莱纳沃斯是德国的银行家，此前就职于德国法兰克福银行大厦，担任专业经理人。他曾在金融界叱咤风云，每日投资交易金额高达数千万，有时短短几小时内就能盈利数千万。然而，20世纪后的金融危机让他跌入谷底。本片真实记录了一位高级银行交易员的心路历程，展现了金融圈残酷的真实案例，前一刻或许坐拥数千万财富，下一刻便可能化为泡影，甚至还常常面临道德困境。莱纳沃斯也分享了他对金融市场和经济衰退的看法，发人深省。

Young, bestselling author Eryn Bellow concludes her bookstore tour with her agent selling film rights and closing a six figure advance for her follow-up. Headwinds arise as critics get offended by the claims that Eryn is being declared a living literary legend. The storm gathers force as the assaults gravitate from bad reviews to a fake-memoir designed to obliterate her from the field. Through the noise, Eryn attempts to write her way out of the public fray, and reclaim her voice in the minds of her readers. Along the way, she hopes to prove a happy ending is not always a bad thing.

冻死在收集材料的路上，我才知道自己的“物质合成”异能有多蠢。重生归来，异能进化，我看到了万物隐藏的“合成公式”。末世前，我用废铁玻璃渣合成出“钛钢”，用烂菜叶雨水合成高能营养膏。末日降临，当别人在残破城市里搜寻过期罐头时，我已经用垃圾合成出全自动防御塔、室内生态农场和恒温防护服。我甚至合成了不存在于这个时代的“气候稳定器”，在我的避难所周围营造出一小片春天。

游戏设计师昊宇穿越进自设游戏，凭造物主般实力折服林晓，联手主播富坤组成 “夜龙” 铁三角。为救重病母亲争夺呼吸机，闯险境横扫校际赛场，强忍穿越后遗症对抗暮鸦会，力克内鬼强敌，拿下世界赛资格踏上全新战场。

人，用自己的双手创造了众多的故事。　　喜悦，悲伤，愤怒，感动。故事会使人的感情动摇，让人着迷。　　然而，这只是作为一个旁观者的感情。…

近未来，人类工业文明高度发达，智能机器人的技术日新月异，并且正逐渐成为社会运转推动时代进步的重要组成部分。可就在某一天，一枚核弹落在旧金山。人类指控智能机器人制造了这场悲剧，于是拉开了和机器人旷日持久的战争。数年之后，美国耗费巨资打造了名为“游牧者”的舰艇，随时随地摧毁人工智能的巢穴。而在当时，只有新亚洲仍有人工智能的据点。特种部队探员约书亚（约翰·大卫·华盛顿 John David Washington 饰）潜入新亚洲，并与监控的对象玛雅（嘉玛·陈 Gemma Chan 饰）结为夫妇。可在一次行动之后，他与知晓他真实身份的玛雅失之交臂。时间又过了五年，约书亚奉命随队迁入新亚洲寻找人工智能的创造者。 可是这一次，他却成为了背叛者……

天网拥有独立意识后，对创造它的人类展开血腥屠杀。此后的岁月，约翰·康纳 （杰森·克拉克饰）率领战友和天网的机器人大军进行着旷日持久的战争。在关键的一次战役过后，天网将终结者派往1984年的洛杉矶，企图杀害约翰的妈妈莎拉 （艾米莉亚·克拉克饰）。而约翰则将自己最亲密的战友——同时也是他的生身父亲凯尔·里斯 （杰·科特尼饰）派往过去。凯尔刚刚抵达洛杉矶便遭到液态金属终结者T-1000 （李秉宪饰）的袭击。与此同时，“老爹” （阿诺·施瓦辛格饰）则与莎拉联手干掉了终结者T-800 （阿诺·施瓦辛格饰）。似乎过去的事情悄然改变，凯尔则从时间旅行中的遭遇得到灵感，与莎拉穿越来至2017年，尝试阻止天网的诞生……

当极具创造力的当代编舞大师阿库·汉姆（Akram Khan）把目光投向玛丽·雪莱的科幻杰作《弗兰肯斯坦》时，就足以引起舞迷们的尖叫与期待。这部《造物》将故事背景放置当代，在一个破旧废弃的极地研究站中，人类为了满足自己在地球上最后的无主之地进行殖民的愿望，拿“人形生物”进行身体的实验。善良的清洁工玛丽的出现为“生物”带来了爱与希望，两人脱离掌控的行为遭到长官的打压，迫使“生物”走向沃伊采克式的悲剧结局。 孟加拉裔编舞家阿库·汉姆是当今最具世界影响力的编舞家之一，他自幼接受南亚古典舞体系训练，在与英国国家芭蕾舞团、芭蕾男孩舞团，云门舞集等知名舞团的广泛合作中，又吸取西方现代舞与芭蕾舞的精华，风格杂糅，却又呈现得十分纯粹。其代表作《吉赛尔》《陌生人》等曾荣获奥利弗奖、南岸天空艺术奖等多项大奖。在新作《造物》中，他选择用充满张力的舞蹈动作，塑造被禁锢的身体与渴望自由的灵魂，人性与兽性的拉扯交锋。

《造物》将故事背景放置当代，在一个破旧废弃的极地研究站中，人类为了满足自己在地球上最后的无主之地进行殖民的愿望，拿“人形生物”进行身体的实验。善良的清洁工玛丽的出现为“生物”带来了爱与希望，两人脱离掌控的行为遭到长官的打压，迫使“生物”走向沃伊采克式的悲剧结局。影像版特邀奥斯卡获奖纪录片《艾米》的导演阿西夫·卡帕迪亚执导，美国著名舞者杰弗里·西里奥领衔英国国家芭蕾舞团演绎，老搭档叶锦添担纲视觉和服装设计，特有的音效和剪辑设计为观众提供更沉浸的体验，镜头更是如影随形地迫近角色内心，探讨外来者对归属的渴望和人类对权力的贪婪追求，在原有的科学与伦理的经典讨论之上，呈现出一个增添了阶层、性别等现实意义的全新作品。

Kreatur is about the human body. Isolated or attached to a community, it becomes distorted under pressure. The show's based on the ideas of taking or losing power, of thinking about otherness or looking at oneself, of loving or hating oneself. And in visiting a former Stasi prison in Berlin, Sasha Waltz and her dancers found memorial and sensitive points of reference to work on the inhuman confinement that forced people to stay forever upright and awake. The choreographer alludes to a world in which physical and physiological constrictions force us to stay in movement. The body becomes the symbol of a struggle, caught as in a vice between concrete sensations of imprisonment and feelings of a freedom still to experience. To find our respective parts of light and darkness, she wanted to work with great artists to design the costumes, the space and its reflections, the metallic and concrete sounds of the show... All of it comes together to create a minimalist world in black and white, in which only the skin, the living, create colour, and where the creatures we see are images from a potential future, at once familiar and unknown.