内容（「BOOK」データベースより） ラブホテルで盗聴したテープを心ときめかせて聞いた雑誌編集者の宮脇平助は、それが死の演奏への序曲だと知った。そして映画監督久間隆一郎とともに、事件を追及しはじめる。柏崎、甲府、東海道、尾鷲、九州…次第に、選挙違反の黒いネットワークと殺人事件との結びつきが浮かび上がってくる推理長篇。

杂志编辑宫胁平助本欲以一盘情人旅馆流出的窃听磁带，满足自己特殊的癖好，却由此听到了向死亡演奏的序曲。随后，他与电影导演久间隆一郎及一位热心又神秘的年轻人一起，对事件展开了调查。柏崎、甲府、东海道、尾鷲、九州……随着调查足迹遍布日本各地，一部选举舞弊的黑幕与杀人事件相互交织的推理长篇逐渐浮出水面。 （比起犯罪手法，若你更看重犯罪动机，那么只读一人作品，则日系推理读松本清张。《点与线》之后重要作品，中文译本首次面世）

这是一部青年钢琴演奏家张昊辰写在“演奏之外”的音乐哲学随笔。在古典音乐与大众审美存在距离的今天，作者试图讲述的是自己心目中鲜活而又深刻、细腻而又广阔的属于古典音乐的完美世界。从古典音乐与哲学、美学、历史、社会的关系，到在音乐史上留下重要印迹的作曲家们的艺术人生，再到作者本人在与钢琴对话的生涯中感知到的共鸣和张力，书中的随笔思考看似断章，实际上连贯地呈现了既是青年也是钢琴演奏家的张昊辰对古典音乐和演奏舞台的理解、热爱、依恋与期待。

简介：了解的某一星球的现代战争史情况（已有版权）对了，剧情我已经设定好了的，后面会非常好看！（严禁搬运）此为新版本

我的一生十分不幸，甚至危及性命。 ——我

★爱伦•坡 ★梅里美 ★霍桑 ★哈代 ★斯蒂文森 ★欧•亨利 ★安布罗斯•比尔斯 ★左拉 ★莫泊桑 ★阿尔贝托•莫拉维亚 ★卡夫卡 ★福克纳 ★海明威 ★博尔赫斯 惊悚小说（horror story）是产生于十八世纪末、十九世纪初的小说类型，不论采用何种题材，只要小说家意在制造惊悚效果，其作品即可归入此类。概括言之，惊悚小说的题材主要有三类：一是现实生活中的可怕事件，如谋杀和灾难；二是超自然的神秘事件，如鬼魂出没和妖魔肆虐；三是无法自控的心理事件，如漫无边际的狂想和莫名其妙的焦虑。大凡来说，十九世纪的欧美惊悚小说大多采用第一、第二类题材，而二十世纪的“现代惊悚小说”则更多采用第三类题材。换言之，十九世纪的欧美人多是为“世界之可怕”而胆寒，二十世纪的欧美人则更多为“自身之怪异”而惊骇。 本书所选十四篇惊悚小说，均出自名家之手，且大致以年代先后为序排列，...(展开全部)

★爱伦•坡 ★梅里美 ★霍桑 ★哈代 ★斯蒂文森 ★欧•亨利 ★安布罗斯•比尔斯 ★左拉 ★莫泊桑 ★阿尔贝托•莫拉维亚 ★卡夫卡 ★福克纳 ★海明威 ★博尔赫斯 惊悚小说（horror story）是产生于十八世纪末、十九世纪初的小说类型，不论采用何种题材，只要小说家意在制造惊悚效果，其作品即可归入此类。概括言之，惊悚小说的题材主要有三类：一是现实生活中的可怕事件，如谋杀和灾难；二是超自然的神秘事件，如鬼魂出没和妖魔肆虐；三是无法自控的心理事件，如漫无边际的狂想和莫名其妙的焦虑。大凡来说，十九世纪的欧美惊悚小说大多采用第一、第二类题材，而二十世纪的“现代惊悚小说”则更多采用第三类题材。换言之，十九世纪的欧美人多是为“世界之可怕”而胆寒，二十世纪的欧美人则更多为“自身之怪异”而惊骇。 本书所选十四篇惊悚小说，均出自名家之手，且大致以年代先后为序排列，...(展开全部)

为什么总觉得在被他人责备？为什么担心他人对自己不满？为什么害怕被人发现真实的自己？为什么明明渴望被呵护、被拥抱，却倔强地装作毫不在乎？ 哈佛导师加藤谛三说，那是因为你内心还有幼稚性渴望表达呀！成熟与年龄无关，外表稳重、得体的成年人也许内心一直深藏着撒娇欲，因此拼命努力，期待被肯定，一不小心就陷入共生的依赖关系，还总为无关紧要的事生闷气。 这本书是为那些在成长中没有获得恰好的爱，就不知不觉长大了的成年人写的。作者加藤谛三特别针对伪成熟的成年人，把数十年来在心理学领域的研究和社会观察所得，浓缩进这本书里，带领读者发现成熟表象下那个不安的自己，拔掉心底的刺，活出自在、真实的模样。

悬疑小说家陈子言灵感爆发，自认构思出了前所未有的“最终审判者”连环杀人事件，却没想到刚刚写好第一章，警察就在他的负责编辑冯舒的出租屋里发现了一具血淋淋的骨架，竟然与他小说里所描述的古代酷刑“梳洗”一模一样！自此地狱之门大开，好友三皮和小雯也在同一天内接连死于非命，一个被“腰斩”，一个被“剥皮”，且都与陈子言的小说情节相同。难道这是一场“互动式连环凶杀案”？可凶手为何选择了陈子言的小说为蓝本？陈子言是幕后黑手还是下一个受害者？

我的一生十分不幸，甚至危及性命。 ——我