,同時以大量的劇照和插圖做輔助說明; 此外,作者更將汗牛充棟的艾森斯坦理論文字置入當時文化界的各種學說潮流 的脈絡之中,並不厭其煩地驗證艾森斯坦的理論與電影實踐之間相輔相承的密 切關係.