父亲拆散君臣和男友，又逼迫君臣另嫁他人。婚后的韩光明在君臣面前展示出了两个面孔，君臣因为孩子一直在忍受着名存实亡的婚姻。在育儿的过程中，都是君臣在付出。韩天明背地里却和别人纠缠不清。由于孩子的意外，君臣选择了跳楼。然而两年后，酷似君臣的人出现了，久别重逢，是良缘还是一场未知的冒险。

丈夫是我的天，我一直在为了家庭而活。然而，我却喜欢上了另一个人，这只能成为秘密。成为一段不可告人的恋情。

暂无英文版的简介，请添加内容帮助我们完善数据库。

“推し活”をテーマにした本作は、推し活にはまる高校3年生の港区女子高生とクラスメイトたちの物語。生まれながらに普通の人の100倍色が見える主人公・倉石えなは、ある出来ごとから絵を描くことを封印しているが、タレント・園宮蓮という初めての推しを見つけ絵を描くことを再開する。

每年二月份，阿根廷西北部就会开始下起热带雨林特有的倾盆大雨，雨水把广阔的森林变成了一片人畜都无法通过的沼泽湿地，炙热的太阳晒在沼泽上，热气与雾气让这儿一片死寂。五十岁老妇人梅恰，就住在这片沼泽地的边缘，她与她的表妹塔丽在这儿经营着一座农场，她们各有四个小孩，各有一个老公，两个家庭在沼泽边挣扎着生存，但是这一年夏天，两个意外事件让她们面临了生存的挑战……

在农村沼泽地捕鱼的炸药复活了一只史前鳃怪，它必须拥有人类雌性的血液才能生存。

孟买新任命的DCP丽塔·费雷拉（Rita Ferreira）被她过去的内疚所困扰，她必须开始调查，让她与一个冷血的杀手发生冲突，即使她必须挽救自己的生命，免于分崩离析。

A young man who is trying to join a local gang in order to help his hard working mother, but in the final initiation, he has to join a violent gang rape… 故事讲述生活在社会底层生活的年轻人Cody，为了帮助辛苦的母亲和自己走出困境，他决定跟从发小Teabag加入了当地的小帮派。一切看似如梦的帮派生活，却使他最初人生目标悄然的离他越来越远。。。

У писателя Валентина Распутина есть прекрасная повесть «Живи и помни». Это не только история дезертира. Повесть глубока и неисчерпаема, как любое подлинное произведение искусства. Она о том, что человек должен жить и помнить, что он — человек. Людьми не рождаются, а становятся. Причём каждое мгновение своей жизни. А герой Распутина обречён жить и помнить, что он предал себя как человека. Можно обнаружить внешнее сходство этой повести с фильмом Григория Чухрая по сценарию, написанному им вместе с Виктором Мережко. Но по сути своей они диаметрально противоположны. Дело не в том, что в картине «Трясина» дезертир — не главный персонаж. «Живи и помни» — это самораскрытие, самообнажение души героя, который теряет самого себя. В киноленте же даётся не процесс, а результат. Со зрителем всё время играют в поддавки. Отправили Митю на фронт — но разбомбили по дороге эшелон. Заставили Митю дезертировать — вернули без вести пропавшего Степана. Умертвили Матрёну — подарили Степану сына Митю, взамен того, кто стал «живым трупом». Нет никакой психологии, сомнений, размышлений — есть разыгрывание по намеченному плану. Нет атмосферы времени. Отсутствует определённая авторская позиция. Трагедия Матрёны осталась недовыраженной. Трагедии Мити и вовсе не существует. В финале почти комический персонаж трясёт козлиной бородкой и анекдотически умоляет: «Арестуйте меня!». Герой Валентина Распутина не способен на такое. Он сам подвергнет себя безжалостному суду — за жену, погибшую из-за него, за так и не родившегося ребёнка. Но это лишь домысливаешь за писателя. Он же тактично обрывает повесть на полуслове. А авторы фильма «Трясина» намерены сказать всё до конца. Они забывают о том, что искусство — это напоминание, а восприятие — припоминание. Мы живём и помним, читаем, смотрим и припоминаем себя людьми — такими, какими мы должны быть. Однако «Трясина» не напоминает, а поминает. Это поминки по искусству, по человеку, по нам с вами. Дайте зрителю задуматься! Не разжёвывайте ему всё, как пищу для ребёнка. Не случайно, что и стыдливое первоначальное название «Нетипичная история» в результате воздействия аппарата Госкино, где не сразу пожелали принять готовую картину, было в итоге заменено на намертво припечатывающее: «Трясина».

パリュウド　中井恒夫 「闇から掬いあげられた一掴みの銀の鍛金膜の映像によってなりっている私のフィルムは、闇を共有しあおうとする私の一掴みの欲望の機械仕掛けなのだ」（中井恒夫） 1960年代に草月実験映画祭や、クノックル・ル・ズートの実験映画祭で早くから国内外で評価され、その後マルティメディア・アーティストして活動を広げていった中井恒夫の初期のフィルム作品を上映。時代状況を反映したアクショニズム的な最初期の作品から、やがてミニマルで構造映画的なアプローチへと移行していく。