1963年是即將13歲的漢娜（由卡琳瓦納斯飾）的人生轉捩點。她坐在蒙特婁一家暗暗的電影院中， 第一次見到了娜娜，也就是在高達的「喚醒她的人生」一片中由安娜卡麗娜飾演的女主角。 這時候的漢娜正處於矛盾的年紀，他努力地想讓自己成為成熟的女人，卻又與父母不合，家人彼此之間充滿愛恨糾葛的情節。她的猶太裔父親（米奇馬諾喬維飾），是一個靈魂受折磨的流浪詩人，一個不懂得表達愛的人。而她的母親年紀很輕，是魁北克人。信奉天主教，經常過度疲勞。幸好漢娜還有一個她很談得來的哥哥和唯一的朋友蘿拉。在試驗性的一年即將結束之際，和娜終於明白了美麗而令人銷魂的娜娜所要傳達的訊息。她想她有責任讓自己的人生過得更美好！

1963年是即將13歲的漢娜（由卡琳瓦納斯飾）的人生轉捩點。她坐在蒙特婁一家暗暗的電影院中， 第一次見到了娜娜，也就是在高達的「喚醒她的人生」一片中由安娜卡麗娜飾演的女主角。 這時候的漢娜正處於矛盾的年紀，他努力地想讓自己成為成熟的女人，卻又與父母不合，家人彼此之間充滿愛恨糾葛的情節。她的猶太裔父親（米奇馬諾喬維飾），是一個靈魂受折磨的流浪詩人，一個不懂得表達愛的人。而她的母親年紀很輕，是魁北克人。信奉天主教，經常過度疲勞。幸好漢娜還有一個她很談得來的哥哥和唯一的朋友蘿拉。在試驗性的一年即將結束之際，和娜終於明白了美麗而令人銷魂的娜娜所要傳達的訊息。她想她有責任讓自己的人生過得更美好！

13岁的伊莲娜来自一个传统的家庭。有一天她发现父亲居然有另一个家庭，还有一个和自己同龄的女儿，她的名字也叫伊莲娜。两个女孩成了好朋友，伊莲娜反复谈到父亲在秘密跟谎言的游戏中过着的双面人生。

现年35岁的小暮铁平（松冈昌宏 饰）是警视厅芝浦警察署生活安全课的巡查部长，这个丧失和活力的小人物梦想能迈入号称“黄金一课”的警视厅搜查一课担任刑警，可是上到搜查一课的管理官高野清文（古田新太 饰），下到被他辅导的少女，都对铁平嗤之以鼻，不放在眼里，甚至连女朋友也在其生日当晚与之一刀两断。郁闷的铁平进入梦乡，一醒来竟发现自己身处泡沫经济最顶峰的1990年。时间倒流似乎让搜查一课之梦成为可能，他连忙找到13岁的自己（田中伟登 饰），决心通过“过来人”的经验辅导小铁平实现梦想。不管是命运的安排还是神秘之人暗中操纵，他一次次穿越过去和现在两端，自顾自改变着自己和他人的命运…… 　　本片根据作家村上龙的同名原作改编。

现年35岁的小暮铁平（松冈昌宏 饰）是警视厅芝浦警察署生活安全课的巡查部长，这个丧失和活力的小人物梦想能迈入号称“黄金一课”的警视厅搜查一课担任刑警，可是上到搜查一课的管理官高野清文（古田新太 饰），下到被他辅导的少女，都对铁平嗤之以鼻，不放在眼里，甚至连女朋友也在其生日当晚与之一刀两断。郁闷的铁平进入梦乡，一醒来竟发现自己身处泡沫经济最顶峰的1990年。时间倒流似乎让搜查一课之梦成为可能，他连忙找到13岁的自己（田中伟登 饰），决心通过“过来人”的经验辅导小铁平实现梦想。不管是命运的安排还是神秘之人暗中操纵，他一次次穿越过去和现在两端，自顾自改变着自己和他人的命运…… 　　本片根据作家村上龙的同名原作改编。

一间房，圣母玛丽亚，牙膏广告，比基尼，厄秘战争，委内瑞拉的肥皂剧，深夜新闻，魔鬼与太阳——一个孩子发现了电影。一段精神分裂式的影像拼贴，宛如厄瓜多尔的身份认同，抑或新世纪的缩影。一对母子共用录像带，在平行时光中记录彼此，叠印对世界各异的感知。九零年代的影像，揭示着一个仍在相同问题中沉沦的世界。

Five years in the life of a child in an outstanding film about not recognizing yourself in either of the two genders the world offers you - with a singular Gabi center stage.

八岁的楚风为给病重母亲筹钱打工，却被父亲楚天推入悬崖。重生回2014年，他觉醒透视眼，在古玩市场靠异能捡漏，用乾隆通宝和下三鸟银元赚得手术费，还识破唐寅仿品字画，获龙腾集团董事长徐若雪赏识。

在塔利班接管喀布尔期间，阿富汗军队守卫着法国大使馆。他们肩负着在混乱中疏散500人至机场的任务，在试图绝望逃离这座正在沦陷的城市时，面临着巨大的风险。

该剧为十一集单元剧，剧集分别为《尸体》《圣女》《分离》《杀妻》（上、下集）《窒息》《花劫》（上、中、下集）《弑父》《芳踪》。 　　1977年，谭家明继《七女性》之后策划了另一个由他主导的片集系列《13》。命名《13》，是取西方文化里“十三不祥”之意；《13》每集独立，全部都是围绕凶杀、变态人物、不伦关係等偏锋题材。《13》原拟拍13集，但最终只拍了11集，全部由谭家明导演。 《13》是谭家明电视时期里较晚的作品（此后他只帮忙导演过一集《小人物》），他在形式与风格上的鍊炼在此可谓达致一个比较成熟的境界。例如《弑父》里可见他严谨地以推轨镜头贯穿全片的视觉风格，与及贯彻地控制著女主角陈玉莲的表演。值得一提的是，《13》也有一些鲜在谭家明身上见到的面貌。例如《尸体》写一对夫妇如何应对一个荒诞处境，便充满意料之外的黑色幽默，那种谐趣是几乎没有在谭家明的电影中出现过的。