这部影片向一位在第二次世界大战期间消灭了数十名法西斯分子的狙击手乌兹别克女孩贾米拉·卡迪罗娃的伟大事迹和她的英雄主义致敬。

Norman这个犹太人对巴勒斯坦人的同情，站出来替弱小的巴勒斯坦出头，戳穿犹太组织和以色列的谎言等。 他在美国被犹太势力排挤，被学校变相开除后，他的DePaul University学生和大学同事们组织起的“学术自由”抗议的，他本人还是放弃了自己喜欢的教学，后来到处去演讲的。

'Boris Babaev, an Orthodox Jew from Tajikistan, meets a secular Jewish Mexican-American filmmaker in Poland. This documentary is the result, a lyrical and contemplative piece, which captures Boris's struggle to find his place in the world. When Boris encounters young Poles who are discovering their Jewish roots, he decides to prepare them a Kosher Tajikian dish, which means putting his skills as a Shochet or ritual slaughterer to the test. But before he can do so, he has to find a sheep...' Written by Anonymous

俄罗斯总统弗拉基米尔·普京称，苏联解体是二十世纪最大的政治灾难。持有这个观点的不止有他一个人。许多俄罗斯人渴望苏联及其属地的稳定。他们希望俄罗斯在世界舞台上再起风云。2014年2月克里米亚独立也提高了普京在本国的支持率。 　　但俄罗斯的胜利，给邻国带来了恐惧。这些国家往往被俄罗斯或苏联长久统治，或者像乌克兰那样有大量俄语族群。自罗马时代以来，它们就处于欧洲和俄罗斯的边界地带，并且被双方多次蹂躏。这些国家将面临一个挑战：投靠欧洲而不惹怒俄罗斯。在节目中你将看到这是否会成为可能。 　　俄罗斯吞并克里米亚是柏林墙倒塌后欧洲最重要的地缘政治事件。问题是这将带来什么后果。我们要走向新的冷战吗？还是俄罗斯将向西方开战呢？强大的俄罗斯和其他前苏联国家的关系如何？俄罗斯是不是真的是一个如此激进的国家，普京是否通过金钱和有时甚至通过武器控制了前苏联国家的亲俄组织呢？他们如何看待周边国家最近的事态发展？我们如何看待在他们国家的俄罗斯少数族群？俄罗斯人和他们的邻居在对方眼中都是什么样的形象？ 　　Jelle Brandt Corstius揭示了这些问题的真相，并且在八集纪录片中深入了解了这些夹在欧洲与俄罗斯边界之间的国家的现状。在这趟从波罗的海到黑海，向东涉足哈萨克斯坦草原的旅程中，Jelle向居民们了解了他们所看到的真相与现实。

哈萨克驯鹰人库斯别克的妻子历经种种磨难，拼尽全力与周围环境和人物做斗争，以满足丈夫的心愿——让鹰干干净净活着的故事。本片以鹰的命运为线索，关注哈萨克驯鹰文化在现代社会中的生存状况，思考驯鹰人遭遇的生存困境，同时强调我们在守护传统文化时，更要尊重和保留其中蕴含 的质朴的人与人之间的情感关系。

哈萨克驯鹰人库斯别克的妻子历经种种磨难，拼尽全力与周围环境和人物做斗争，以满足丈夫的心愿——让鹰干干净净活着的故事。本片以鹰的命运为线索，关注哈萨克驯鹰文化在现代社会中的生存状况，思考驯鹰人遭遇的生存困境，同时强调我们在守护传统文化时，更要尊重和保留其中蕴含 的质朴的人与人之间的情感关系。

斯蒂芬·金的恐怖小说《神秘别克》将被搬上大银幕。威廉·布伦特·贝尔([灵偶契约])自编自导。小说于2002年出版，故事围绕一辆神秘别克轿车与一桩离奇命案展开，这辆别克似乎被某种诡异神灵所操控。该片主题类似约翰·卡朋特1983年执导、改编自另一部斯蒂芬·金小说的[克莉丝汀魅力]。Hyde Park Entertainment担任制作。

In 1998, seven years after the independence of the country, autocratic president Kazakh Noursoultan Nazarbaiev decides to move the capital of Almaty to Astana, the barren plains of the north. Vertiginous towers of glass rise above ground, financed by oil exports. A presidential speech in 1997 on the future of Kazakhstan opens the film, praising the “three social levels, the rich, the middle class and the poor”, and the infinite promises of the market. 　　Christian Barani and Guillaume Reynard see the birth of a new social level, in the standardized tinsel and foil of richness. Attempting to represent “the fiction which in each scene seems to have preceded reality”, until a change of scene by writer Darejan Omirbaev, they also venture backstage, a hut on a site of a recently expropriated maisonnette. A portrait of a melancholic person and poetic globalization through the ex-Soviet oligarchy, in full expansion.