这是一部现代农村题材的影视作品，故事发生在山西、陕西和内蒙古交界地带的石牌村。它展现了改革开放进程中，当地村民努力走出贫穷落后困境的历程。在刻画年轻人的爱情生活时，该剧呈现了他们的爱情故事，以及奋斗、失落的经历，还有有血有泪、有欢笑也有希望的生活写照。

新时代青年以驻村第一书记身份，团结村里的干部群众，通过发展现代化农业、文旅产业振兴乡村。奇红是一位二十多岁的蒙古族女干部，她从中国农业大学研究生毕业后，在准格尔旗农牧局工作，被派到小滩子村兼任驻村书记。在小滩子村，奇红耐心做当地干部群众的思想工作，逐渐赢得全村上下的支持。她依靠党的惠农政策，破解了村里的发展难题，在老同学——前来支教的农业专家顾乡的帮助下，将千亩河滩盐碱地改造成集农业、文旅于一体的“稻渔空间”，并通过网络直播带货为村里的稻米和鱼蟹打开了销路。“稻渔空间”的七彩稻田，成为远近闻名的塞上奇观。本剧塑造了奇红等一批扎根农村、情系农民、热爱农业的基层干部和农业科技工作者形象，折射出思想政治工作在乡村振兴事业中的引领作用，也反映了党的惠农政策对于准格尔旗农村蓬勃发展的决定性作用。

1969年冬，山寒水瘦的黄河岸边。穷庄稼汉赵大30岁还未娶亲，母亲临终前将他托付给本族大爷赵天堂。邻村姑娘狗旦与赵大相好，她出身不好，母亲病重无钱医治，赵大出于好心，卖掉自留羊资助她们。谁知，公社武装部长米来昌竟粗暴干涉，带人抓走狗旦。批斗大会上，狗旦备受污辱，赵大挺身而出大闹会场，结果遭人毒打。狗旦四顾茫茫，万念俱灭，跳进汹涌的黄河。狗旦死后，赵大的好友双喜四处为之求亲，但终无着落。赵大为了满足母亲的遗愿，一气之下揭下"阴婚启事"，米来昌横加斥责，赵大怒不可遏，顶风冒雪，将姑娘的尸骨埋进祖坟，挥泪离乡。星移斗转，冬去春来。赵大扦着春天的足迹重返故乡。邻居青青姑娘年轻漂亮、大方泼辣，但因换亲被迫嫁给了一个比她大十多岁的拐子，赵大同情她的不幸，青青从心底里爱上了赵大。一次赶集，赵大发现有人在自己书包内悄悄塞了双新布鞋，尤其那张劝慰他摆脱烦恼、投入新生活的纸条，滋润着他干涸的心田。他首先想到青青，但布鞋不是青青所送，赵大隐入迷茫。米来昌有愧当年迫害赵大、逼死狗旦，几次登门道歉，并要为赵大说媒，勾起赵大无限痛楚。双喜又为赵大介绍了农村教师沈玉兰。正当二人确定婚约时，赵大得知玉兰竟是自己"死妻"的寡母，深为惊讶。同族长辈坚决反对，玉兰的婆母极力阻挠。而玉兰又说出那双布鞋和纸条是她所赠，赵大左右为难。消息传开后，隐入无限痛苦的青青，在黄河边交给赵大一双她亲手做的布鞋，在他面前长跪不起。一时间，赵大的婚事又起波澜……

紀錄探索隊從黃河源頭至渤海的艱險旅程，將沿途的大自然景象、文化遺產、歷史事蹟及風土民情呈現眼前。 黃河流域是中華民族的搖籃，它孕育出博大精深的文化內涵，哺育了億萬炎黃子孫，在中國人心目中有著舉足輕重的地位。《黃河》由日本放送局NHK及中國中央電視台CCTV聯合製作。

电影《黄河》以著名交响乐《黄河大合唱》为故事背景，全程再现了这一经典交响乐的表演过程。而作为献礼 反法西斯战争胜利70周年期间唯一一部音乐文艺片，以音乐艺术片的表现形式重新诠释的电影《黄河》，在大银幕上唱响的不仅是对先烈们的缅怀和历史的铭记，更是以锵锵有力的时代之音告慰先烈。《黄河》作为献礼中国人民 抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年期间上映的唯一一部音乐文艺片，用自己独树一帜的表现方式，给广大观众在感受了战争的激烈残酷后，仿佛一阵清风，让观众能够在影院的大银幕上以不一样的视听感受在欣赏交响名曲的同时，领略不屈不挠的黄河精神。

在世界所有的大江大河中间,像黄河这样一条由一个国家、一个民族所拥有的大河,而且至少持续了两千多年的历史是独一无二的。黄河流域是我国开发最早的地区...

黄河(11本) 编导：周晓波，摄影：谷本精史。 主要演员：周凋、徐聪、张奕、孟虹、王丽君、隋尹辅、王影英、李香兰、王宇培。 满映1942年独自摄制的国策故事片《黄河》，就是这种把殖民主义政治宣传和电影美学予以结合的典型。这部电影，是满映受侵略中国的日本华北派遣军的邀请和支持而摄制的。 在对黄河流域的地域景观和民俗风情比较真实的绘写与渲染中，国策片《黄河》展开了它的故事与主旨的铺叙，虚构了一个河南灾民在日军到来前后生活变化的故事：国民党军在败退的情况下为了阻止日军进攻，将黄河决堤，使周边四县数十万民众遭受黄水灾难，被迫流离失所。在民众陷入苦难之际，汪伪政府的皇协军和日军“毅然决然”地组织当地群众，修复决口的大堤，使蒙受水灾的民众得到“拯救”，重返家园。电影故事当然不是这样直白地歌颂日军和皇协军的功德，而是以地主赵万才和农民孙唯俭因土地抵押事件发生矛盾开始，分两条线索进行：一条是孙唯俭离家出走，流落他乡，得以免受水害，但他回到本村时见到的是房屋被大水淹没冲走，一片凄惨，不幸中又意外地找到了老母和妻子；一条是赵家的儿子赵发有离乡参加国民党军队，当上了连长，看到了所谓国军扒毁黄河堤坝，陷人民于水灾，对此他心中愤懑，并最终打死政工人员以协助前来的日军。影片的结尾是赵孙两家在日军和皇协军到来后消除前嫌，摒弃私仇，共同参加修筑河坝、建设日军和皇协军治下的新家园。 为了拍好这部由日本华北派遣军委托摄制的并由汪伪政府的“皇协军”指导并协助的电影，早在1940年由满映娱民映画部长牧野满男带领摄影师谷本精史、满系人（中国）剧作家和导演周晓波等人，到黄河流域搜集材料。后由周晓波执笔写成剧本，并与谷本精史等人共同拍摄成影片。在影片摄制完成后，“满映”对其大肆渲染宣传，1942年《电影画报》第3期上刊载了大幅剧照，并在剧照中间解释了影片拍摄背景：“黄河是中国的大河川之一，在历史上的记载中它的泛滥就被视为一大困难问题。中国事变之后，中国人民的曙光渐次光明。黄河沿岸的人民生活当然也是必须注意的。这部影片中所收入的是黄河沿岸的住民在中国事变当时，因蒋军决堤，以致受害，生活苦难万分的情形。”剧照中间还详细列出了演员表。 为了加强对本片的宣传，“满映”宣传课还组织拍摄人员开设座谈交流会，并授意《电影画报》编辑长参加会议，纪实报道座谈会内容，与观众分享拍摄体验，增强观众对于影片拍摄过程的了解，目的是为了吸引观众观看“国策”影片。在1942年《电影画报》八月号上全文刊载了《黄河外景座谈会》的内容。 （逄增玉，殖民政治与电影美学对中国形象的“臆造”——满映国策电影《黄河》的殖民话语分析，《文艺争鸣》2014年第2月53-60页）

程小敏五年未归娘家，年初二满心期待带女儿刘翠翠踏上探亲路。婆婆面露难色，却反复念叨“团圆饭要一家人整整齐齐”

七百多小时打磨出的冠军算法，一夜成果被窃。交换生安东当众夺走他的成果，撕碎代码材料，还扔给他几张零钱羞辱。项目负责人以助研津贴施压，逼迫他签下自愿放弃署名的协议。众人都以为无背景的穷学生会就此妥协。殊不知，这个低头捡拾碎纸的青年，实则是有着三年办案经验的律师。他拼好碎纸，将零钱留作物证，集齐四十一项证据。待到身份揭开，这场夺名之辱，他必将一一清算。

本片是一部关注留守儿童、关注贫穷、关注当代青年理想与现实碰撞的影片。以东北锦绣山川和淳朴民风为背景，以主人公金俪等青年触及一群孩子被现代化教育边缘化的现实为主线，揭示了乡村、城市间存在的巨大差异和发展矛盾，尽情演绎了当代青年不屈服命运安排，力争使贫困孩子回归社会教育主流所具有的阳光个性与顽强精神。