1936年的德国，纳粹的一个集中营的7名囚犯脱逃，集中营的指挥官制作了七只十字架，在盖世太保的追捕下先后有六人被抓获并被处死，唯独第七只十字架一直是空的

克莱尔移民好莱坞之前的社会讽刺剧，揭露资产阶级社会对工人机械式的控制和盘剥，带有轻喜剧风格，是一部早期经典。影片讲两个流浪汉在工业化和自动化浪潮中的不同遭遇，一个成了富翁，另一个只迷恋大自然。主角从监狱逃跑后，建了一座唱片厂（对百代公司的影射），流水线生产使得整个气氛跟监狱相差无几。 本片是卓别林《摩登时代》的灵感源泉，其犀利的思想性不亚于卓别林的那部。（本片的电影公司曾状告卓别林侵权，后来克莱尔放弃了诉讼，并表示“如果我能启发卓别林的灵感，那是我的荣幸”，而且承认自己作品中的流浪汉源自卓别林。）影片在没有剧本的情况下拍摄，由演员现场发挥。片中音乐的使用具有突破性，被誉为影史上最佳电影配乐之一。

Vic是一位倒霉的年轻俄裔美国人，在密尔瓦基与祖母同住的他，工作是驾驶残疾人士接驳车。某日街头爆发抗争，已经迟到的Vic不情愿地答应先载他的祖父和一群俄裔老伯赶赴一场葬礼，但他们竟不乐意让Vic顺路经过非裔社区，接载患有肌肉萎缩症的黑人女孩Tracy。面临丢掉工作的危机，复杂的状况让Vic的一天雪上加霜。

掏心伺候婆婆，温柔忍让只换来得寸进尺；枕边丈夫冷眼旁观，纵容女助理动手伤人。婚姻假面彻底撕碎，我不哭不闹、果断抽身，决绝离婚，从此只为自己活。

顾雅觉醒超能力，可指定一人中奖一亿。第一次选丈夫宋飞，他携女儿与外遇卷款私奔；第二次选母亲，全家把钱给弟弟买房买车，她净身出户。第三次重生，她让家人各出一千万“证明真心”——丈夫借高利贷，父母卖房，弟弟掏空家底。钱到账后，她把机会给了邻居患病女孩小昭。家人崩溃互撕，顾雅拉黑所有人，远走高飞，重获新生。

超能力降临时，顾雅最先想到的是身边最亲的人。予丈夫，换来的是背信弃义、净身出户；予母亲，得到的是重男轻女、一分未得。两世的背叛让她幡然醒悟，重归选择之日，她冷眼旁观家人的贪婪算计，以亿奖为诱饵，让他们为自己的贪念买单，最终将好运赠予值得的人，潇洒离开这令人窒息的过往。

卡尔萝·瓦塞夫人一家外出度假，驾车到达丈夫西蒙的一位客户家后，还没来得及安顿，卡尔萝就开车去给女儿爱丽丝买鱼饵。在山间公路上，突然有一辆摩托车从丛林中窜出，卡尔萝来不及躲闪，将驾车的女士撞倒。她很有责任感地把这位女士送往医院。在候诊时，卡尔萝出来想叫女儿，却发现锁在车里的爱丽丝不见了。 在这个陌生的小镇上，卡尔萝知道胆小的女儿不会离家出走。她打电话叫来西蒙，两人一起向警方求助。他们焦急地熬过一夜，第二天清晨，警察带来好消息：有目击者称爱丽丝当时毫无惧色、毫不犹豫地跟一个男子上了一辆蓝色轿车。据此，警察推断这是一起家庭绑架案。在警察的询问调查中，卡尔萝和丈夫西蒙都承认他们的婚姻关系并不和谐。 随后，警察对卡尔萝家进行搜查。搜查发现的证据让涉嫌虐待女儿的卡尔萝被羁押。对女儿的强烈思念，让卡尔萝在律师斯卡尔的帮助下获得……

1945年，史东山编导了他在战时的最后一部作品《还我故乡》，由韩仲良摄影，陶金、钱千里、张翼主演。这是一部曾经引起过一定争议的影片。故事大意是，在沦陷区某县城，日伪为拉拢民众，伪装亲善，大财主王相庭（陶金饰）受其迷惑，不听劝告，进城当了伪商会会长，然而日伪很快就露出了真面目，他们强占商店，勒索民财，王相庭好友被捕遇害，他营救无效。现实使王相庭觉悟过来，暗中联系游击队暴动，最后献出了生命。影片公映时已是战后，像王相庭这样的人算不算汉奸？要不要惩办？不能不引起舆论的关注与争议。 应该说，王相庭在战时后方电影描写的人物形象中是很少见的，他的身上体现了作为一个人的矛盾性格，具有一定深度。史东山在影片中写到了日寇的残暴与人民的抗战，但重点是放在刻画王相庭的内心矛盾及其转变上，并通过他折射出了相当一部分中上层士绅商人的心态。他们希望保全家产，对日伪抱有幻想，行动上自然动摇妥协。然而苟且不能偷安，日寇的行径最后打破了他们的幻想，人民的抗战又坚定了他们的勇气，使他们终于弃暗投明，站到了抗日阵营一边。 通过这部影片，史东山显示出一个艺术家驾驭题材、揭示性格的功力，克服了抗战电影重宣传轻人物、浅尝辄止的不足，层次分明而又有根据有分寸地塑造了王相庭这样一个独特的人物形象。就艺术家主观而言，不存在过分渲染与赞美汉奸的问题。至于现实生活中，有些罕见或许会以王相庭为借口为自己的投敌行径辩解，那已经与艺术无关了，说到底，决定一个人的忠与奸，只能是他自己的行动（参考资料：《民国影坛纪实》）。