东山魁夷，1908年7月生于横滨，原名新吉，画号魁夷。1931年毕业于东京美术学校。1934年留学德国，在柏林大学哲学系攻读美术史。他早年的绘画作品《冬日三乐章》、《光昏》分别获得1939年第一回日本画院展一等奖和1956年日本艺术院奖。1969年获文化勋章和每日艺术大奖。代表作有1968年创作的《京洛一四季组画》及1975-1981年创作的《唐招提寺障壁画》等。东山魁夷还长于散文写作，著有《东山魁夷文集》11卷。

收录《光与影》、《我的恩师》、《回归》、《红与黑》、《冬日的东京》、《回顾与出发》、《白夜的诱惑》等随笔作品。

“我一边攀登山路，一边回忆遥远的往事，也可以说遇从我人生的起, 开始一步步地辗转走过来的。有时中断，有时误入歧途；有时气喘唏唏地爬坡，有时愉快地走康庄大道；又有时爬过漫长的又暗又冷的斜坡，来到拐角处却是一片阳光明媚的天地。”东山魁夷正是以这种心情来回忆其艺术生活的。《与风景对话》这一东山的前半生回忆录，内容由两部分构成，前半部分为作者的绘画作品精选，收录作者优美的画作30余幅；后半部分为其回忆自己前生的艺术学习与艺术创作之旅，共分二十二章，阅读《与风景对话》，其实也正是我们同作者东山的一次心灵与艺术的对话。

“这是风景画家东山魁夷半生的回忆，心灵的遍历，艺术的自白。”日本著名作家川端康成这样评论东山魁夷的这本书：“他试图借此追索和探求美的精神，究明美的本源。……用散文诗般的文字弹奏着美妙的乐章。”东山魁夷是日本著名画家，然而同时他也是一位著名的作家，尤其是他的散文有很高的造诣。本书不仅是东山魁夷对于自己半生经历的一个回顾，也是对自己半生艺术经历的一次梳理。

“这是风景画家东山魁夷半生的回忆，心灵的遍历，艺术的自白。” 日本著名作家川端康成这样评论东山魁夷的这本书：“他试图借此追索和探求美的精神，究明美的本源。用散文诗般的文字弹奏着美妙的乐章。” 东山魁夷是日本著名画家，同时他也是一位著名的作家，尤其是他的散文有很高的造诣。本书不仅是东山魁夷对于自己半生经历的一个回顾，也是对自己半生艺术经历的一次梳理。

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•跨越三个世纪和四大洲的风景之旅、历史和艺术之旅，以自然元素木、水、石分篇，内容丰富而结构恢弘，有光影、有色彩、有气味……生动再现了不同民族和文化的风景体验。 •作者西蒙•沙玛因多部扛鼎之作和纪录片《英国史》《艺术的力量》而蜚声国际。《风景与记忆》曾获W.H.史密斯文学奖，被评为美国《时代周刊》年度好书之一。 •彩图32面，黑白图片200多幅，包括许多名画和雕塑，图文并茂引人入胜。 本书探讨了神圣或神秘的河流、森林和高山等对文化想象力的影响。有力地说明人们被自然所塑造的程度不亚于他们塑造自然的程度。本书不是把风景作为孤立和个别的现象，而是作为连续的全景，视角跨越欧洲和美洲、东方和西方，融合个人记忆和群体经历，涵盖诗歌、传说、绘画、雕塑、建筑、园林等诸多方面，从多样的风景体验中挖掘出深层文化记忆，重寻人类与自然之间的精神纽带。

《风景与权力》的目的就是要把“风景”从名词变为动词，它的出版曾改变了风景研究的方向。本书收录了米切尔、萨义德、陶希格等多位学者的文章，包含艺术、人类学、心理学、文学、历史与现实等许多层面，代表了跨地域、跨学科学术交流的精华成果。文章重点考察风景流通的方式：风景如何成为交换媒介、视觉占有的地点、身份形成的焦点。每篇文章视角独到又相互关联，并彼此深化，反映出人类风景体验的复杂内涵。

•跨越三个世纪和四大洲的风景之旅、历史和艺术之旅，以自然元素木、水、石分篇，内容丰富而结构恢弘，有光影、有色彩、有气味……生动再现了不同民族和文化的风景体验。 •作者西蒙•沙玛因多部扛鼎之作和纪录片《英国史》《艺术的力量》而蜚声国际。《风景与记忆》曾获W.H.史密斯文学奖，被评为美国《时代周刊》年度好书之一。 •彩图32面，黑白图片200多幅，包括许多名画和雕塑，图文并茂引人入胜。 本书探讨了神圣或神秘的河流、森林和高山等对文化想象力的影响。有力地说明人们被自然所塑造的程度不亚于他们塑造自然的程度。本书不是把风景作为孤立和个别的现象，而是作为连续的全景，视角跨越欧洲和美洲、东方和西方，融合个人记忆和群体经历，涵盖诗歌、传说、绘画、雕塑、建筑、园林等诸多方面，从多样的风景体验中挖掘出深层文化记忆，重寻人类与自然之间的精神纽带。

《风景与书》展览的内容包含三个部分：一、西湖风景；二、西湖闺媛和名人的文献；三、西湖畔刷印的书籍。我们将看到，是西湖这片景色把这三部分联结在一起，西湖既是背景也是主角。 参展的三位艺术家都生活在西湖周围，是真正的“西湖长”。首先是严善錞先生，他在十年前就以西湖风景画在美术界获得好评，批评家认为他把二十四诗品的风调流韵带到了湖上。此次的出品则是与近现代刷印的西湖风景进行对话。作者深刻地研究过铜版和石版的印刷术，对于磨版、刻画、腐蚀、洗版、调墨、上墨、擦版、泡纸、上机、对位、调压、印制等等工序均有精湛的掌握。身为一位哲思型的艺术家，他也深思了本雅明关于艺术的灵韵[Aura]消失在机械复制时代的理论，因此，他即使在版画——这种被称为复数艺术的制作中，依然洋溢着人的灵性与在感，尤其是他近期的平版画，每一版次的印刷都体现了特殊的手感和痕迹。通过对这些作品的欣赏...(展开全部)