这个影片的想法其实在2019年早些时候就有了。当时我去鼓楼找我一个朋友大豆聊了聊。在资本和景观把人逐渐彻底异化的时代，我们都觉得我们的生活出现了问题，但不知道问题在哪里。尤其是生活在一线城市的年轻人们，大 家普遍生活的很辛苦且状态很不行。所以我觉得我们受了二十年的教育，在 这种时候，面对这种状况却每个人都显得无能为力。对改变大环境的无能为力，甚至对于改变自己的生活都显得无能为力。只能一步步在资本的机器里变得麻木不仁。所以我们当时就准备拍一个当代都市青年生活状态群像，但是由于我们当时都不太会操作相机（其实是买不起）所以这件事就此搁置了。 　　一直到2020年年初，由于疫情，我们之前讨论的问题更加明显的出现在我们面前。那段时间我真的很难过啊，每天晚上独自咣咣咣喝酒。为自己难过，更为我所有的年轻朋友们感到难过。感觉那段时间里所有的人不是疯了就是抑郁了。我是抑郁的那类。这样的状态一直持续到疫情慢慢好转，我辞了工作，用花呗买了相机，决定把之前的想法执行起来。其实现在看到成片我觉得比预想的要好很多。而且开始大家一直在问我的影片主题问题也慢慢的有了答案。我的拍摄嘉宾大多数都是和我第一次见面，我在开始拍之前也是告诉他们尽量忽视我的存在。事实证明忽视相机和摄影师的存在是不可能的事情，所以慢慢在拍摄中我发现其实这是一个关于连接的电影，关于人与人如何从见面到熟悉到互相信任然后再建立连接的电影。而这种连接不就是爱嘛！所以只有爱，真实的去爱人，去现实中爱每一个朋友才能减轻开头提到的资本的异化和人与人之间越来越严重的冷漠。

前段时间因为疫情，因为一些匪夷所思的事情，让我觉得自己又陷入了抑郁。经常独自一人吃饭，吃着吃着就泪流满面。我不是矫情，也不是真的痛苦，只是觉得自己曾经认为理所当然的观念在短短一个月时间被冲击 的粉碎。所有人性的美好，生活的美好，大家之间的互相信任和理解似乎都只是曾经经济繁荣时期的假象，所谓的梦幻泡影。面对这些事情我也深深的体会到一种无能为力，作为年轻人，从思想层面的无能为力是非常可怕的一件事。所以，我花了几天时间在家里待着，思考一件事情，我接下来该怎么办。 　　正好在这期间，我找一位许久未见的朋友聊天，他说他现在在老家重庆做临终关怀相关的事情，他问我有没有考虑过“死亡”这个事情，有没有想过自己第二天可能在家里突然死亡，那么你的财产该怎么分配，你的葬礼该怎么办，你是要火葬还是土葬，如果火葬的话你的骨灰要撒在哪里，等等等等这些一系列和死亡相关的问题。我一时语塞，不知道如何回答他。我总觉得死亡离我非常的遥远，平时说自己年纪不小了，老了，老了，之类的话也多半是自嘲，所以我想等我真的意识到我老了的那一天，我的内心一定会非常恐慌吧。 　　无论如何，与朋友的谈话让我有一种深刻的“时间不多了”的感觉，我们终将变老，终将死去，几十年的时间也只是眨眼而已，所以在死去之前，除了赚钱养活自己之外，还是做一点让自己觉得对得起时间的事情。本来我已经放弃了今年冬天的纪录片拍摄计划，但还是再一次拿起摄影机拿起了自由的摄影机。 　　我想到了多年前看过的一本书，大岛渚导演的《我被封杀的抒情》，扉页里写着： 　　我拍电影， 　　就是因为这样能够抚慰生者与死者的灵魂， 　　同时通过发现我到底是怎样的一个人， 　　寻找抚慰自己灵魂的方法。 　　到死之前，我还能拍几部电影呢？ 　　我的心里并非没有日暮西山、路途遥远的感觉， 　　但无论如何，我都会走向担当你我灵魂祭祀的道路。 　　深夜，我也不禁问自己，到死之前我还能用手中的摄影机记录多少东西呢？ 　　因为疫情和冬天的原因，这次拍摄主要集中在我曾经很喜欢去的一个酒吧，酒鬼养老院，的朋友们身上。看似比2020年我的第一部作品内容层面收窄了许多，但在拍摄过程中发现嘉宾变少，但是由于比较集中，人与人之间的关系更加复杂，所以想叙述清楚的话其实比第一部作品要复杂很多。另外，如果说2020年的时候大家对于未来还是抱有比较乐观的期待，即使生活质量开始下降，但大家的精神面貌整体还是积极的，乐观的；但去年冬天的拍摄让我意识到，经济的继续下滑，生活质量的继续下降以及是不可避免的事情，大家精神层面上悲观一边已经开始慢慢侵蚀所剩无几的乐观。所以，影片最终呈现出一种热闹喧哗表面下隐藏着难以言述的凄惨与绝望。我爱悲观，我爱绝望，这样也许才能更加看清这个世界，就像冬天带着雪渣子的风划过脸颊一样，冰冷，实在，疼痛。

本片主要记录了2022年秋天北京地下电子音乐场景的“游击”活动以及参与北京地下电子音乐club文化场景建设的观众，DJ，组织者等人的生活状态。 　　这部作品分为a-side和b-side两部分，a-side主要记录了废墟派对，莫须有工厂试营业派对，似福绒油罐派对，BBB，solo，东坝好莱坞等一些列2022年后半年的野生派对的现场和涂鸦滑板市集等文化活动的状况。b-side主要记录了很多很多很多朋友对疫情，对生活，对友情爱情的看法与理解，当然还是有很多派对的内容。

本片主要记录了2022年秋天北京地下电子音乐场景的“游击”活动以及参与北京地下电子音乐club文化场景建设的观众，DJ，组织者等人的生活状态。 　　这部作品分为a-side和b-side两部分，a-side主要记录了废墟派对，莫须有工厂试营业派对，似福绒油罐派对，BBB，solo，东坝好莱坞等一些列2022年后半年的野生派对的现场和涂鸦滑板市集等文化活动的状况。b-side主要记录了很多很多很多朋友对疫情，对生活，对友情爱情的看法与理解，当然还是有很多派对的内容。

故事讲述一位法国厨师与他的日本妻子离婚，并失去了三岁女儿的全部监护权。他决定辞去工作，成为一名出租车司机，希望在穿越城市的途中找到他的女儿和她的妈妈。

故事讲述一位法国厨师与他的日本妻子离婚，并失去了三岁女儿的全部监护权。他决定辞去工作，成为一名出租车司机，希望在穿越城市的途中找到他的女儿和她的妈妈。

霍华德（霍华德·斯特恩 Howard Stern 饰）出生在长岛的罗塞维尔特，从很小的时候起，他就坚信自己有朝一日会成为演艺圈里冉冉升起的新星。成年后，霍华德在一次偶然中邂逅了名为阿利森（玛丽·麦克科马克 Mary McCormack 饰）的女孩，一见钟情的两人很快就走到了一起，携手步入了婚礼的殿堂。 　　婚后，霍华德开始尝试成为一名音乐电台制作人，刚开始只是在学院广播电台里小试拳脚的他，凭借着智慧和幽默，一步一步的走向了纽约NBC电台。在麦克风之后，霍华德扮演着一名作风放荡不羁口无遮拦的艺术家角色，而生活里，霍华德和阿利森之间的感情非常的要好。

自分でも知らない競輪選手としての適性を知り“走る”ことへの執念に燃える一人の青年と、車券で人生の逆転を賭ける中年男の、二つの世代を通して現代と人間を描く。主人公の競輪選手としての適性を見出す中年男に扮する舟木一夫は、昭和四十四年の松竹映画「いつか来るさよなら」以来九年振りの映画出演。脚本は「桃尻娘　〈ピンク・ヒップ・ガール〉」の金子成人、同作の小原宏裕と中川好久の共同執筆、監督も同作の小原宏裕、撮影は西山東男がそれぞれ担当している。

自分でも知らない競輪選手としての適性を知り“走る”ことへの執念に燃える一人の青年と、車券で人生の逆転を賭ける中年男の、二つの世代を通して現代と人間を描く。主人公の競輪選手としての適性を見出す中年男に扮する舟木一夫は、昭和四十四年の松竹映画「いつか来るさよなら」以来九年振りの映画出演。脚本は「桃尻娘　〈ピンク・ヒップ・ガール〉」の金子成人、同作の小原宏裕と中川好久の共同執筆、監督も同作の小原宏裕、撮影は西山東男がそれぞれ担当している。

In the age of vertical screens, a couple of influencers set out to film a short video in a fast-food outlet. When an argument erupts, they forget to stop recording. The camera keeps rolling, capturing a fragment of everyday life they never intended to show. Subtle and incisive, the film peels away the surface of curated images to reveal something raw and unfiltered. Concise, delicate and contemporary, What Remains offers viewers an arresting glimpse into the truths that slip beyond control.