费尽了万千周折，“我”终于找到了少年时为之入迷的弹子球游戏机。然而，那只是幼稚的狂热，并不能为迷惘低沉的青春岁月点燃激情。“我”漠然地离开了弹子球机，也漠地送走了一对相伴多日的娇憨女郎，返回到无边的孤独之中。而“我”的好友“鼠”，此时也撇下了钟情的恋人，收拾行装，即将离开这座令人百无聊赖的城市。 村上春树“青春三部曲”的第二部，感伤的气息已遥接《挪威的森林》。

这还是一个入口与出口的故事。就象那只进入捕鼠器的小老鼠，因为出口已经关闭，第四天早上死掉了。小老鼠就是城市青年的例子，男主角也即是鼠，他在寻找出口。 详尽的细节描写，对弹子球机的迷恋，无不透出深深的寂寞和迷茫。曾在挪威森林出现的直子在这里只在第一节中提到，但感觉她的影子深深地笼罩住了全文。鼠忘不掉对直子的爱。他把自己封存在一个只容自己容身的洞里面，封存在弹子机游戏里面。持续不断的弹子机游戏把他与周围的世界隔绝了。

本书是村上春树的第二部长篇小说，与《且听风吟》《寻羊冒险记》合称“鼠的三部曲”，描写主人公偶然结识一对双胞胎女郎208、209，一起寻找三年前消失的弹子球游戏机。书中带有青春狂野色彩，透露出作者未来的一种写作风格，就是善于异想天开，以高超的想象力吸引读者。

“任何事物必须兼具入口与出口，此外别无选择。” ♦ 日复一日的生活总是乏味，向往奇迹的青年， 决定穿过日常的废墟，玩一盘告别现实和时间的弹子球。 《1973年的弹子球》是村上春树的第二部小说，与《且听风吟》《寻羊冒险记》合称“青春三部曲”，是糅合村上写作所有要素的成长之作，书写关于疏离、热恋和痴迷的奇特故事。 1973年，伴随着对大学生活和逝去的大学女友直子的回忆，“我”从大学毕业，以做英语翻译谋生，偶然结识一对双胞胎女孩，之后共同去辗转寻找三年前常与鼠一起去的酒吧里的一台“弹子球机”，最终在一个旧养鸡场仓库里找到了与其他数十台弹子球机一起收藏在那里的那台传奇的弹子球机。失而复得后，却又只是漠然地离开了。随后“我”和双胞胎女孩分开，重回属于自己的孤独。 与此同时，三年前从大学退学、自觉丧失了现实感的鼠，出入于日籍华人杰的酒吧和在建筑师事务所工作的女友...(展开全部)

本书是日本小说家村上春树的长篇小说，描写少年主人公偶然结识一对双胞胎女郎，一起寻找三年前消失的弹子球游戏机，书中初步透露作者未来的一种写作风格，就是善于异想天开，在不可能的领域里驰骋其想象，以想象力的高超吸引读者。

本书是村上春树的第二部长篇小说，与《且听风吟》《寻羊冒险记》合称“鼠的三部曲”，描写主人公偶然结识一对双胞胎女郎208、209，一起寻找三年前消失的弹子球游戏机。书中带有青春狂野色彩，透露出作者未来的一种写作风格，就是善于异想天开，以高超的想象力吸引读者。

往昔生活的追忆与重构内心狂想与日常生活互相渗透。 耳边灌满一九七五年遥远的风声。 有时候觉得，只有经过回忆才能使生活获得灵魂。 同时还觉得，没有狂想的生活不值一过。 《致一九七五》有关革命时代的日常生活和一个人的内心狂想。分为上部《时光》和下部《在六感那边》。 上部《时光》是叙述者李飘扬对往昔光阳的追忆与重构，如同屏风或流水，是众多人和事在时间中漂浮的身影，细密真切同时缓慢地流动，是由情绪和细节带动的散文化叙述，情感饱满真挚。 下部《在六感那边》则是知青生活的个人化叙述，是一个人的内心狂想与日常生活互相渗透，懵懂、天真、荒唐，有一种年少无知的生机勃勃的力量。上下卷之间插有“别章：农事与时事”，与正文形成反差与对比。 本书的写作时间跨度为十年，是林白继《一个人的战争》，《说吧，房间》和《万物花开》之后的重要作品，同时也是当代华语文学别具一格的长篇小说。...(展开全部)

话剧《茶馆》由著名作家老舍创作，北京人民艺术剧院于一九五八年在首都剧场首演，演员包括于是之、蓝天野、童超、郑榕、胡宗温、英若诚、黄宗洛等，可谓不可复制的一代。“文革”结束后的一九七九年二月，《茶馆》恢复演出，延续首演阵容，盛况空前。 戏剧摄影家吴钢曾为七九版《茶馆》专场演出拍摄剧照。他站在大茶馆里，穿梭于百年前的场景之中，自由选择拍摄角度和时机，近距离记录下了丰富的表演细节。本书集结这批照片，按话剧场次排列，配以剧情说明文字，充分保留了老舍语言风格，既是一本摄影画册，亦可看作《茶馆》的摄影连环画，让读者得以回望当年舞台盛景。 全景回顾七九版《茶馆》复排盛景 近距离见证《茶馆》初代演员风采 摄影连环画形式重温经典剧作情节

为保护妻子而身亡的徐嘉勋以为自己死了，没想到一睁开眼，便是回到了1975…… 回到1975，他要虐渣爹，做学霸，好好学习，快速强大起来，再次可以与妻子携手一生……

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