以轻喜剧形式演绎租赁管理师与房客、房东之间荒诞搞笑又温暖的故事。探讨新世代中不同的居住型态，包括社宅、共生公寓、share house等。

以轻喜剧形式演绎租赁管理师与房客、房东之间荒诞搞笑又温暖的故事。探讨新世代中不同的居住型态，包括社宅、共生公寓、share house等。

提克（甘甘 Natthawat Chainarongsophon 饰）的父亲打算送他上军事学校，一百个不愿意的提克为了逃避责任而男扮女装，并且加入了名为“Curry Angel”的人妖组合之中。阿南（艾丝特·苏普莉拉 Esther Supreeleela 饰）刚刚从国外回来，在命运的牵引之下，两人相遇了。提克不可自持的坠入了情网，阿南也对他展现出了好感。 　　原来，因为糟糕的过去，阿南对男人天生抱有敌意，而正因为她把提克当成了人妖，才对他格外亲近。这样一来，提克反而更不敢告诉阿南自己其实就是男人的事实了。人妖组合被控诉破坏了校园里的风气，为了证明他们的价值，Curry Angel决定参加校内举办的音乐比赛，而提克作为种子选手被推上了舞台。

男主宅男一枚，某一天收到了“神秘人”的指令，必须在30天内追到女主否则会死，男主起初怀疑恶作剧，直到朋友被威胁伤害后，男主才开始积极完成任务，但背后的主使是谁，为何要追到那个女孩，疑点重重。

男主宅男一枚，某一天收到了“神秘人”的指令，必须在30天内追到女主否则会死，男主起初怀疑恶作剧，直到朋友被威胁伤害后，男主才开始积极完成任务，但背后的主使是谁，为何要追到那个女孩，疑点重重。

讲述了一对丧子的父母通过购买自由组装箱从而得到了一份特殊的儿子的替代品的故事。爱尔兰导演兼特效师Ray Sullivan创作此片的灵感来源于Gar Shanley & Cathal Duggan的连环画系列

A very good "spaghetti polar" from the talented director Fernando DiLeo. Luc Merenda isn't the best leading man of the genre but the rest of the cast is first rate, so is the inevitable car chase occurring in the middle of the story. There is also an interesting look at police corruption in Italy - a theme very sensitive at that time there, I guess - delivered by an intelligent script and a main character very well drawn. 　　And, of course, there's also a huge amount of violence in it and a very dark conclusion.

讲述艾米认为她明天就要死了…而且有传染性。

《雕像也会死亡》（Les statues meurent aussi，阿兰·雷乃、克里斯·马尔凯，1953年出品，27分钟）尖锐地批评了西方殖民主义对非洲传统艺术的戕害以及自称热爱非洲艺术的上等阶层的贪婪与伪善。本片的主角是来自黑非洲的人物雕像、面具和其他非洲艺术品，但是它们的演出场所并非黑人的故乡，而是白人的欧洲，艺术品市场和艺术品拍卖会是它们频频出没和滞留的中转地。这些本来被非洲部族用来抵抗死亡的面具和雕像，如今却呆在博物馆的橱窗里静静地死去。此时，画外音告诉我们：“当人死去的时候，他便进入了历史；当这些雕像死去的时候，它们进入了艺术；这种关于死亡的学问，我们最后称之为文化。”由于本片具有鲜明而强烈的社会批判意识，自拍竣之日起即遭到法国政府禁映，直到1963年才解禁。本片由长于剪辑的阿兰·雷乃操刀剪辑，由强于写作的克里斯·马尔凯撰写解说，充分发挥了两人各自的强项，可谓强强合作的结晶。 　　This collaborative film, banned for more than a decade by French censors as an attack on French colonialism (and now available only in shortened form), is a deeply felt study of African art and the decline it underwent as a result of its contact with Western civilization. Marker's characteristically witty and thoughtful commentary is combined with images of a stark formal beauty in this passionate outcry against the fate of an art that was once integral to communal life but became debased as it fell victim to the demands of another culture.