安宁寂静的大森林开始遭到人类的入侵，粗壮的树木被砍伐，链锯喧嚣刺耳，动物们惊恐逃窜。鼯鼠妈妈正在哺育出生不久的幼崽，面对摇摇欲坠的大树无计可施。鼯鼠夫妇情急之中叼起幼崽逃跑，慌乱间一只幼崽跌落大树。夫妻俩遍寻不见，伤心不已。 　　幸运的幼崽落在宽大的树叶上，在森林之神的哺育下渐渐长大。小鼯鼠开始学习飞翔，但受到鸟儿们的欺负，它奋起反击，打败了嫉妒的鸟儿们。这时伐木工再次来到森林，动物们全都垂头丧气。得知原委后，气愤的小鼯鼠决心教训一下无知的人类……

《森林传说》是一部适合举家一同观赏的影片，它介绍了芬兰独一无二的森林和森林中形形色色、异彩纷呈的生物。电影中的主角是森林中的各种生物：熊、驼鹿、蛇、猫头鹰、蚂蚁、青蛙、鼯鼠，以及古老的精灵鸟类如北噪鸦、乌林鸮，还有很多其他的生物。更难得的是，它是一部完全用自然的语言来拍摄的电影，其真实性是《森林传说》获得的空前成功的原因之一。它的简约优美赢得了评论家的盛赞，让观众趋之若鹜。观众欣赏着舒缓的节奏中独特的自然景观，和借用北方森林的古老神话传说讲述的故事。

一群朋友踏上了深入荒野的冒险之旅，决心调查大脚怪的传说。

该剧改编自在凑佳苗于2019年创作的同名推理小说，讲述新锐电影导演长谷部香（北川景子 饰）向新人编剧甲斐真寻（吉冈里帆 饰）进行电影剧本的咨询。其根源是15年前，家里蹲的男性在自家刺死了高中生妹妹后，纵火致父母死亡的“笹塚町全家被杀事件”。

《落日》，2015年台湾单元剧，是本土少见的推理剧，由朱陆豪、单承矩、邓九云、张书伟、高英轩、楼学贤、高允汉、杨闵主演。本剧采用改编手法以杨日松一生真实案件作为串接，叙述终身奉献台湾法医志业、不求名利但求正义的法医杨百川(剧中名)，及其周遭同样从事于第一线法网工作 的挚友、长官及学生，所共同面临的刑事案件挑战，与伴随而来人生悲欢、时代变迁，是一部题材特殊且富社会意义的传记式警匪推理剧集。于2014年7月开拍，2014年10月7日杀青，预计2015年7月上档。 　　. 　　「屍體不會說謊， 　　我的工作， 　　就是做個忠實的翻譯家。」 　　每當重大命案發生，不僅警方、法官經常需要仰賴法醫的專業解析，媒體也經常徵詢、引用法醫看法作為報導內容，刑事法醫學的重要性可見一斑。而其中素有「台灣福爾摩斯」之稱，出身苗栗公館客家庄的楊日松博士，最為人所熟知，他一生致力法醫工作，是提升台灣刑事法醫學與刑事鑑識學的重要推手。 　　在台灣以往的影視作品中，雖偶有出現法醫角色，但多半著重於其處理的離奇案件甚至靈異傳聞；以法醫專業素養及其生命故事為主軸的戲劇卻絕無僅有。有鑑於此，客家電視電影院將自7月4日起，播出由曾入圍亞洲電視獎的導演邱晧洲執導，朱陸豪、單承矩、高英軒、張書偉、鄧九雲、樓學賢等知名演員所主演的警匪推理劇集《落日》，敘述終身奉獻台灣法醫志業、不求名利但求正義的法醫楊百川，及其週遭同樣從事於第一線法網工作的摯友、長官及學生，所共同面臨的刑事案件挑戰，與伴隨而來人生悲歡、時代變遷。 　　《落日》劇情改編自真實社會案件，像是日本女大生命案、台灣中部滅門血案等，故事發展除了讓觀眾在緊張的情節中享受推理解謎的樂趣外，更重要的是呈現台灣刑事法醫學二、三十年來的發展歷程。為忠實呈現劇中大量1980、90年代警局與刑事單位的畫面，在台北市文化局、台北市電影委員會、台北二二八紀念館等單位協助下，以市定古蹟大同分局、也就是日據時期的北警察署作為主要場景，使《落日》全劇更為符合時代氛圍。但也因此讓拍攝過程極為辛苦，除了利用高超的化妝與道具製作技巧，逼真呈現命案、解剖場面，演員與劇組人員頂著高溫揮汗拍戲，並且小心翼翼地搭設佈景、燈光，避免損傷到古蹟。 　　「真相才是唯一救贖，別讓沉默成為幫凶」，敬請期待，《落日》。

森の民の少年ポポは、平和な森に異変が起きた原因を調べるため旅立った父ペレの帰りを待ちわびていた。しかし森の異変は、ポポの母ピアまで変えてしまう。父ならば、母を助ける手がかりが分かるかもしれない。ポポは父に託されたドングリ型のペンダント「守護者の証」を胸に、父を追って旅立つ。 　　旅の途中、ポポが持つ「守護者の証」を狙って、森の破滅を願うアダーと手下たちが、赤い目の甲虫を操りポポを襲撃するが、そのたびに何処からともなく巨大なカブトムシ「ムシキング」が現れポポを護るのだった。

The third in the quartet of black-and-white films comprising the Quay Brothers' Stille Nacht cycle (the others being Dramolet, 1988, Are We Still Married?, 1992 and Can't Go Wrong Without You, 1993), Tales From Vienna Woods was also made with the intention of exploring imagery that they planned to develop further in their first feature Institute Benjamenta, which was then in limbo awaiting funds. In fact, so close were the short and the feature in terms of overall tone (despite the one being animated and the other live-action) that the former was subsequently recycled as the latter's theatrical trailer, in a slightly but not significantly modified form. 　　A clue to the film's purpose is embedded in a wreath adorning a pair of asymmetrical deer antlers: Ich bin im Tod erblüht ("in death have I blossomed" - for once, an onscreen translation is provided). This is followed by a sequence in which an animated severed hand explores a dusty archive of arcane exhibits, the central display of which consists of a table with multiple legs that's been suspended from the ceiling above a base of forest detritus, notably pine cones. As the camera circles slowly around to the front, we see that the table has been decorated with the same asymmetrical antlers, and at the back a pair of testicles can be glimpsed beneath the table top. 　　What the film is doing, in characteristically oblique form, is endlessly replaying the moment when the deer met its death: the film delicately but unmistakably implying (through the metaphorical use of pine cones) that it was shot in the testicles. From time to time, in the dead of night, the table regurgitates the bullet via a long-handled spoon that emerges from between its rear legs, intercut with images of the bullet emerging from the gun and commencing its journey to the target, slowed down to highlight every step.

内蒙古草原深处，一位白发苍苍的老奶奶深信自己死去的孙子转世成了一匹小马，踏上了孤独的寻马之路。

内蒙古草原深处，一位白发苍苍的老奶奶深信自己死去的孙子转世成了一匹小马，踏上了孤独的寻马之路。

在满天星斗的寒天雪夜中，骑单车的守夜者穿越无尽的森林，叫醒睡眼惺忪的太阳。而他的神圣任务不只如此，还要一路护送太阳，确保今日时程顺利行进。没想到半路竟碰上单车抛锚，大伙儿急得像热锅上的蚂蚁，眼看就要耽误产神和死神的行程了。