影片讲述一次选拔，也是一次旅程和一次发现。一辆汽车在青海玉树高原上缓缓前行，车内乘坐着寻找藏族儿童好声音的导师们。他们深入雪山遍访学校，在那些质朴纯真的孩子们中寻找最具天赋潜质的声音……高原四季轮转，生命勃然延续，回荡在万物生长中的歌声永恒。

在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》，这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》，《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。 　　 　　不过这部影片维持了Jodorowsky影片一贯的光怪陆离，开始的镜头就是侧躺在桌子上的莉丝生吃掉一朵花，整个故事是一对情侣凡多和他腿有残疾的女朋友莉丝一起去寻找传说中神秘的“Tar之城“一路上的经历，途中不断的有不同的怪人诱惑凡多离开双腿不能动的莉丝，甚至还有凡多的母亲，而他们却好象一直都无法离开原来的地方——酷似煤矿的小山，途中还时常出现他们的幻象（时间太久，记不清楚具体的，大家自己看），在找到了Tar之后，凡多却终于忍受不了莉丝，将她暴打致死，后来他十分懊悔，按照莉丝生前的愿望将她埋葬，在坟头上放上了一朵花，并自己躺在她坟墓旁，直到落下的树叶几乎将他埋没，至此，影片在异常欢快的音乐中结束。 　　 　　不过也许是由于对宗教的生僻和文化背景的不同，据说这部影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映的时候观众被吓的四散而走，是因为受不了影片中残忍的镜头，不过看了这部影片我居然莫名其妙的感伤起来，我都不知道我该去想些什么，而Jodorowsky也由此开始他被放逐到海外拍片的生涯，不过之后才有了更经典的《鼹鼠》，《圣山》和《圣血》，也更富有反宗教的意味，相比起《凡多和莉丝》更加被观众认同。 　　 　　可能此片仅仅是他古怪念头的最初尝试，虽然情节很古怪，可倒也不至于不知所云，凡多和莉丝他俩寻找的这座“Tar之城”是个异常奇妙的地方，所有的城池在大灾难降临后都被毁了，只有Tar还矗立着，所以人们传说只要到了Tar，就可以获得食物跟美酒，甚至可以获得永恒；到了Tar，才可以真正理解生命，可以爱也可以被爱，会着迷于未来，而且，Tar永远不会遗弃任何一个人…如此完美的地方，可以看成是个严重理想化的境地，接近理想国的过程自然有荆棘和劫难，更要经受意志的考验，而只有知道如何达成理想的人才能最终实现理想，一开始，凡多和莉丝相信只要找到Tar莉丝一定可以重新走路，而他们所有的问题也都会解决，所以说凡多和莉丝可以说是失败了，尽管他们找到了他们的目标，但最终还是被湮灭在了对过分理想化的Tar的畅想中，这也是我觉得这个故事还存在了一丝凄美味道的原因，凡多和莉丝的爱情悲剧可能正因为他俩的迷茫，虽然有生活的方向，却并不知道如何去达成自己的理想，最后演变为绝望，末路，自我以及互相伤害，这多多少少也印证了那个年代青年的心态——尽管Jodorowsky可能并没想这么说。 　　 　　精彩的配乐也是Jodorowsky所有影片的共同特点，可惜只找到《鼹鼠》的原声，包括本片在内的其他几部的原声只好继续寻觅了，我尤其是特别喜欢莉丝唱的那首“当我死后，将我埋在….”，曲调很是优美，声音也很有质感，尽管有那么点感伤，好象预知了这可怜女人的结局一样。 　　 　　还有就是，片头的那些画，我不知道它们是否也是宗教画，也不知道是否因为没有看明白那些画造成我对本片理解的偏差，所以希望懂的朋友给我解答吧，对于这样的影片我只能介绍，而尽可能的少去评论了。

在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》，这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》，《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。 　　 　　不过这部影片维持了Jodorowsky影片一贯的光怪陆离，开始的镜头就是侧躺在桌子上的莉丝生吃掉一朵花，整个故事是一对情侣凡多和他腿有残疾的女朋友莉丝一起去寻找传说中神秘的“Tar之城“一路上的经历，途中不断的有不同的怪人诱惑凡多离开双腿不能动的莉丝，甚至还有凡多的母亲，而他们却好象一直都无法离开原来的地方——酷似煤矿的小山，途中还时常出现他们的幻象（时间太久，记不清楚具体的，大家自己看），在找到了Tar之后，凡多却终于忍受不了莉丝，将她暴打致死，后来他十分懊悔，按照莉丝生前的愿望将她埋葬，在坟头上放上了一朵花，并自己躺在她坟墓旁，直到落下的树叶几乎将他埋没，至此，影片在异常欢快的音乐中结束。 　　 　　不过也许是由于对宗教的生僻和文化背景的不同，据说这部影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映的时候观众被吓的四散而走，是因为受不了影片中残忍的镜头，不过看了这部影片我居然莫名其妙的感伤起来，我都不知道我该去想些什么，而Jodorowsky也由此开始他被放逐到海外拍片的生涯，不过之后才有了更经典的《鼹鼠》，《圣山》和《圣血》，也更富有反宗教的意味，相比起《凡多和莉丝》更加被观众认同。 　　 　　可能此片仅仅是他古怪念头的最初尝试，虽然情节很古怪，可倒也不至于不知所云，凡多和莉丝他俩寻找的这座“Tar之城”是个异常奇妙的地方，所有的城池在大灾难降临后都被毁了，只有Tar还矗立着，所以人们传说只要到了Tar，就可以获得食物跟美酒，甚至可以获得永恒；到了Tar，才可以真正理解生命，可以爱也可以被爱，会着迷于未来，而且，Tar永远不会遗弃任何一个人…如此完美的地方，可以看成是个严重理想化的境地，接近理想国的过程自然有荆棘和劫难，更要经受意志的考验，而只有知道如何达成理想的人才能最终实现理想，一开始，凡多和莉丝相信只要找到Tar莉丝一定可以重新走路，而他们所有的问题也都会解决，所以说凡多和莉丝可以说是失败了，尽管他们找到了他们的目标，但最终还是被湮灭在了对过分理想化的Tar的畅想中，这也是我觉得这个故事还存在了一丝凄美味道的原因，凡多和莉丝的爱情悲剧可能正因为他俩的迷茫，虽然有生活的方向，却并不知道如何去达成自己的理想，最后演变为绝望，末路，自我以及互相伤害，这多多少少也印证了那个年代青年的心态——尽管Jodorowsky可能并没想这么说。 　　 　　精彩的配乐也是Jodorowsky所有影片的共同特点，可惜只找到《鼹鼠》的原声，包括本片在内的其他几部的原声只好继续寻觅了，我尤其是特别喜欢莉丝唱的那首“当我死后，将我埋在….”，曲调很是优美，声音也很有质感，尽管有那么点感伤，好象预知了这可怜女人的结局一样。 　　 　　还有就是，片头的那些画，我不知道它们是否也是宗教画，也不知道是否因为没有看明白那些画造成我对本片理解的偏差，所以希望懂的朋友给我解答吧，对于这样的影片我只能介绍，而尽可能的少去评论了。

维克多和雨果，又名笨蛋罪犯，由Cosgrove Hall和ITV电视台在1991年至1992年制作的动画片。故事围绕着两个装模做样，又有点傻忽忽的法国小偷为主线剧情。尽管两个主角的名字取自于法国大文豪，但两兄弟看上去一点也没有聪明的细胞。故事主剧情通常都是两人受雇于某个大公司，而去偷窃一样珍贵物品，或者文件。维克多常常会制定一个自认为很高明的计划，万无一失地去偷取物品，并且雨果会加以修正。但故事的最后，总是以两人锒铛入狱为结尾。 　　主要人物： 　　维克多：高个子，以2人中的领导自居，通常策划整个计划。维克多的性格比较突出，经常摆弄着自己的指甲，并且长有够夸张的胡子，戴顶浅顶软呢帽，显得自己老于世故。 　　雨果：小个子，总是戴着个贝雷帽，并看上去就像个窃贼（经常用两只手捂着脸说话）。说话时的样子总是很必恭必敬，老是说“我的维克多.....”。雨果总是扮演这部动画片里的主要笑料，他的性格和维克多呈强烈的反差。

德国最新悬疑冒险作品，改编自同名德国儿童侦探电视剧，讲述主角于一间古老大宅内查探数十年前一椿小女孩神秘死亡悬案故事，影片提名2013第63届德国电影奖金质电影杰出儿童或青少年电影，荣获2013德国巴伐利亚电影奖最佳年轻制作人奖。

德国最新悬疑冒险作品，改编自同名德国儿童侦探电视剧，讲述主角于一间古老大宅内查探数十年前一椿小女孩神秘死亡悬案故事，影片提名2013第63届德国电影奖金质电影杰出儿童或青少年电影，荣获2013德国巴伐利亚电影奖最佳年轻制作人奖。

费力和萨尔瓦多在一家精神病院里相依为命，不管周围的人怎么说怎么做，他们都视彼此为自己唯一的朋友。费力总是心心念念地要去找妈妈，而萨尔瓦多也有自己不为人知的烦恼。一天晚上，两人的相处时间被疯人院里的一个挑衅作恶的厨师打断。萨尔瓦多随即被告知自己将被驱逐出院，费力则将无依无靠。萨尔瓦多无法接受这个事实，对厨师百般乞求无果，情急之下将厨师等二人打倒在地。走投无路的萨尔瓦多只有带着费力逃出疯人院，躲避警察的过程中，两人误打误撞地上了一辆开往荷兰鹿特丹的旅游车。而费力一心想要寻找的“妈妈”就在荷兰。就这样，两个“疯疯癫癫”的意大利人在异国他乡开始了一段奇妙的旅程。他们在无意中遇到了收留他们的好心人安科，萨尔瓦多和安科慢慢发展出一段情愫，而费力也终于发现他的“妈妈”似乎是大名鼎鼎的歌星娜塔莉。

电视剧以重笔表现了闻一多1925年归国后至1946年惨遇国民党特务暗杀身亡的历史，描写了闻一多怎样由一个狂热的国家主义者与格律派诗人，经过数十年时势磨砺，成为知名学者、教授；1943年后，又怎样因不满于国民党政府的腐败，拍案而起，成为为民主奔走呼号的英勇斗士。

电视剧以重笔表现了闻一多1925年归国后至1946年惨遇国民党特务暗杀身亡的历史，描写了闻一多怎样由一个狂热的国家主义者与格律派诗人，经过数十年时势磨砺，成为知名学者、教授；1943年后，又怎样因不满于国民党政府的腐败，拍案而起，成为为民主奔走呼号的英勇斗士。