这部作品旨在展现兰州的人文历史风貌，全片共分为《古渡通衢》《才聚天下》《水生万物》《有容乃大》《朋自远方来》五集。片中刻画了众多鲜活的“兰州人”，有响应国家号召、千里奔赴大西北支援建设的科学家；有几十年如一日坚守在南北山、致力于绿化工作的护林人；有殚精竭虑守护国家绿色草原的植物学家；有甘愿在清贫中守护传统文化遗产的非遗传承人；还有台上舞姿飘逸、台下苦练十年功的舞者。他们的经历串联起一个个动人的文化细节，共同构成了兰州独特的记忆。

划船游览新加坡，水獭家族之间为了争夺海浪、地盘和城市栖息地的统治权而发生冲突。来见见这个群体中脾气暴躁的女族长吧，她们禁止外来者进入她们亲密的社区，但与人类邻居相处融洽。

上城人居住云端之上，极尽奢华，下城人则在异兽横行，毒瘴弥漫的废土都市绝地求生。下城贫困考生宁凡为救母，成为以接高危委托赚钱的行者，自此踏入无尽杀戮场，带领队伍逆天改命，最终踏碎天梯，势要以燎原之火，焚尽命运的牢笼。

“River Elegy“ A TV-series in s6 parts: In Search of the Dream, Destiny, The Spark, Sorrow and Sky Blue, which trace the origins of Chinese culture to the well spring of the Yellow River. The text abounds in dialectical irony and reflective wit, while the visual images flow by in a post-modern pastiche that is anchored by the depth and passion of the script. The program's almost reckless demystification of the prevailing Chinese cultural icons, such as the dragon mascot, the Great Wall, Mao and Marx is contrasted with its lavishly uncritical embracing of Western capitalism.

大年三十，正是阖家团圆的时候，黄翠英的妹妹黄翠娜却上门讨债，与哥哥林凡成起了冲突，闹到哥哥报警，一家人无奈去警察局过了春节。紧接着，黄翠英又接到小儿子林凡超班主任的告状电话，诸事不顺。但即便如此，黄翠英还是带着家人回了家乡过年。 春节过后，望子成龙的黄翠英托关系把小儿子送进一所名气颇大的初中。在这个全然陌生的环境里，小儿子只能靠自己慢慢成长蜕变。而黄翠英的丈夫性格稳重却总是当和事佬，无法成为她坚实的支柱。好强爱面子的黄翠英放弃了对妹妹的承诺，用原本要还给妹妹的钱投资了新项目。妹妹在自己孙子的满月席上前来闹事，让场面十分尴尬。 工地竣工后，高价房子被老百姓抢购一空。后来，黄翠英一家去小镇参加母亲的八十大寿酒席。也许是因为老母亲的缘故，大家暂时放下平日的矛盾，一起为母亲祝寿。酒席结束后，黄翠英载着家人趁着夜色返回家乡。夜晚山区的道路漆黑一片，就像他们难以言说的心情……

河流水系来开拓疆界。在20世纪初期，简陋的小船已经成为了农民、伐木工人和矿工们来回穿梭不同城镇、寻找工作的必备交通工具。对于这群厌倦了交税与宗教迫害的人来说，河流上的生活就成了他们通往自由的门票。不过如今，依旧生活在河流之上的河上之人已经不多了。这些人依旧遵循着他们父辈的生活方式，依靠他们的勇气、技巧以及直觉在河流上生活。这种生活方式虽然艰辛，但对于他们来说，没有什么能比得上自由。我们将跟随者不同的河上之人，记录下他们与湍急的水流和恶劣的天气斗争的每一瞬间……

紀錄探索隊從黃河源頭至渤海的艱險旅程，將沿途的大自然景象、文化遺產、歷史事蹟及風土民情呈現眼前。 黃河流域是中華民族的搖籃，它孕育出博大精深的文化內涵，哺育了億萬炎黃子孫，在中國人心目中有著舉足輕重的地位。《黃河》由日本放送局NHK及中國中央電視台CCTV聯合製作。

电影《黄河》以著名交响乐《黄河大合唱》为故事背景，全程再现了这一经典交响乐的表演过程。而作为献礼 反法西斯战争胜利70周年期间唯一一部音乐文艺片，以音乐艺术片的表现形式重新诠释的电影《黄河》，在大银幕上唱响的不仅是对先烈们的缅怀和历史的铭记，更是以锵锵有力的时代之音告慰先烈。《黄河》作为献礼中国人民 抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年期间上映的唯一一部音乐文艺片，用自己独树一帜的表现方式，给广大观众在感受了战争的激烈残酷后，仿佛一阵清风，让观众能够在影院的大银幕上以不一样的视听感受在欣赏交响名曲的同时，领略不屈不挠的黄河精神。

在世界所有的大江大河中间,像黄河这样一条由一个国家、一个民族所拥有的大河,而且至少持续了两千多年的历史是独一无二的。黄河流域是我国开发最早的地区...

黄河(11本) 编导：周晓波，摄影：谷本精史。 主要演员：周凋、徐聪、张奕、孟虹、王丽君、隋尹辅、王影英、李香兰、王宇培。 满映1942年独自摄制的国策故事片《黄河》，就是这种把殖民主义政治宣传和电影美学予以结合的典型。这部电影，是满映受侵略中国的日本华北派遣军的邀请和支持而摄制的。 在对黄河流域的地域景观和民俗风情比较真实的绘写与渲染中，国策片《黄河》展开了它的故事与主旨的铺叙，虚构了一个河南灾民在日军到来前后生活变化的故事：国民党军在败退的情况下为了阻止日军进攻，将黄河决堤，使周边四县数十万民众遭受黄水灾难，被迫流离失所。在民众陷入苦难之际，汪伪政府的皇协军和日军“毅然决然”地组织当地群众，修复决口的大堤，使蒙受水灾的民众得到“拯救”，重返家园。电影故事当然不是这样直白地歌颂日军和皇协军的功德，而是以地主赵万才和农民孙唯俭因土地抵押事件发生矛盾开始，分两条线索进行：一条是孙唯俭离家出走，流落他乡，得以免受水害，但他回到本村时见到的是房屋被大水淹没冲走，一片凄惨，不幸中又意外地找到了老母和妻子；一条是赵家的儿子赵发有离乡参加国民党军队，当上了连长，看到了所谓国军扒毁黄河堤坝，陷人民于水灾，对此他心中愤懑，并最终打死政工人员以协助前来的日军。影片的结尾是赵孙两家在日军和皇协军到来后消除前嫌，摒弃私仇，共同参加修筑河坝、建设日军和皇协军治下的新家园。 为了拍好这部由日本华北派遣军委托摄制的并由汪伪政府的“皇协军”指导并协助的电影，早在1940年由满映娱民映画部长牧野满男带领摄影师谷本精史、满系人（中国）剧作家和导演周晓波等人，到黄河流域搜集材料。后由周晓波执笔写成剧本，并与谷本精史等人共同拍摄成影片。在影片摄制完成后，“满映”对其大肆渲染宣传，1942年《电影画报》第3期上刊载了大幅剧照，并在剧照中间解释了影片拍摄背景：“黄河是中国的大河川之一，在历史上的记载中它的泛滥就被视为一大困难问题。中国事变之后，中国人民的曙光渐次光明。黄河沿岸的人民生活当然也是必须注意的。这部影片中所收入的是黄河沿岸的住民在中国事变当时，因蒋军决堤，以致受害，生活苦难万分的情形。”剧照中间还详细列出了演员表。 为了加强对本片的宣传，“满映”宣传课还组织拍摄人员开设座谈交流会，并授意《电影画报》编辑长参加会议，纪实报道座谈会内容，与观众分享拍摄体验，增强观众对于影片拍摄过程的了解，目的是为了吸引观众观看“国策”影片。在1942年《电影画报》八月号上全文刊载了《黄河外景座谈会》的内容。 （逄增玉，殖民政治与电影美学对中国形象的“臆造”——满映国策电影《黄河》的殖民话语分析，《文艺争鸣》2014年第2月53-60页）