何继东在一次朋友聚会中喝醉，等他醒来时，警察已经出现在他的面前，并在何继东口袋里找到了当晚朋友丢失的钻戒，所有证据和动机都指向何继东，何继东也因此入狱。　　两年后何继东出狱，妻子嘉琪已与他离婚。所有的亲朋好友也都拒绝与他来往。何继东原来的单位也因何继东有盗窃案底而拒绝了何继东工作。　　而何继东的母亲却托朋友给他找了一份建筑工地的工作。　　就在何继东走到人生低谷时，却有一个女人一直默默的关心他，陪伴他。她就是何继东大学时的初恋女友王芳。　　何继东在工地上拼命工作却没有得到工地主管的认可，一次工友的钱不见了，因为何继东有盗窃案底的缘故，所有怀疑的目光都投向何继东……　　何继东再也承受不了别人对他异样的目光和这样的冤屈，他准备用跳楼的方式来结束自己的生命，幸亏王芳及时发现。就在此时王芳也告诉了何继东一个埋藏在心里多年一直没有说出的秘密，这个秘密也彻底再次改变了何继东……

战争夺去了医生叶丽莎的丈夫。然而，个人的悲痛并没有使她倒下，她清楚地了解生活的意义，了解自己的责任是拯救人的生命。她忘我地劳动着，把病人的痛苦当作自己的痛苦，与一切保守、落后、个人主义的思想进行着斗争。她的同行阿卡宁一再跟她纠缠，追求她。但是她看出阿卡宁是个自私自利的人。他的英俊的外貌掩盖不了渺小、卑微的灵魂，她拒绝了他的爱。命运使她遇到了一个两腿瘫痪的病人——造船设计师叶尔肖夫。这是—个以革新精神对待自己的工作、也以不屈的意志对待自己的病痛的人。在叶丽莎维塔医生和病人自己的紧密配合下，叶尔肖夫终于从病床上站起来了。他们俩永远生活在一起了。

本，一个有抱负的漫画家最近分手了。当迷失在自我怀疑中时，他遇到了活泼自由的朱丽叶。他们有一个即时的联系，但她也计划很快搬走。不管怎样，两人决定尽可能地在一起。随着他们对彼此的爱越来越深，他们在一起的时间越来越少，他们不得不面对爱可能不足以让她留下。

在校大学生沈盼盼，被同学误导，让母亲赵淑敏误以为大学每天五块钱就能温饱。她长期拮据节食，营养不良病倒住院。沈盼盼多次向母亲求助却无果，无奈拿出五千元住院账单，又遭同学刘婷婷挑拨，被污蔑拿钱买新手机。她百般解释却无人相信，最终遗憾离世。父亲沈德民赶到医院悲痛万分，决意与赵淑敏离婚，誓要将所有欺骗、伤害过女儿的人绳之以法，还沈盼盼一份清白。

三个昔日同学二十年后相聚时，发现各自的生活都被永远存在的“后门人”破坏。马克思是一名有天份的地方日报记者，成为永久雇员的机会却被知名作家的女儿掠走。伊尔玛是医院里最受赏识的医生，本该属于她的工作合同却被主治医生的新女友夺走。萨缪埃尔是刑法方面的天才，经过多年实习，梦寐以求、唾手可得的交椅却被毫无能力的老板女婿窃取。十年的寒窗苦读对他们来说瞬时变得毫无意义，他们决定用自己的方式做些什么，搅乱“后门人”的生活，直到情况变得越来越难以控制……

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

Evelyne Morin has known much misfortune in her life. Widowed, after being married to an unscrupulous adventurer, she ends up working as a call-girl in a Montmartre nightclub just so that she can bring up her young son. But Evelyne has hopes of escaping from this degrading life. One evening, she meets Georges, a Canadian friend, whom she once considered marrying. Since she last met him, Georges has become rich and highly respected as a doctor. To conceal her downfall, Evelyne pretends to be a respectable woman, with the help of Paul Mazuraud, an odious man who provides her with the wherewithal for her to keep up this deception. When her son unintentionally gives the game away, Evelyne places him in the care of her Canadian friend and then fades away into the fog...

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.