剧情梗概： 某县城之街上，忽然频频发生杀人事件。自三个月以来，被杀的武生人数已有十八名之多，奉知县之命令与部下搜查犯人的捕快班头高顺，他丝毫找不到线索，仅知道犯人是用黑头巾覆面的伟丈夫而已。某日早晨，高顺去检查前夜被黑脸贼刺死之武生之尸体时，在人群中发现一个佝偻，跛足，前齿突出而容貌怪异的男人，由部下张千的口中得知这人是三个月前由南方来的画家吕明，就认为这吕明有可疑之。高顺为了搜查罪犯，于是到一个妓馆里去，这时为粉头紫花画像的吕明来了，与紫花交谈的时候，倒很可疑。于是当吕明归去的时候，高顺就在后默默尾行，不想转过一个小巷时，吕明忽然不见了，有一个左眉上有刀痕的武生走来，这个武生的名叫夏。在三个月以前就每天到紫花那里去游乐，所以夏辉也是可疑的一个了。高顺夜间变装搜查，某夜发现一个头戴黑头巾的男子，当高顺与他战斗欲捕他之际，他的头巾落下，原来他是有名的武生魏良。魏良的父亲是被黑脸贼所杀的一个，他为什么寅夜头戴黑巾在街巷彷徨呢？高顺就把杀人的嫌疑加在了他的身上，然而又有一夜，高顺遇见黑脸贼，两下争斗的时候，幸而有魏良跑来解救了，所以高顺对魏良的疑团遂解了。原来魏良为了寻找杀父的仇人，所以才每夜出来彷徨。某一次高顺为了跟踪黑脸贼，误中机关，在千钧一发危急之际，有一侠女来搭救，才脱出了险境。虽然被那个侠女搭救了，可是还怀疑她和黑脸贼有关联。于月光皎洁的深夜里，高顺到知府宅去侦察，却与黑脸贼战斗了几次，终于被他逃去。一日陈万在妓馆里遇见夏辉，便注意他的行动。等他走出妓院，急急尾随着，转瞬间，夏辉不见。忽然发现吕明的踪影，陈万更加怀疑于是亦跟随着。吕明走进一座刀剑铺，放下一把刀，急忙出来了。陈万走进铺内，将刀拿到班里，高顺立刻命陈万送回，看取刀人是谁。不多时，忽然被一女子取走了，而这女子就是黑脸贼的同党。在知县衙门里女子被捕了，高顺一看恰是曾救过他的那个女子，不忍将其杀害。可是黑脸贼竟怕她泄漏秘密，用镖将她打死，女子这时告诉高顺，黑脸贼是她的哥哥。高顺费尽了心血，终于将黑脸贼的种种秘密揭破。出动了大军，将黑脸贼围得水泄不通，一场血战后，黑脸贼寡不敌众而战死。这横行不法可一世的黑脸贼到底是谁？ 这是一部充满神秘色彩的古装侦探片。据说这部影片动员了85%的“满映”演员，在关内古北口拍摄外景两个半月。影片故事离奇而带有神秘色彩，情节紧张，有多处打斗场面，上映后受到观众的欢迎。特别是张奕在片中分饰三个不同的角色——武生夏辉、丑陋画家吕明和怪盗黑脸贼。尤其是扮演的画家吕明，面目丑陋、肢体残疾、牙齿突出唇外，腿脚弯曲，其表演极为精彩，给人留下较深的印象。 职员表： 编剧：丁明、姜衍，导演：张天赐，导演助理：王锡忠、李新樵，摄影：藤井春美。摄影助理：黄鹤南、包万勤，剧务：冈宫周治，场记：王永飞，音乐：新京音乐团 演员表： 周凋----高顺 张奕----武生夏辉、画家吕明、怪盗黑脸贼 赵爱苹----妓女紫花 毕影----魏良 刘恩甲----陈万 陶滋心----华玉 白崇武----张千 马黛娟----怪女侠 徐聪----魏父 张敏----魏母 王宇培----知县 戴剑秋----知府 隋尹辅----刀剑铺主人 白玫----歌女甲 马旭仪----歌女乙 株式会社满洲映画协会1942年出品

十一届三中全会以后，改革春风吹遍城乡大地。转业军人龙泽海（马骏 饰）回到家乡龙家庄，看到家乡依旧贫穷落后，他的内心很不是滋味，决心带领乡亲们脱贫致富。不久，“龙珠农工商联合公司”宣告成立，龙泽海招贤纳士，广揽人才。他请来美院毕业生方梦真（韩月乔 饰）当花边厂厂长，又让小寡妇宫月娥（宋洁 饰）当厂里的技术员，还请劁猪匠老顺（张自强 饰）当了养猪场场长。虽然个别群众有不少闲话，但企业干的风升水起，创业期间虽然遇到不少曲折，但总算走下去了。几年过后，村办企业让乡亲们尝到了甜头。由于龙泽海秉公办厂，认人为贤，受到岳父和妻子的指责，他仍无怨无悔......

男老板赚黑心钱，结果被人诅咒，生的女儿一身黑！

本片为58集原创动画连续剧，讲述了包公上任开封府，带领展昭和王朝、马汉、张龙、赵虎办理一系列奇案、怪案，微服私访，机智巧妙地和庞太师等黑恶势力斗智斗勇的故事。收入了《廉泉》、《包河》等发在包公家乡合肥的包公故事，以及《狸猫换太子》、《巧断牛舌案》等一批家喻户晓的经典案例

A telephone rings in the dark—three times, pauses, then rings three times again. A fully-clothed figure lights a cigarette before rising from bed, dons a raincoat, then sets out into the night. Another figure emerges from the shadows, lights a cigarette, then discards a crumpled cigarette pack, which the first picks up and carries home. Back in his room, the first man places the refuse on his desk, paces apprehensively about his apartment before he finally removes the inner foil and examines it. After letting what it reveals sink in, he sets it on fire, and a cold look comes over his face... Thus begins The Thief, a 1952 cold war, espionage thriller—unique in that it is completely without dialogue—directed by Russell Rouse, and produced by Clarence Greene, who co-wrote the screenplay. Allan Fields (Ray Milland) is an award-winning nuclear scientist working at the Atomic Energy Commission research laboratory. He is also a spy, photographing top secret documents, then relaying the miniature film canisters back through an elaborate network to enemy agents in Egypt. His signal is the telephone, and his liaison outlines his assignments through instructions on his cigarette refuse, with nary a word spoken. It is a dangerous business, and one that creates many close calls—too close for comfort. When one of his assignments goes awry, the FBI begins to close in, and the race is on to leave the country before he is caught. The Thief has all the trappings of classic noir. Produced at the height of the "Red Scare," the film manages to maintain a constant state of tension, relying heavily on reaction shots and Herschel Burke Gilbert's riveting musical score. The cinematography heightens the effect, utilizing lighting and camera angles to convey the unspoken. Milland, who won an Oscar® for his role in Billy Wilder's The Lost Weekend, carries the part off to perfection, letting the audience read his character's thoughts solely through facial expression and body language. The direction also fools the audience into anticipating dialogue, then cleverly avoiding it. Only the Oscar®-nominated score and sound effects break the silence. This is a fascinating use of visuals to tell a story, and a gripping suspense film, which held my interest throughout, and aside from one sequence where Fields' conscience begins to plague him, the narrative is fairly straight forward, without much in the way of gimmickry. Avoid the back cover text because it gives away the ending, which was the only part that didn't really work for this reviewer. For those interested in cold war-era film noir, this is certainly worth a look, if for no other reason than its uniqueness.

一场都市生活的闹剧，一次道德底线的碰触，一出令人捧腹又倍感心酸的演绎，一声无奈地呐喊——《贼》这一部高清作品向我们绘声绘色的讲述了生活在都市底层的无业小青年、痴傻的乞讨者以及善于伪装的小偷之间发生偷窃与被偷窃，侮辱与被侮辱，人性的挣扎与沉沦。当这种小人物式的沉重被用一种活灵活现又不失幽默地口吻讲述出来，给人一种加倍的心灵触动，让人深省......

民警斯日古楞在例行检查入境车辆时，发现了蒙古国的小“偷渡者”巴特尔。斯日古楞本想先将巴特尔安置好，但突发交通事故，司机驾车逃逸，他只好先把巴特尔带在身边。调查过程中，巴特尔感受到了斯日古楞的善良和责任感，他渐渐卸下心防，告诉斯日古楞来中国是想见妈妈，斯日古楞答应帮他完成愿望。在办案过程中，巴特尔靠自己的智慧，帮助斯日古楞进行案件调查。肇事逃逸案很快有了线索，两人找到了肇事司机，但斯日古楞突发疾病晕倒，肇事司机想再次逃跑，但被巴特尔的恳求所感化，两人一起把斯日古楞送进了医院。斯日古楞做完手术后，帮助巴特尔找到了妈妈。母子短暂团聚后，斯日古楞不得不将巴特尔送出边境，二人也相约好了下一次见面的时间。

民警斯日古楞在对入境车辆进行例行检查时，发现了来自蒙古国的小“偷渡者”巴特尔。斯日古楞原本打算先妥善安置巴特尔，然而此时突发一起交通事故，肇事司机驾车逃逸，他只能带着巴特尔投入调查。在调查过程中，巴特尔被斯日古楞的善良与责任感所打动，逐渐放下防备，向他道出自己来中国是为了见妈妈，斯日古楞答应帮他达成心愿。期间，巴特尔凭借自身智慧协助斯日古楞开展案件调查。很快，肇事逃逸案有了线索，他们找到了肇事司机。但这时斯日古楞突发疾病晕倒，肇事司机企图再次逃跑，不过被巴特尔的恳求感化，两人一同将斯日古楞送往医院。斯日古楞手术后，帮巴特尔找到了妈妈。母子短暂相聚后，斯日古楞不得不送巴特尔出境，两人还约定好了下次见面的时间。

20世纪60年代，日本学生运动渐次激烈，学生和政府之间的对抗朝着暴力的方向失控狂奔。某晚，登川直造（笹原茂朱 饰）、丸山国男（山川蜜 饰）等人领导的学生组织在据点内遭到警方搜捕，混乱之中，他们夺下警察的配枪夺路而逃。在经过某个漆黑巷道时，他们将手枪扔在公共厕所的洗脸盆中，被路过于此的公司青年职员铃木（秋山未知污 饰）拾得。厌倦了枯燥呆板的公司氛围以及平庸无望的生活，铃木追上众人，希望加入他们的组织。次日，登川等人的拒捕行动被媒体歪曲成袭击警察的恶性案件。为避风头，他们跟随铃木躲进郊外一所公寓中，日常以吃喝、做爱打发时间，所有外务全由铃木打理。 学运的失败和理想的破灭让这群年轻人朝向破灭，纵情享乐。铃木却不愿面对这样的失败……