都市青年顾承陪女友苏念回到北疆长风牧场。初到草原，他闹出不少洋相，也见识到牧民合作社的淳朴坚韧。他放下固有思维，学着放牧劳作，理解了草原的生存智慧，最终选择尊重爱人的事业，携手守护家乡品牌，收获双向奔赴的真挚爱情。

三岁傅眠眠抱着旧兔子，在暴雨夜敲响傅家大门，向傅临川讨要三年奶粉钱。亲子鉴定确认父女关系，却牵出母亲温梨当年离开的隐情。面对周曼一家的排挤与算计，眠眠的天真懂事逐渐融化父亲、小叔和傅老爷子的冷硬心防。随着玩偶中的录音笔、资金流水和伪造文件接连浮出水面，傅家终于查清母女受苦的真相。傅临川决心弥补缺席的三年，让总怕被赶走的小奶团，真正拥有一个家。

身在异乡的母子因为老家的房子被强搬而回家，但全家人发现心中的家已经不复存在，异乡的出租屋、被夺走的老房、借住的楼中楼、新买的毛胚房和被锁住的安置房都不能被认可为家，每个人对于家的概念开始模糊，而在重新寻找家的方向时，全家人也找回了自我身份的认知，跟家人达成了和解时，却迎来了别离。

王刚跟女友相恋多年，在女友邀请下，跟随女友回家探望。本是一趟满怀期待的行程，但来到女友家里后，一系列诡异事件相继发生，让他猝不及防地卷入未知的漩涡。他惊恐地察觉，眼前这个深爱的女人，连同她那六个貌若天仙的姐姐，似乎都带着某种非人的气息。

顾言深一直以为，女友不愿带自己回家，是因为林晚不够爱他。直到林晚答应带他回乡过年，他才发现事情完全超出想象。从坐高铁欣赏风景，到山路货车、偏远村庄，一路上的“特殊安排”让这位京圈少爷脑补出无数剧情。手机身份证被收好、晕车药递到手里、陌生货车接送，每一个细节都让顾言深误会不断，甚至怀疑自己是不是走错了人生副本。可随着真正走进林晚的家乡，他才发现那些“可疑行为”，背后全是她细心的保护与关心。

苏晚星自幼遭恶意调换，在逆境中坚韧成长。十九年后重回原生家庭，面对误解、偏见，她不卑不亢、清醒自持。在伙伴欧阳赫的支持下，她厘清过往纠葛，戳破虚假伪装，守住本心与底线，挣脱命运枷锁，活成自己想要的模样。

艾可（潘若瑶 饰）的梦想是成为一名模特并且去纽约打拼，然而，冰冷的现实和火热的理想比起来实在是过于残酷，迫于生计，艾可决定将自己所租的房子分租出去一间，以减轻自己的房租压力。然而，艾可是一个性格火辣口直心快的人，无数的人来看房，都被她的毒舌给怼了回去，吴延（吴宣萱 饰）就是其中之一。 吴延误将一个月的房租当做了一年的房租，结果给艾可轰出了家门，哪知道第二天，当艾可出门时，却看见了无家可归，睡在楼梯间里的吴延。艾可虽然嘴硬但是心地善良，她不忍心看到吴延如此可怜，于是最终决定将自己客厅的沙发租给她，就这样，两个性格迥异的女孩开始了他们的同居生活。

牛郎误将我当作贤惠的田螺姑娘带回家，却不知我是擅长寄生的福寿螺 。在这个暗黑神话中，牛郎与老黄牛狼狈为奸，利用法器囚禁并洗脑织女 。面对他们的贪婪，我将计就计，视牛郎为绝佳的产卵容器 ，更解救了被困的织女 。最终，我召唤全族姐妹入侵牛家庄，让所有品行卑劣的男人沦为滋养我族后代的温床 。

一次偶然中，克莱里亚（埃莱奥若拉·罗西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 饰）结识了名叫罗塞塔（Madeleine Fischer 饰）的女子，一来二去之间，两人之间产生了友谊，克莱里亚因此也认识了罗塞塔的三位好友梦妮娜（伊冯·弗奴克丝 Yvonne Furneaux 饰）、妮妮（瓦伦蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 饰）和玛丽拉（Anna Maria Pancani 饰）。三个女人长相各异性格迥异，唯一的共同之处便是都很富有。 克莱里亚爱上了建筑师助理卡罗（埃托雷·曼尼 Ettore Manni 饰），然而，她的朋友们显然看不起这个出身于工人阶层的穷小子。与此同时，罗塞塔爱上了妮妮的男友洛伦佐（加比利艾尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti 饰），梦妮娜得知此事后，非但没有阻止，反而鼓励罗塞塔去追求洛伦佐，她的居心何在？

When her best friend and roommate abruptly moves out to get married, Susan (Melanie Mayron), a wannabe gallery artist slumming it as a bar mitzvah photographer on Manhattan’s Upper West Side, finds herself adrift in both life and love. Could a new job be the answer? What about a fling with a married, older rabbi (Eli Wallach)? A touchstone of American independent filmmaking that went on to influence an entire subgenre of films and television shows (most famously Lena Dunham’s “Girls”) about young women trying to make it in the big city, Claudia Weill’s 1970s New York time capsule captures the complexities and contradictions of women’s lives and relationships during the era of second-wave feminism with both wry humor and refreshing frankness.