本作は、NOTHING NEWが新たに送り出す劇場映画作品。『NN4444』で国際映画祭選出を果たし、参列型中編ホラー『〇〇式』で中編映画の劇場興行を成立させ、さらに初の長編作品『チルド』が第76回ベルリン国際映画祭フォーラム部門への正式出品を決めるなど、既存の枠組みにとらわれない挑戦を重ねてきた同レーベルが、西井紘輝の表現を劇場映画としてプロデュースする。 監督の西井紘輝は、YouTubeチャンネル「フィルムエストTV」主宰（テレビ朝日映像所属）。2024年9月に公開されたYouTubeドラマ「友近サスペンス劇場『外湯巡りミステリー・道後ストリップ嬢連続殺人』」が公開から約40時間で100万回再生を突破（2026年2月時点で430万回再生）し、第15回ロケーションジャパン大賞にて審査員特別賞を受賞するなど、映像表現と話題性を兼ね備えた作家として注目を集めている。 今回も西井自らが企画・美術・演出・編集を一貫して手がけ、NOTHING NEWが企画・製作・配給を担当する。 2022年の設立以降、既存の映画フォーマットにとらわれない挑戦を続けているNOTHING NEW。2025年には同レーベル製作・配給による参列型中編ホラー映画『〇〇式』を公開。41分という中編尺で劇場公開する試みが功を奏し、下北沢K2にて14日間全回満員を達成した。中編映画第二弾となる本作では、また新たな劇場体験に挑戦する。 本作の舞台は、かつて実在した遊園地「ガマランド」。平成初期を思わせる空気感が漂うその場所で、とあるVHSに映し出された“沢田美由紀”をめぐる不可解な物語が描かれる。

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富有远见的导演昆汀·塔伦蒂诺曾梦想拍摄一部《杀死比尔》的续集，但这部续集从未登上大银幕，它被称为“由纪的复仇”。

In English, “trespass” means to intrude, but it could also be an unauthorized entry, or in legal jargon, a “domestic disturbance.” trespass, Paul Wenninger’s ten-minute real-animation film plays with all of these meanings in a technically impressive, varied, and precise tour de force. A consistent element throughout is a type of avatar of the director, a character created from real images, whom the film sends on a world journey, of sorts, within his own four walls. The penetration of the outside world is both abrupt and varied: whereas the strange, inert main figure with his jerky movements initially seems isolated in the bare dungeon of a green-painted cell, all at once, windows are inserted in this monad—to use the terminology of the philosopher Leibniz. A wild process of transgression can now begin. Not only does an excess of “world” suddenly appear in the cell windows, but the entire background, from which the character is set-off, is filled with profuse images of the most distant scenes in Eritrea, Brussels, Helsinki, Vienna, and France. The “backdrops” change and tumble into one another, as though by mouse click, which hardly affords the thoroughly stationary protagonist a hold. Although he maneuvers through and deals with a seemingly endless assortment of everyday objects, he still remains imprisoned in a cell-like existence. In the end, he must attend his own death and the slow draining of his blood—paint that mutates to blood and then back to paint again. The “intrusion” from outside is thus subjected to a paradoxical twist: it is not the world, another life, a foreign power that can suddenly be felt in the here and now, but instead, despite all of its animation and dynamics, the character’s own vitality is increasingly “divested” as the film progresses. trespass hereby brings to bear a clever, visually enchanting subject-object reversal—moving beyond, even moving beyond oneself, which for the longest time, one seems to perceives as an invasion from the outside. (Christian Höller)

琳娜·海蒂正在洽谈加盟新片《蛤蟆先生》（Banking On Mr.Toad，暂译）。该片由路易斯·曼多基（《瓶中信》导演）执导，故事讲述英国作家肯尼斯·格雷厄姆的孩子出现健康问题，随着他的《柳林风声》取得成功，家庭困境有所缓解。托比·凯贝尔已确定主演，琳娜正在洽谈出演其妻子一角。影片将于明年春季开拍。

战乱时期，江湖上五大毒宗拔地而起，五大毒宗对应着生活中的五毒。圣鳞教教主南宫懿为满足自己私心，抢夺各门派武功秘籍。一个毫无征兆的夜晚，狂风四起。天龙门掌门失踪，金乌派惨遭灭门，天蟾谷一夜间彻底消失。天蟾谷掌门幼子独孤俞在被追杀的过程中被谷中长老独孤仲使出蛤蟆神功所救，并由一农村老妇抚养，是为奶奶。十八年后。独孤俞结识了南宫翎，两人互生情愫，却没想到是大仇人南宫懿的女儿，而南宫懿十八年来一直在寻找独孤俞。独孤俞被抓，翎翎冒死救出，一次意外独孤俞坠崖练成了蛤蟆神功。独孤俞前去找南宫懿报仇，南宫翎为了终止这场大战牺牲了自己，南宫懿亲手杀死了自己最爱的女儿，走火入魔，成了疯子。最终独孤俞也放下了恩怨。

影片讲述了童话《柳林风声》（The Wind in the Willows）作者肯尼斯·格雷厄姆（Kenneth Grahame）生平和创作经历，还将重点描写他和自己孤僻的独子之间的关系。

JEUXhttp://www.mtime.com/my/100233        一共三口人的矢泽家在豪宅中过着幸福的生活。父亲拓郎自称一天能赚几亿，母亲辉美温柔贤惠，儿子拓也和父亲不一样，是个不爱说大话的正直青年。        这天是拓也的幼年好友三郎出少年管教所的日子，拓也早早结束了和女朋友光的约会，赶去接三郎，不料发生了交通事故。        病床上昏迷不醒的拓也、焦急地守护着他的双亲、蜷缩在医院走廊里的三郎、什么都不知道等待着拓也电话的光……        拓也的手机突然响了，拓郎接了起来。知道对方是光之后，拓郎不忍告诉她真相，不由自主假装是拓也。光由此以为拓也为了实现当宇航员的梦想去了种子岛。        拓郎不断在电话中扮演儿子。他并不知道自己善意的谎言成了巨大转变的契机……

一群中国留学生穿梭于波士顿的各个地方，游走在市中心与郊区之间。我们不知道他们的具体关系，只知道他们生活的局部，和他们身处的地方。我们看见他们在街道上漫游，或在原地思考些什么。一场偶遇，聚会，别离仿佛即将发生在他们身上，但又因为他们的出画而戛然而止。尽管生活慢慢步入正轨，但仍有一种暗流隐藏在凝滞的日常碎片之中。