一个家族，三代艺术家伉俪，戏剧、影视的艺术血脉温情流淌。 如光影般描绘了中国电影和戏剧发展史上极为独特的艺术传承佳话。 《一个家族的电影史》讲述家族三代从事电影艺术创作的故事，分为“访谈”和“文选”两大部分。从写意戏剧观到对历史与时代生活的观照，以口述访谈徐徐展开这个家族的艺术传承历史，并以黄佐临、黄蜀芹、郑大圣等家族代表一手创作的文字，袒露对时代真诚敏锐的观察、对生命富于温情的关怀、对艺术精益求精的追求。 书中主人公为三代戏剧和电影、电视创作者：黄佐临（著名戏剧家、电影导演，曾任上海人民艺术剧院院长，“写意戏剧观”的提出者，执导电影《假凤虚凰》《腐蚀》等）；丹尼（本名金韵之，话剧演员）；黄蜀芹（第四代导演的代表人物，执导电影《人·鬼·情》《画魂》《青春万岁》，电视剧《围城》《孽债》等）；郑长符（电影美术师）；黄海芹（一级编剧）；郑大圣（电影、戏剧导演，执导电影《村戏》《天津闲人》《廉吏于成龙》等）；沈昳丽（昆剧演员，国家一级演员）。

一个家族，三代艺术家伉俪，戏剧、影视的艺术血脉温情流淌。 如光影般描绘了中国电影和戏剧发展史上极为独特的艺术传承佳话。 《一个家族的电影史》讲述家族三代从事电影艺术创作的故事，分为“访谈”和“文选”两大部分。从写意戏剧观到对历史与时代生活的观照，以口述访谈徐徐展开这个家族的艺术传承历史，并以黄佐临、黄蜀芹、郑大圣等家族代表一手创作的文字，袒露对时代真诚敏锐的观察、对生命富于温情的关怀、对艺术精益求精的追求。 书中主人公为三代戏剧和电影、电视创作者：黄佐临（著名戏剧家、电影导演，曾任上海人民艺术剧院院长，“写意戏剧观”的提出者，执导电影《假凤虚凰》《腐蚀》等）；丹尼（本名金韵之，话剧演员）；黄蜀芹（第四代导演的代表人物，执导电影《人·鬼·情》《画魂》《青春万岁》，电视剧《围城》《孽债》等）；郑长符（电影美术师）；黄海芹（一级编剧）；郑大圣（电影、戏剧导演，执导电影《村戏》《天津闲人》《廉吏于成龙》等）；沈昳丽（昆剧演员，国家一级演员）。

女人，是家庭的基石，绝不可缺，但是要去哪里找呢？

女人，是家庭的基石，绝不可缺，但是要去哪里找呢？

与众多王室家族相比，温莎家族的确与众不同。温莎家族不仅是花边新闻诞生的温床，而且带给人们更深层次的思考：源远流长的家族历史、社会关注的集中体现和纷纷扰扰的丑闻事件。在本书中，汤姆?利文讲述了这个特殊家庭的传奇历史，分析了其中几位重要人物。为什么温莎家族对于英国社会和文化影响力如此之大？今天人们对于王室家族的热情为何经久不衰？王权体制究竟如何运转？本书内容丰富，笔调轻松，帮助读者了解王室生活的方方面面；与此同时，本书也对英国王室的未来做出了言之有据的评判。 目录 序：一个近乎平常的家庭 1.王室危机：维多利亚女王 2.光辉岁月：爱德华七世 3.爱国年代：乔治五世 4.爱与痛：爱德华八世 5.勇往直前：乔治六世 6.女王时代：伊丽莎白二世 7.厄运当头：查尔斯、戴安娜和卡米拉 8.后戴安娜时代的英国王室：威廉和哈里 后记 文献说明 文献列表

本书关注丹麦电影演进的经络，顾及电影的不同类型和题材，突出主要导演及其作品，兼顾对丹麦社会文化的描绘。序章对北欧电影的总体格局以及丹麦的社会文化做了简要介绍，然后分五章从历时角度梳理丹麦电影的发展史，勾勒出小国家的边缘电影文化在国际电影版图中所处的位置。 附录提供了电影大师德莱叶、“丹麦纪录片之父” 西奥多•克里斯藤森和“道格玛95”创始人拉斯•冯•提尔的创作年表。同时还提供了丹麦国内最重要的两个电影奖项：鲍迪尔奖（Bodil Awards）和罗伯特奖（Robert Awards）的历年最佳丹麦电影获奖名单，以及“道格玛”电影的相关信息列表，以期能帮助读者更好地了解丹麦电影的全貌。

《世界电影史》是一部在欧美电影史论界广有影响的世界电影史著述，也是一本在西方国家十分畅销的电影教科书，美国许多大学的电影系和传播系均以此书作为教材。此电影史论浩繁渊博，系统周详，上至电影诞生，下至20世纪80年代，主要从剧情（故事）影片、纪录影片、先锋实验影片三大块来综述百年电影发展史。 《世界电影史》电影史的体系架构相当具有自己的独创性，除了电影艺术、电影美学风格、电影大师等方面的系统论述之外，《世界电影史》对电影工业的发展也有资料详尽的独到论述。《世界电影史》无论在电影史的整体外观，还是在某些特殊细节上都提供了对电影史形貌的新颖见解，不仅是一次对世界电影历史的生重新整合，也是对世界电影研究学术史的一次系统探索和批判。

书名原文:Histoire du cinema mondial des origines a nos jours:乔治·萨杜尔,法国电影史学家 。对世界各国的电影事业概况、思潮流派、创作倾向、重要作品和人物做了全面的论述。 评论：萨杜尔令人钦佩之处正在于他的自觉意识；他在将电影史那段不为人所知的部分（从卢米埃尔到格里菲斯这个范围广阔的时期）理出头绪，恢复其历史原貌之后，再写20年代这段当时似为人所熟知的历史，对他来说，就容易得多了。 萨杜尔每当感到史实不足，无法判断之时，宁可中途搁笔。对他来说，他也需要以历史家的眼光，而不是以日常影评家的眼光来重新观看影片，重新思考他对作品的看法。这种一丝不苟的作法他一直信守不渝，直到他生命的最后一天，他还不断要求我给他放映影片。 一个艺术史家既然有实在的作品可资研究，当然不会满足于史料的叙述。显而易见...(展开全部)

《电影艺术：形式与风格》作者另一代表性力作 最贴近当代读者的电影史教材，经典原文重现 -------------------------------------------------- ★ 畅销十七年并被译为中文、西班牙文、法文、意大利文、匈牙利文、波斯文等六种语言的权威电影教科书 ★ 独特的理论架构，涵盖主流类型片、纪录片以及先锋电影发展脉络，全面解析电影与社会文化。 ★ 上至电影草创之初，下到数字技术领衔的3D时代，纵览电影百年风云嬗变。 ★ 数百张精彩图片，直观展现经典影片场景与台前幕后花絮。 ★ 新版增加深度解析环节，囊括电影大事年表、经典场景分析、重要电影人介绍以及相关电影运动主要作品表，为读者提供更丰富的研究细节与更翔实的资料库。 ★ 扩充了对亚洲、非洲、拉美地区以及中国电影的研究篇幅，建构更广博的知识体系。 -------------...(展开全部)