《下一个秋天》是西班牙导演Antonio Eceiza的代表作之一，也是Víctor Erice早年参与编剧的电影。Eceiza是60年代新西班牙电影运动中巴斯克地区的重要导演，他的一生都在为巴斯克电影的成长和发展做着努力。这部影片属于典型的新写实主义风格，影片由著名制片家Elías Querejeta监制，摄影是Luis Cuadrado，他后来是Erice的《蜂房的精神》的摄影师。 　　Director, screenwriter, and producer Antonio Eceiza has spent the latter part of his career working in and promoting the growth of Basque cinema. After Eceiza obtained a law degree from the Universidad de Valldolid, he studied film direction at the Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas in the late '50s, though he never graduated. Eceiza worked as a film critic and an assistant director before teaming up with influential producer Elías Querejeta to produce a pair of short documentaries in the early '60s. Thereafter, Querejeta produced all of Eceiza's early films. Due to his radical political associations, Eceiza moved to Mexico in 1973, where he made two films and lectured at Mexico's Centro Universitario de Estudios Cinematográficos. In 1978, he returned to Spain to work in Basque cinema. Eceiza has subsequently used the Basque spelling of his name in the film credits, Antxon Exeiza. 　　Long regarded as central to the development of art cinema in Spain, the Nuevo Cine Espanol/New Spanish Cinema movement of the 1960s is currently being reconsidered in the light of recent scholarship. These interviews contribute to this reassessment by bringing to our attention the experiences of two directors who were peripheral to the movement as a whole. Antxón Eceiza, author of the Neorealist El próximo otono/Next Autumn (1963) and formally eclectic De cuerpo presente/Present in Body (1965), reveals these anti-Francoist directors' contradictory experiences of accepting subsidies from the state and representing Spain at foreign film festivals.

本片描写退役老兵卷入银行抢劫案的故事。

本片描写退役老兵卷入银行抢劫案的故事。

莫里克斯和玛丽娜在一个巴黎的节日上相遇。五年后，他们有了两个孩子。因为家庭的责任，使莫里克斯的导演工作，随着操劳家庭而离自己越来越远。而玛丽娜事业蒸蒸日上，离家庭生活也越来越远。终于，在一次伊比沙岛的旅途中玛丽娜出走。几年后，当玛丽娜带领着一群美国客户再次出现在比利牛斯山脉时，玛丽娜发现了莫里克...

通过两位女性1960年代到1970年代的生活，Varda构筑了一部女性主义的历史。故事描述了两位迥异的妇女15年的关系。她们都体会到了西蒙娜·波伏娃的那句名言：“女人并非生来就是女人，她们是后来变成女人的。” 　　Pauline城市中的中产阶级女孩。与其家庭的传统保守大相径庭，她17岁时离家立志要做个歌手。Suzanne年纪稍大些，是个农村姑娘，她的情人自杀了。她独自带着两个私生子，第三个也快要出生了。尽管两个女性没有多少共同之处，她们却仍然相处融洽。 　　后来她们被迫分开了。Suzanne去了法国南部，建立了一个家庭计划中心。Pauline则组织了一个女性的吟游乐队，以她们的歌曲促使人们觉醒。多年以后，Pauline和Suzanne在一个争取堕胎权利的集会上又相遇了。她们重新回到从前。

通过两位女性1960年代到1970年代的生活，Varda构筑了一部女性主义的历史。故事描述了两位迥异的妇女15年的关系。她们都体会到了西蒙娜·波伏娃的那句名言：“女人并非生来就是女人，她们是后来变成女人的。” 　　Pauline城市中的中产阶级女孩。与其家庭的传统保守大相径庭，她17岁时离家立志要做个歌手。Suzanne年纪稍大些，是个农村姑娘，她的情人自杀了。她独自带着两个私生子，第三个也快要出生了。尽管两个女性没有多少共同之处，她们却仍然相处融洽。 　　后来她们被迫分开了。Suzanne去了法国南部，建立了一个家庭计划中心。Pauline则组织了一个女性的吟游乐队，以她们的歌曲促使人们觉醒。多年以后，Pauline和Suzanne在一个争取堕胎权利的集会上又相遇了。她们重新回到从前。

影片的标题借用了豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的诗集，并与他对艺术和同一性的思考产生共鸣。影片使用了蒙太奇式的凝视和被凝视的“人”的档案影像，同时，利用人工智能根据偶然的提示和标签对这些影像进行译释。 　　导演介绍：刘博濠，导演，编剧。先后于伦敦电影学院和纽约大学学习编剧和纪录片。毕业作品《鹰栖凉山》获得奥斯卡、美国导演工会、艾美三项学生奖，提名国际纪录片协会奖。驻留法国国立当代艺术影像研究中心。

影片的标题借用了豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的诗集，并与他对艺术和同一性的思考产生共鸣。影片使用了蒙太奇式的凝视和被凝视的“人”的档案影像，同时，利用人工智能根据偶然的提示和标签对这些影像进行译释。 　　导演介绍：刘博濠，导演，编剧。先后于伦敦电影学院和纽约大学学习编剧和纪录片。毕业作品《鹰栖凉山》获得奥斯卡、美国导演工会、艾美三项学生奖，提名国际纪录片协会奖。驻留法国国立当代艺术影像研究中心。