本书为作者过去十年间在《北京青年报》《文汇报》《看电影周刊》《科技日报》《青年电影手册》《当代电影》等报刊发表的影视评论及访谈等作品。该书关注当下国产影视艺术与产业的发展，寻求学术化与大众化的结合。同时，书中还收录作者对著名导演贾樟柯、路阳、万玛才旦等人的访谈，更具可读性。点评文字流畅、可读性强，是一本影视爱好者的必备之书。

本书是对近些年电影、电视等大众文化的研究，把流行文化放置在历史、社会和文化的多重脉络中，呈现特定文本的时代症候。主要涉及到四个问题，一是对历史的改写，二是主体的重塑，三是文艺生态的转型，四是后工业文化的兴起。文化批评的任务不只是评价作品自身的价值，更重要地是发现作品与时代、作品与社会之间的互动关系，从而阐释作品的政治维度，为辩证地认识我们所身处的时代提供文化坐标。

本书从鄂东文化传承与传播历史的梳理入手，客观辨析其资源形态与资本价值，借此探究地方影视作品本土化风格得以形成的根源。在此基础上，通过对经典影视产品生产、消费环节的深入考察，验证本土影视与地域文化交互传播的现实效应。最后，立足地方文化产业发展实际提出IP化开发策略，并识别与提炼出了具有深度开发价值的鄂东文化IP。作者突破了传统研究路径，力图从文化资本的维度审视鄂东文化影视化传播的动机与动力，将影视转化视为其维系场域地位的适应性行为，以此突显鄂东文化自身的力量。本书的论述焦点虽然在鄂东，但经过实践层面的考证与理论层面的概括后，所提出的学术观点能够解答当下地域文化影视化传播中的一些规律性、趋势性问题。

本书从鄂东文化传承与传播历史的梳理入手，客观辨析其资源形态与资本价值，借此探究地方影视作品本土化风格得以形成的根源。在此基础上，通过对经典影视产品生产、消费环节的深入考察，验证本土影视与地域文化交互传播的现实效应。最后，立足地方文化产业发展实际提出IP化开发策略，并识别与提炼出了具有深度开发价值的鄂东文化IP。作者突破了传统研究路径，力图从文化资本的维度审视鄂东文化影视化传播的动机与动力，将影视转化视为其维系场域地位的适应性行为，以此突显鄂东文化自身的力量。本书的论述焦点虽然在鄂东，但经过实践层面的考证与理论层面的概括后，所提出的学术观点能够解答当下地域文化影视化传播中的一些规律性、趋势性问题。

本书从文化角度出发，对当代中国流行影视现象进行深入研究与价值反思。本书将影视艺术比喻为“情感机器”，尝试透视其内部的运行机制及美学规程；以21世纪以来中国的流行影视现象为研究对象，既包括电影和电视剧，也包括纪录片和综艺节目等；聚焦当代中国流行影视中具有代表性的五类文化现象，即青年文化、怀旧文化、主流文化、草根文化和女性文化，在深入剖析的基础上，分别总结了其价值和存在的问题，力求为中国影视行业的未来发展提供有益参考。

本书从文化角度出发，对当代中国流行影视现象进行深入研究与价值反思。本书将影视艺术比喻为“情感机器”，尝试透视其内部的运行机制及美学规程；以21世纪以来中国的流行影视现象为研究对象，既包括电影和电视剧，也包括纪录片和综艺节目等；聚焦当代中国流行影视中具有代表性的五类文化现象，即青年文化、怀旧文化、主流文化、草根文化和女性文化，在深入剖析的基础上，分别总结了其价值和存在的问题，力求为中国影视行业的未来发展提供有益参考。

世纪转折时期的 中国影视文化 跨世纪青年学者文库 90年代不仅是公元纪年意义上的世纪转折时 期，也是百年求索以后的中国社会重大的世纪转折 时期。本书阐释了处在这一特定时期的各种影视文 化思潮、形态、类型、创作现象以及具有个案价值 的影视文本，描述了90年代中国影视文化如何审慎 而艰难地确定自己的生存空间和发展策略。从现实 主义到现代主义直到后现代主义，从谢晋到张艺谋 等第五代导演直到新生代艺术家，从《渴望》《北京 人在纽约》等流行电视剧到《心香》《民警故事》等 “作者电影”，都进入了本书的批评视野；当代中国 影视文化的历史局限、历史症候和历史的得天独厚， 均在本书中得到了反省性的解读。本书作为一部历 史备忘录，不仅记载了90年代喧哗与悸动的中国影 视文化风云，也表达了对走向新世纪的中国影视文 化的预期和希冀。

本书将聚焦韩国影视文化产业中的经典案例，通过解析其在内容生产、运营与传播上的策略、路径与方法，总结出值得我国影视文化产业从业者参考和学习的经验。

本书将聚焦韩国影视文化产业中的经典案例，通过解析其在内容生产、运营与传播上的策略、路径与方法，总结出值得我国影视文化产业从业者参考和学习的经验。

《打开锈住的记忆》一书，主要以2011年以来的影视文化现象为中心，通过阐释具体的文本来分析当下中国的文化想象和书写策略。本书主要采用文化研究和文化批评的方法，把文本放置在社会文化的语境中来解读，凸显文本自身的多重涵义和价值。根据不同的内容分为四个部分：第一、“打开锈住的记忆”，主要是国产电影；第二、来自香港的“听风者”，以香港电影和中港合拍片为中心；第三、“泰坦”归来不是梦，主要是好莱坞电影；第四、从“江湖”到“后宫”，以国产电视剧为主。 虽多为个案分析，但从个案背后，可窥近30年来整个中国电影的巨变，亦可更为清晰地理解今天电影的处境如何演化而来。 影视作品是被记录的记忆，打开锈住记忆的唯一方式是用想象还原那个时代。《打开锈住的记忆》不重在评论，而重在记忆本身。