影片讲述了一个意大利传奇实业家和花花公子吉阿尼·阿涅利的故事，由他的家人、情人、心腹朋友和竞争对手所讲述。

八十岁的阿涅斯·瓦尔达，在生日之际以《阿涅丝的海滩》这部充满温情的幽默佳片为自己庆寿，实在是电影史上的一段佳话。影片利用重构的手法，她与丈夫德…

Pushed by her husband to settle in the family castle, Agnès finds her sister-in-law Alix there. Her husband Carlos, often absent, loses interest in his wife and gradually approaches Agnès who will end up giving up this relationship.

大学生友利在便利店打工时突然接到一个来自未知号码的来电...

全集改编自篠塚ひろむ原作漫画，在故事中，女孩遇到了地底生物奇酱和外星人乌酱。他们在一起生活，闹出了不少笑话。本作是科幻类动画中一部很不错的TV版作品

当不少人以为《脸庞，村庄》（2018）是瓦尔达退休前最后杰作，她连奥斯卡终身成就奖亦袋袋平安，偏偏俏皮一笑，又交出这部活泼生猛的纪录片。由巴黎、洛杉矶到北京，马不停蹄开班分享创作理念，这位九十岁祖师奶奶不言倦，反正花样年华已被唤作「法国新浪潮祖母」，索性成为影坛万年青。 本尊娓娓道来启发《短角情事》的好奇心，《拾穗者》的细腻观察；至今不辍光影实验，不吝将艺术触觉传承。是为一生回顾展？言之尚早！

阿涅斯·瓦尔达04年的纪录片《艾丽丝华妲光影定格》，这是香港的译名，影片的原名是Cinévardaphoto ，其实是瓦尔达2004、1982、1963年，三个不同年代拍摄的三部纪录短片：《伊迪莎、泰迪熊及其它》（2004）、《尤利西斯》（1982）、《你好，古巴》（1983）。贯穿这三部纪录片的主题则是照片。这三部纪录短片在顺序上呼应了影片的片名“Cinevardaphoto”。 《伊迪莎、泰迪熊及其它》代表着传统电影技法(Cine)，瓦达本人的姓被用来象征个人化与诗意的《尤里西斯》，至于《古巴，你好》，自然是Photo了。 瓦尔达不仅是法国电影“新浪潮”中的重要一员，导演了大量的剧情电影和纪录片，也是一个卓有成就的摄影师，拍摄出版了不少的摄影集。我看过她镜头中的法国电影人，工作状态的生活状态的，抓拍得十分生动。也许这个原因，瓦尔达有很深的“图片情结”，这一点在她的纪录片中表现得尤为突出。在《我和拾穗者》中，从米勒的名画到瓦尔达各地收藏的明信片，都体现了她的这种情怀。04年的这部《艾丽丝华妲光影定格》更是将这种“图片情结”发挥到极致。影片中的三个短片都与照片有关，第一部《伊迪莎、泰迪熊及其它》记录一个用数十年时间收集含有泰迪熊的照片的女子在慕尼黑做的展览，第二部《尤里西斯》则以瓦尔达30年前拍摄的一张照片为线索，由照片、旁白、以及动态摄影构成，而《古巴，你好》则完全放弃使用摄影机，完全由呆照组成，运动感则依靠剪辑创造，类似于克里斯·马克的《堤》。瓦尔达将三部纪录短片串联在一起，体现了瓦达对于影像及电影本质的思考。其实，电影依靠的无非是人生理上的似动现象，每秒钟24个画格本来就是静止的影像。因此，不用摄影机未必不能拍电影。

出身国公府的母亲为爱私奔，下嫁于流氓父亲。三岁那年，父亲因伤人入狱，母亲写信向京城外祖家求援。我本以为她急于救夫，然而当外祖母的华丽马车抵达时，母亲却抱着妹妹扑入其怀中，只为自救，将我彻底抛弃。在贵气逼人的外祖母冰冷的审视下，我才后知后觉地明白，这场所谓的“拯救”，从一开始就与我无关。

故事背景设定于19世纪末的缅因州海岸小村之中，比利是一位嘉年华游乐场的推销员，自视甚高。在一次嘉年华活动中，他遇到了安静的磨坊女工朱丽（玛德琳·沃兹海 Madeleine Ozeray 饰），二人一见钟情，他们共同演唱着《如果我爱你》这首歌曲，表达着他们炽热的爱情。 不久后，比利和朱丽决定结婚。然而，由于经济上的困难，朱丽怀孕的消息并没有给比利带来兴奋。失业的比利开始逐渐感受到生活的压力，他的脾气变得越来越暴躁，因为他渴望给朱丽和未来的孩子一个体面的生活。受人激将，比利决定参与一起抢劫事件。然而，运气并没有眷顾比利，在第一次抢劫中，他就被捕获了。面对即将面临的监狱困境，比利深陷痛苦和自责之中，后悔不已。

一个男人爱上了一棵卷心菜，而他面临的问题是他那凶悍的妻子将要把这棵卷心菜剁掉，为了拯救心爱的它（她？），那男人做了什么事情？ 这是一个听起来就相当荒诞的故事，而 Suzie Templeton 把它处理得很严肃，也许你不会觉得它很荒唐。与“Dog”一样， Suzie Templeton 把“Stanley”中的细节都做得非常细腻，你会看到那个男人有个如何粗暴的妻子，以及他对卷心菜特殊的感情……