“移情”，即“感情移入”，意为在审美活动中，主体将自我情感与生命移入无情感无生命的物质材料，使后者成为“美”的对象。西方“移情说”自进入中国以来，便成了中国现代美学重要的理论资源，也成了支撑朱光潜美学理论的两大核心概念之一。作为中国现代最重要的美学先驱之一，朱光潜在前人介绍与诠释的基础上，对“移情说”进行了批判与修正，并成为了“移情说”在中国的推举者和代言人。朱光潜美学在很大程度上鉴证了中国美学观念从传统到现代的变迁和发展，也展现了中西美学观念之间的差异和矛盾，因此关于朱光潜对“移情说”接受与运用的探讨，正是对中国现代美学观念之生成的探讨。本书除梳理朱光潜对西方“移情说”的接受与运用，讨论“移情说”在朱光潜的美学理论建构与诗学实践方面的影响之外，也以此一面相为例，重新审视中西美学观念在中国现代美学观念生成过程中的碰撞、误解与融合，反省中西美学主客统一...(展开全部)

《音乐美学观念史引论(修订版)》对西方音乐美学思想史中（特别是18世纪中叶至20世纪中叶）一些重要的观念和问题进行了简明扼要但鞭辟入里的分析和诠释。作者从历史中遗留下来的音乐观念入手，但在梳理过程中叉带有明确的当下视角和个人创见，史论互证，夹叙夹议。书中所涉及自勺观念和问题不仅是近现代西方音乐美学史发展中的一些关键范畴，而且在当下的音乐艺术实践和理论探讨中依然是人们思考和实践音乐时或显或隐的参考框架。因此，《音乐美学观念史引论(修订版)》不仅对进一步认识和理解西方音乐美学思想的发展历程具有重要参考价值，而且可以帮助有兴趣的读者进一步深入思索音乐美学、音乐哲学中的一些基本问题。

本书对西方音乐美学思想史中（特别是18世纪中至20世纪中）一些重要的观念和问题进行了简明扼要但鞭辟入里的分析和诠释。作者从历史中遗留下来的音乐观念入手，但在梳理过程中又带有明确的当下视角和个人创见，史论互证，夹叙夹议。书中所涉及到的观念和问题不仅是近现代西方音乐美学史发展中的一些关键范畴，而且在当下的音乐艺术实践和理论探讨中依然是人们思考和实践音乐时或显或隐的参考框架，因此，本书不仅对进一步认识和理解西方音乐美学思想的发展历程具有重要参考价值，而且可以帮助有兴趣的读者进一步深入思索音乐美学、音乐哲学中的一些基本问题。

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“艺术”、“美”、“形式”、“创造性”、“模仿”、“美感经验”这六大观念在美学研究中被频繁地使用，以至于我们竟然无暇去考察它们两千多年来经历了怎样惊心动魄的发展与演变。在这部《西方六大美学观念史》之中，作者凭借其多年美学史研究的造诣，以丰富的资料、详实的陈述，从学理上开启了这六大观念的历史空间，更将那漠然的观念变成一个个有生命的灵物。 《西方六大美学观念史》一书叙述史论结合，以问题讨论为经，以史料分析为纬，构思独特，写法新颖，“是一部不朽的美学通史”，在波兰初次推出后，全球十几个国家和地区以不同文字翻译并出版，引起巨大反响。

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