这是个平行现代的修行世界，每个国家都以一个强大且全能的门派学院为荣。 而沈天带着随时可能颁布任务和洞察学生资质的系统穿越到这个世界，最终将一个濒临闭校的落魄学院培养成天下第一学府的养成故事……也算是和一帮性格迥异（性格缺陷）的学生互相撕比的故事……“本事固然重要，但更重要的是做人。———沈天挖着鼻孔站在讲坛上面对百万师生，如是说道。”

这是个平行现代的修行世界，每个国家都以一个强大且全能的门派学院为荣。 而沈天带着随时可能颁布任务和洞察学生资质的系统穿越到这个世界，最终将一个濒临闭校的落魄学院培养成天下第一学府的养成故事……也算是和一帮性格迥异（性格缺陷）的学生互相撕比的故事……“本事固然重要，但更重要的是做人。———沈天挖着鼻孔站在讲坛上面对百万师生，如是说道。”

这部《定西孤儿院纪事》写的是“受苦人的绝境”，“夹边沟”是一批“右派分子”的流放地，“定西专区”是1960年左右的“大饥荒”在甘肃省内的一个“重灾区”。作者在忠实史料事实和当事人陈述事实的基础上，创作出一个个具有高度典型性和独特性的作品。完全是白描的手法，纪实性的语言，平实的语调，将一幕幕饥饿与死亡的惨烈情境撕裂在人们眼前。其实，对中国当代历史略有了解的人，都会对“右派”的遭遇和1960年“大饥荒”的灾难有一定的心理预期，为什么这些作品会一次次冲破人们的心理疆界？这是因为现实“绝境”的残酷性远远超出了人们的想像力，是作家虚构不出来的。这些以细节构成的个人的故事，使惨绝人寰的灾难变得具体可感，将之铭刻在我们的情感记忆中，不再容易被任何人用抽象的数字和话语所模糊遮盖，逼迫要继续活下去的人们不得不面对、反思。我们常说，文学的力量在于虚构，但在这样的真实面前，你会觉得一切虚构都失去了力量。这些年来，现实主义的创作手法不断被窄化、僵化、庸俗化，以至于它“写真实”的能力被许多人所质疑。杨显惠的作品再次向人们显示了当代作家继续使用写实手法可能达到的表现力和穿透力，以及在有大量触目惊心的历史现实尚未被文学有力地表现、甚至被刻意遮蔽的当下环境中，这种手法的不可替代性。

★ 诺贝尔文学奖得主若泽·萨拉马戈代表作

★ 诺贝尔文学奖得主若泽·萨拉马戈代表作 ★ 获葡语文学桂冠奖项“卡蒙斯文学奖”，被译成四十余种语言 ★ 时隔20年，简体中文修订版全新上市！ - ★ 一部虚构而极富原创性的历史小说，足以比肩加西亚·马尔克斯巅峰时期的任何作品。——《费城问询报》 ★ 阅读《修道院纪事》，就会明白：“世界对思考者而言是喜剧，对感 受者而言是悲剧。”——《图书馆期刊》 ★ 一部强力的小说，有下流也有高尚，有愤怒也有温柔，在书中你会发现历史、喜剧、超现实、科幻、魔法以及无数个精彩故事。——《独立报》 - ★《修道院纪事》是一部丰富、多面、多层次的小说，同时运用了历史、社会及个人三种视角。萨拉马戈用这部作品展示了他的想象力所能达到的深度和精彩程度。——瑞典文学院 ★ 和博尔赫斯一样，萨拉马戈是一个自由的人，他的作品也完全展示了这样的自由。读者会为《修道院纪事》而着迷。——哈...(展开全部)

《修道院纪事》这部历史题材的长篇小说以独创的风格和扣人心弦的故事情节而令人目注神驰。小说描述了一位士兵和一位具有特异视力的姑娘之间奇特的爱情故事，把读者带到了18世纪初宗教裁判所窒息人性的时代。天地茫茫，但一对深爱的情侣却饱受磨难，无容身之地。小说真实与虚幻交相辉映，气势恢宏，荡气回肠，不愧为大家手笔。

《葡语作家丛书》文学系列之十三

在想象力贫乏的时代，我偏要做个离经叛道的人。 ◢编辑推荐◣ ◢1998年诺贝尔文学奖得主萨拉马戈名震文坛之作，萨拉马戈更是凭借本书获得葡语文学最高奖项“卡蒙斯文学奖”。 ◢被媒体誉为比肩《百年孤独》的魔幻现实主义巨著，理想主义的底色加上魔幻的色彩，便会奏响人类想象力巅峰的交响曲。 ◢作品入选诺贝尔文学院“所有时代百部世界文学佳作”。诺奖授奖词：萨拉马戈用想象力、同情心和反讽所维系的寓言，持续不断地触动我们。 ◢葡语世界唯一的诺贝尔文学奖得主，余华、苏童、梁文道、詹青云、徐则臣、骆以军都文化名人在读的文学偶像。 ◢阅读萨拉马戈，就是重新看见世界。 ◢内容简介◣ 他叫“七个太阳”巴尔塔萨，因为能看到明处的东西； 她叫“七个月亮”布里蒙达，因为能看到暗处的东西。 他有断臂上长出的铁钩，她有洞穿一切的眼睛； 他们的肉体与意志都爱着对方，而爱让人敢于离经叛道。...(展开全部)

★ 诺贝尔文学奖得主若泽·萨拉马戈代表作

这部《定西孤儿院纪事》写的是“受苦人的绝境”，“夹边沟”是一批“右派分子”的流放地，“定西专区”是1960年左右的“大饥荒”在甘肃省内的一个“重灾区”。作者在忠实史料事实和当事人陈述事实的基础上，创作出一个个具有高度典型性和独特性的作品。完全是白描的手法，纪实性的语言，平实的语调，将一幕幕饥饿与死亡的惨烈情境撕裂在人们眼前。其实，对中国当代历史略有了解的人，都会对“右派”的遭遇和1960年“大饥荒”的灾难有一定的心理预期，为什么这些作品会一次次冲破人们的心理疆界？这是因为现实“绝境”的残酷性远远超出了人们的想像力，是作家虚构不出来的。这些以细节构成的个人的故事，使惨绝人寰的灾难变得具体可感，将之铭刻在我们的情感记忆中，不再容易被任何人用抽象的数字和话语所模糊遮盖，逼迫要继续活下去的人们不得不面对、反思。我们常说，文学的力量在于虚构，但在这样的真实面前，你会觉得一切虚构都失去了力量。这些年来，现实主义的创作手法不断被窄化、僵化、庸俗化，以至于它“写真实”的能力被许多人所质疑。杨显惠的作品再次向人们显示了当代作家继续使用写实手法可能达到的表现力和穿透力，以及在有大量触目惊心的历史现实尚未被文学有力地表现、甚至被刻意遮蔽的当下环境中，这种手法的不可替代性。