故事发生在20世纪30年代的约克郡，第一次世界大战刚刚结束，30岁的女子萨拉（安娜·麦克西维尔·马丁 Anna Maxwell Martin 饰）从伦敦返回故乡，在那里，她成为了一所女子高中的嚣张。伦敦是一个繁华的大都市，萨拉在那里培养了很多非常先锋的思想，再度回到闭塞又保守的老家，她的理念和当地人古板的观念之间发生了非常激烈的碰撞。 　　然而，萨拉内心里对教育的热情没有被消磨半分，她将知识和思想无孔不入的灌输给手下的学生们，将她们闭塞的生命开拓得充满了对未来的希望。一个名叫罗伯特（大卫·莫瑞瑟 David Morrissey 饰）的男人的出现打乱了萨拉的生活节奏，她无法相信，这个曾经和自己水火不容的农夫，如今竟然如此富有魅力。

解放前期的辽东某镇，粮行家的千金小姐山杏，爱上了长工丁大命，但由于身份地位的差距一直没能在一起。国民党守备团奉命在小镇驻守一个军事秘密，共产党领导的游击队奉命了解并破坏这个军事秘密。丁大命由于帮助了游击队员而加入革命队伍，并留守在关家暗中协助游击队完成任务。然而，丁大命在帮助游击队夺取盘尼西林和米粮这两个事件中先是英勇就义，而后却死而复生，这让一直蒙在鼓里的山杏察觉到他的身份，并跟随他加入革命队伍。虽然如此，两个有情人并没有选择在一起，而是为完成各自任务假意嫁娶他人，并共同揭开了守备团驻守的是一个日本遗留军库这个秘密，但为摧毁军库，丁大命在最后的战斗中英勇就义，众目睽睽之下，所有人都认为他不可能还活着之时，丁大命却拄着拐杖一瘸一拐地出现在阳光之下。。

韩标2017-MF00267（2017.02.08）

街拍摄影师赛丁和朋友开车在城市游荡，他想要拍“最后一张照片”结束自己在异乡的漂泊，虽然他不知道回家是不是对的选择...  朋友带他去了儿时玩耍的场所，在这个地方，属于赛丁的回忆也纷杂涌现，随后一些奇怪的事情也发生了，迷失在记忆里的赛丁终于在深夜某个时刻按下了快门.....

某个宁静的日子里，我们可爱的布鲁托鼻子紧贴着地面，四下里寻找着骨头的气味。他一路寻找，穿过篱笆，爬过铁管，总算苦心没有白费，他终于找到一根粗壮的骨头。当他正准备大快朵颐的时候，一只灰色的牛头犬气势汹汹地出现在他的面前，以绝对压倒性的气势赶走了布鲁托。布鲁托当然没法跟对方对抗，他一溜烟跑到篱笆后面。慌乱过后，他很快想出一个鬼主意。于是他淡定地走了出去，假模假样测算距离，并在某处挖出一个骨头形状的巨坑。傻乎乎的牛头犬看到巨坑的形状简直看呆了，他认为下面肯定埋着根巨骨，所以压根看不上爪子下这根小骨头。 　　他咆哮着赶走了布鲁托，一门心思地挖了起来。而另一端，布鲁托把他扔掉的骨头偷走了……

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。 　　黑云压城城欲摧，这个身形瘦小的男人，他的内心世界无人能近…… 　　本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”（亦作“统帅三部曲”）中的第三部，前后制作共花费8年时间，影片被评为2005年亚美尼亚埃里温国际电影节最佳影片。

Soleil》（1988，16分钟） 　　Pierre Clementi（1942-1999）自导的一部短片。很多人知道Pierre Clementi是因为他是法国影史上著名男演员之一，虽然他和世界各国的导演都有过很多合作，他曾经主演的作品有贝托鲁奇的《伙伴》《同流者》，帕索里尼的《啄豚屋》，布努艾尔的《银河》《白昼美人》，罗查的《被砍下的头颅》，莉莉安卡瓦尼的《食人族》，扬索的《和平者》等等，还曾在加里尔的先锋电影《内心的伤痕》中出演牵马人一角。他演出的电影风格多样，涉猎广泛，但很少有人知道他也是一位出色的实验电影导演。克雷门蒂被人称为是法国的Kenneth Anger，他导演的作品不多，但和美国导演安格的作品一样充满着神秘而怪诞的影像，明显受六七十年代迷幻运动和地下电影的影响很深。这部《太阳》据说是他个人最满意的作品之一。 　　Soleil (1988) is Clementi's favourite among his own works. I understand it forms a cinematic complement to his autobiographical final play, Chronique d'une mort retardee / Chronicles of a Delayed Death, a search for beauty and meaning in his life in the form of lengthy monologues, again, to the accompaniment of a wealth of images, trembling, superimposed with each other and with the author's thought processes. Clementi at his most vulnerable and Rimbaud-esque (refer to 　　Jeunesse from Illuminations).