五集系列微纪录片《镜头里的中国》以【英国】柯文思、【美国】费嘉炯、【日本】竹内亮、【印度】魏克然、【瑞士&法国】奥利弗这五位国际纪录片人为主体，讲述他们在中国拍纪录片故事，展现他们的中国情缘。 这是一部自传体纪录片作品，从第一人称视角出发，聚焦海外纪录片人在中国的生活和创作经历，以他们的作品为重要叙事线索和呈现内容。片中，来自创作者的作品时空、工作生活时空，和与中国的发展时空相互交织，产生了巧妙的互文和互动关系。这些国际人士关于纪录片的深刻理解、生命经历的独特体验、创作过程的精彩分享、乃至对中国发展变革的体察和认知，共同营造了本片的叙事张力和看点。

2025年5月，中国国家主席习近平与俄罗斯总统普京共同向“和平薪火 时代新章——纪念中国人民抗日战争和苏联伟大卫国战争胜利80周年中俄人文交流活动”致贺信，为中俄人文合作注入强劲动力。纪录片《伟大的胜利——苏联摄影师镜头里的中国抗战》同步整理。在全俄国家电视广播公司的支持帮助下，主创团队获取到抗战时期拍摄的珍贵历史影像资料，在历经百余天的筹备和制作后，完成这部兼具历史深度与情感温度的纪录片，为观众打开一扇回望烽火岁月的独特窗口。

安妮•莱柏维兹（Annie Leibovitz），1949年出生于美国康涅狄格州。这个一身朴素的长发女子却是群星闪耀的名人圈里最为璀璨的一颗明珠。她先后供职《时尚》、《滚石》和《名利场》等杂志，曾与约翰•列侬、大野洋子、滚石乐队、黛咪•摩尔、乔治•克鲁尼、朱丽娅•罗伯茨、克莉斯汀•邓丝特等名人有过近距离接触。她的作品带有浓厚的个人印记，既承载了历史，又引起广泛的热议。关于这个风格多变摄影师的争论似乎从未停止，但她作品中所折射出来的魅力却无人可以否认。 2009年，安妮了获得了纽约摄影中心无限奖（ICP Infinity Awards）终身成就奖。

The film follows an encounter between the ghost of a possessed girl, trapped for centuries within a stone, and the director’s 102-year-old grandmother, confined to her living room and waiting for death. The ghost, tied to a Polish folktale about the mysterious Kontrewers stone, becomes drawn to the pious older woman, mistaking her for its long-lost mother. What begins as a haunting turns into a surreal and tender dialogue, where both parties transform the traces of repression and inheritance beyond bloodlines. Conjuring this encounter between themself, their grandmother and the haunted relic, the filmmaker interweaves archival, staged and documentary materials. The act of filming becomes a relational practice of witnessing: an attempt to let their grandmother’s presence, at the verge of death, leave a trace, entangled with all those whose care, trauma and survival she carries. Kontrewers thus reimagines possession as a non-linear mode of communication, as a negotiation of boundaries between self and other. What was once buried resurfaces in the vibrations between generations through the persistence of matter, bodies and gestures: the media through which memory insists on being felt.

秋千　　影片讲述女主人公根据手机中最后的留言，寻找离家出走的妹妹的故事。为此，她来到南海岸高速公路边的南江服务区。起初，她为妹妹的“走失”非常担忧，后来渐渐明白，妹妹的人间蒸发并非“出走”，而是希望能够真正独立起来。姐妹两人对母亲有着不同的回忆，彼此间也拥有完全不同的想法。　　除了这对姐妹，还有多位登场人物，包括用摄像机看世界的杂志社记者、通过电脑笔记本了解世界青年、利用手机工作和日常对外沟通的服务区女职员……他们看似没有丝毫关联，实际上彼此间潜移默化地发生着各种纠葛。青年通过电脑找到了男人的妻子，记者的相机里存着主人公妹妹的照片，女职员和妹妹又是好友……　　所有登场人物皆面无表情，连对话都鲜见，在颇不自然的沉默中，众人陷入一片迷茫。但影片的独特叙事手法却着实令人眼前一亮，无论是从人物设置、时间空间的变化还是类型的归属，本片都有其崭新的意义。

这是一个喧嚣吵闹的大都会。车水马龙，人头攒动，噪音不绝于耳，那里也找不到安静的角落。在一座立交桥的下面，有一座冒着滚滚浓烟的罐头工厂。工人们排列在流水线，日复一日、年复一年做着枯燥无味的工作。18点半得下班铃声响起，流水线停了下来，下巴留着胡子的男人阿蒙德收拾妥当，走出工厂，乘坐电车回到自己的公寓。他浇了浇花，随后打开壁橱，打出一罐罐头准备当晚餐。谁知里面竟然蹦出来一个肥胖的精灵。精灵未说话先开唱。一曲快乐的歌过后，精灵自我介绍，并承诺可以帮助阿蒙德实现两个愿望。 阿蒙德虽然参考了精灵的建议，不过还是希望能得到一个小花园，它的愿望实现了……

单亲父亲程叙川独自抚养女儿小念，再婚妻子温雅晴与其母亲处处苛待孩子，暗中算计男主的房产存款。男主暗中收集证据，揭穿对方的全部阴谋，厘清财产纠纷。此后男主专心陪伴女儿成长，孩子重拾开朗心态，一家人安稳幸福，做错事的人也为自身行为承担了相应后果。

《罐头里的一天》创作于2018年作者大三时期，刻意笨拙的描绘了一位外卖员一天的生活。影片通过配送途中外卖员所遇到的人或事展现出边缘人在都市中的生活困境。最终身处社会底层的平凡人物迸发出了人性的善完整了这一天...为每一个平凡人献上赞美。