三代单传的东海风是这个家庭中唯一的男人。他同五十五岁的母亲贾春玲和七十来岁的奶奶、九十来岁的太奶奶生活在一起。东海风就是在这样一个特殊家庭成长起来的八零后。由于“四世同堂”，家境不好，东海风的婚事成了三个女人最大的心病。 东海风在单位为同事声张正义被领导辞退工作，郁闷至极，可还要强颜参加表哥金海涛的婚礼，途中偶遇高中同学江海旺。婚礼上，新娘黄上上对新郎金海涛百般挑剔，但金海涛表现始终温顺谦让。可是，就在婚礼进行曲响起的时候，意外发生了—— 黄上上突然流产送她上医院的途中，东海风和江海旺共同认识了黄上上的闺密何小河。婚礼现场在黄上上的父亲、渔业管理局主任黄清扬和江海旺父亲、当地富豪江德才的把控下，热闹依旧。新郎金海涛对突发的事件深感怀疑喝的大醉。于是，“穷二代”东海风、“富二代”江海旺、“官二代”金海涛三个老男孩的故事愈演愈烈。

三代单传的东海风是这个家庭中唯一的男人。他同五十五岁的母亲贾春玲和七十来岁的奶奶、九十来岁的太奶奶生活在一起。东海风就是在这样一个特殊家庭成长起来的八零后。由于“四世同堂”，家境不好，东海风的婚事成了三个女人最大的心病。 东海风在单位为同事声张正义被领导辞退工作，郁闷至极，可还要强颜参加表哥金海涛的婚礼，途中偶遇高中同学江海旺。婚礼上，新娘黄上上对新郎金海涛百般挑剔，但金海涛表现始终温顺谦让。可是，就在婚礼进行曲响起的时候，意外发生了—— 黄上上突然流产送她上医院的途中，东海风和江海旺共同认识了黄上上的闺密何小河。婚礼现场在黄上上的父亲、渔业管理局主任黄清扬和江海旺父亲、当地富豪江德才的把控下，热闹依旧。新郎金海涛对突发的事件深感怀疑喝的大醉。于是，“穷二代”东海风、“富二代”江海旺、“官二代”金海涛三个老男孩的故事愈演愈烈。

刘光在工作中是普通的二人转演员，由于自己工作的失误被领导开除。在家庭中对妻子的误解和一些夫妻中最稀松平常的小事累积爆发，导致他误以为妻子要跟自己离婚。事业家庭的不如意使他陷入了中年危机。就此借酒消愁，误喝假酒导致昏迷，进入幻境。在幻境中，他化身金牌特工，身手非凡，并惊奇的发现，他的媳妇段美娟也是一个性感漂亮的美女特工，他们之间还是敌对关系。一夜之间，他们从普通小夫妻变成了史密斯夫妇。在接受任务的过程中需要和妻子互相残杀，就在两人面临生死抉择时刘光选择了牺牲自己成就妻子。从幻想中清醒了过来，他看到了还活着的段美娟倍感庆幸。经过这场疯狂幻想之后，他决心要脚踏实地，要好好跟段美娟过日子，珍惜身边人。

电影讲述了陷入中年危机的二人转演员刘光，面对婚姻破灭和残酷的现实借酒消愁，某天醒来成为一名拥有超能力的特工，谁料妻子段美娟也隐藏特工身份。

方承思本是现代顶尖人才，意外穿越到架空古代，成为方家不受重视的旁支子弟。此时的方家内忧外患，家族天才少女方晴虽修为出众，却因挚爱伙伴被害、家族遭权臣打压而陷入危机。方承思凭借现代智慧与隐藏实力，一次次为方晴化解险境，帮她揪出幕后黑手、报仇雪恨。他在过程中展露的超凡智谋与能力，不仅折服了方晴，更被微服私访的皇帝看中，执意要他出任帝师，教导皇子、辅佐朝政。方承思本想低调守护方晴、安稳度日，却在皇权胁迫与朝堂阴谋下别无选择，最终一边以帝师身份搅动风云、整顿朝纲，一边护方晴与方家周全，成就一段 “不想当帝师却被迫封神” 的传奇。

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方承思本是现代顶尖人才，意外穿越到架空古代，成为方家不受重视的旁支子弟。此时的方家内忧外患，家族天才少女方晴虽修为出众，却因挚爱伙伴被害、家族遭权臣打压而陷入危机。方承思凭借现代智慧与隐藏实力，一次次为方晴化解险境，帮她揪出幕后黑手、报仇雪恨。他在过程中展露的超凡智谋与能力，不仅折服了方晴，更被微服私访的皇帝看中，执意要他出任帝师，教导皇子、辅佐朝政。方承思本想低调守护方晴、安稳度日，却在皇权胁迫与朝堂阴谋下别无选择，最终一边以帝师身份搅动风云、整顿朝纲，一边护方晴与方家周全，成就一段 “不想当帝师却被迫封神” 的传奇。

段浪本是无名小卒，却在一老者的指导下暗中修炼，实力远远不是常人所能及，但众人仍将他当做废物一般看待，不知道他隐藏的实力十分惊人，直到……

A glance leads to a smile, a smile to a rendezvous: every love story begins the same way. These narratives are stored in songs and poems and live on beyond their inevitable endings, as Shakespeare’s titular sonnet 18 also suggests. In Mohammad Shawky Hassan’s metafictional essay, a female narrator who wishes to tell the story of a love between two men encounters a polyamorous chorus of lovers, and this oft-told tale is multiplied. In Club Scheherazade, there is no protagonist, and every song has various versions. Heteronormative dramaturgy is challenged polyphonically and across a range of media: lovers ask each other about threesomes, Grindr contacts and past dates. Pop clichés are twisted, heartache permeates the men’s singing, and poems by Wadih Saadeh are read out while a lover’s dirty laundry is aired. The narrator mischievously tries for a happy ending as her characters exit the story. “If pain could be forgotten through words,” we hear at one point, “no lover would ever have to walk away wounded.”

A glance leads to a smile, a smile to a rendezvous: every love story begins the same way. These narratives are stored in songs and poems and live on beyond their inevitable endings, as Shakespeare’s titular sonnet 18 also suggests. In Mohammad Shawky Hassan’s metafictional essay, a female narrator who wishes to tell the story of a love between two men encounters a polyamorous chorus of lovers, and this oft-told tale is multiplied. In Club Scheherazade, there is no protagonist, and every song has various versions. Heteronormative dramaturgy is challenged polyphonically and across a range of media: lovers ask each other about threesomes, Grindr contacts and past dates. Pop clichés are twisted, heartache permeates the men’s singing, and poems by Wadih Saadeh are read out while a lover’s dirty laundry is aired. The narrator mischievously tries for a happy ending as her characters exit the story. “If pain could be forgotten through words,” we hear at one point, “no lover would ever have to walk away wounded.”