《物质》定位十分明确：如何记录一个正处在转型期的国家？如何组织这些松散的材料？1989年前的生活给我们留下了什么？未来有什么希望？应该怎样处理这些“剩下的”图片？ 　　没有平白的叙述，只有导演的只言片语和Charles Ives哀伤的挽歌。导演通过对过去二十年来自己以及其他人拍摄的素材的整理和剪辑，让这些影像自己说话。从最近柏林的骚乱到1989年底亚历山大的大型集会，这是一个群众无视当局的罕见时刻，让人感觉任何事都可能发生。从舞台导演Fritz Marquardt在使《海纳穆勒的日耳曼-死在柏林》登上舞台的联合项目中的初步谈判到今天共和国宫的毁坏。在这部影片中，Heise用他自己的方式回顾了德国历史。从二十世纪八十年起Thomas Heise就开始这项工作，将社会政治问题融合在探索历史的过程之中。以新旧辩证的眼光，Thomas Heise密切的观察，让事件自己说话，为历史创造了更多可能。 　　A slow pan shot sweeps over a piece of wasteland next to a ruin, with the laughter of children playing in the distance: providing the background of these three motifs – childhood, landscape and loss. Then an announcement follows: “Certain things remain as surplus, leftovers that are undeveloped, unfinished. It is the same with images waiting for a story”. These unedited images, the very substance of the film, were made in the margins of other films (his own or other people’s) or shot under the urgent pressure of events. They cover the last twenty years. 　　The space of his Material is precise and well-defined: how to document a country undergoing transformation, how to articulate this scattered material, what is left of Life before 1989 and of the hopes for the future? What should be done with these ‘left-over’ images? 　　Nothing is explained directly, apart from a few rare snatches of the director’s commentary and the elegiac, melancholic music of Charles Ives. Heise leaves these situations caught up in their own intensity: from a recent riot of hoodies in Berlin to the enormous rally in the Alexanderplatz at the end of 1989, showing the crowds defying the authorities in one of those rare moments when there is a feeling that anything could happen; from preliminary discussions with the stage director Fritz Marquardt on a joint project to stage Heiner Müller’s Germania – Death in Berlin, to what remains today of the gutted Palace of the Republic. 　　In Material , Heise has constructed a personal reflection on Germany’s history and on his own method. Thomas Heise has been ploughing this furrow ever since the 1980s in the GDR, weaving together socio-political issues in his exploration of History. In a dialectic of the Old and the New, closely observing faces and letting words deploy themselves, he pays the necessary attention to this gesture, which opens up the material of History itself and its possibilities. 　　Film material shot over a 20 year period, a visual diary, outtakes that just will not leave their creators alone. Put together in a poetic way, in which chronology takes a back seat to sense and atmosphere. History is not a linear sequence but a pile of events.

电影讲述了驻唱歌手肖兰（吕星辰 饰）离开成都前往什邡，在遭遇男友陆地（高亮 饰）的闭门之痛后决定引产，沮丧之时突遇地震袭击。医护人员全力保护全院…

电影讲述了驻唱歌手肖兰（吕星辰 饰）离开成都前往什邡，在遭遇男友陆地（高亮 饰）的闭门之痛后决定引产，沮丧之时突遇地震袭击。医护人员全力保护全院孕妇紧急转移至安全区域罗汉寺，自此寺院变产院，禅房变产房。这期间，肖兰亲历了灾难中人性极限的撕裂与挑战......

雅人和阿伸是神奈川棒球名校京浜高中棒球队的候补队员，和他们同队的有受到职业棒球界瞩目的纯平、技术高超的队长健太郎。雅人和阿伸一直拼命训练，希望有朝一日能成为九名正选之一，踏入甲子园的球场。为了实现梦想，两人还想出了不少歪主意，他们对魔鬼教练桑太进行性格分析，想尽量讨他欢心；还申请当宿舍长，指望获得特权…… 　　终于，桑太教练让两人暂时晋级成了正选队员，然而雅人和阿伸的兴奋之情马上被冷水浇灭了。教练只派他们打杂，不是调查对手就是给其他正选球员打下手，“我可没打算让你们上场比赛！！”教练的话让两人大受打击。 　　夏季全国大赛开赛在即，一名很有前途的新生加入了棒球队，他顺理成章的成了正选。剩下的正选席只有一个！为了在高中最后的夏天坐上甲子园的选手长凳，雅人和阿伸展开了竞争……

2016年4月19日，副警长利奥·科尔失踪。第二天早上，他的执法记录仪被发现了。

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《零八三七》的公路爱情影片，在川西阿坝自然风景中，讲述了一个美丽的舞者韩湘子为了寻找出走的自闭症弟弟张晏，偶遇被陷害而不得不跑路的P2P公司经理李…

同志恋人杰拉德（Miguel Ángel Hoppe 饰）和乔纳斯（Fernando Arroyo 饰）本来过着恩爱快乐的日子，只是幸福并非必然。乔纳斯宁愿陷身肉欲情阵，也不愿一生只爱一人。 当他在酒吧偶遇猛男见异思迁后，杰拉德心伤如沸，幸得好友塞尔吉奥（Alejandro Rojo 饰）安慰疗伤。只是爱情从来剪不断理还乱，杰拉德和乔纳斯爱到分离还是爱。同志关系中的种种甜蜜、苦痛、缠绵和内疚，在情欲的破碎天空下纤毫毕现。 　　本片入围2006年柏林电影节论坛单元。墨西哥导演赫南德兹以140分钟的片长、极少的对白、大量的画面和身体语言表达男孩之间炽热而善变的爱。

恐怖素材最后一部，真正的结局。

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