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1636年仁祖14年丙子胡乱，清军大举进攻朝鲜，朝鲜王和朝廷大臣们被迫躲到了南汉山城。寒冷和饥饿，军事上的劣势之下，大臣们的意见也不同。吏曹判书崔明…

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ 　　———————————————— 　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。

本片的原型是一部与之同名的书，片中引用了大量的参战士兵写的、来往与美越之间的信函的原稿，令人不禁百感交集。在念诵信件的同时，一些新闻片、家庭录…

一位是三次参战的军曹，一位是新来的上尉，在他们的带领下，一支美军突击队在越南的战场为生存而战斗...... 　　本片讲述美军一个敢死连某排在越南战场上的各种经历，越南战争是美国历史上历时最长的战争，越战期间，一般美军士兵都要到越南战场服役一年，这些不同种族、不同文化、不同社会背景的士兵不得不远离家乡和亲人，来到东南亚热带地区接受血与火、生与死的战争考验，剧中充满让人震惊的血腥场面，向人们展现了战争的残酷无情，揭示了人们对战争的态度和兵士们对自己生命价值的思考。

Chloe has to leave. Arnaud is determined to make her last night one she'll never forget. 　　2016年多伦多国际电影节(Toronto International Film Festival)入围短片。

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ベトナム交響楽団が存続の危機を迎える中、白羽の矢が立ったのは日本人の指揮者だった！ 　　主人公・佐倉一男はベトナムの楽団員たちとぶつかりながらも、音楽を通じて絆を築き上げて行く。 　　外交関係樹立50周年を迎えるベトナムと日本を記念して描き出す感動と友情の協奏曲（コンツエルト）！ 　　2024年は、日越が外交関係を樹立してから51年を迎えます。ドラマは、昨年、日越の外交樹立50年の年に撮影。 　　日本人指揮者とベトナムの交響楽団員の姿を通し、国や立場を超えた音楽への“愛”そして家族的な“絆”を描きます。

Connecting image and writing poetically, the film focuses on everyday life, culture, and the social, economic, and political conditions prevailing in the urban, rural, and coastal areas. It unfolds spatially as a dialogue between earth and water: two elements that, in Vietnamese language, form the concept of the nation. In this film, they stand for the solid and the liquid, the old and the new, remembering and forgetting, while the ship appears as a place of the in-between. (Württembergischer Kunstverein Stuttgart)

Un plateau de cinéma dressé dans une forêt aux environs de Marseille. Henriette, réalisatrice franco-vietnamienne, tourne Les Liaisons dangereuses, assistée par son fils Mike. Mais l'acteur principal disparaît et tout doit déjà s'arrêter. Le film perd son Valmont et à son tour, la réalisatrice déserte le plateau. Elle laisse derrière elle toute son équipe à bord dun navire fantôme dont le jeune Mike devient lunique capitaine. Au fil de ses errances dans la ville portuaire, Henriette découvre un monde qui lui rappelle celui quelle a quitté, le Vietnam. Elle y fait la rencontre dun homme hanté par un long voyage sans retour.