★东野圭吾《嫌疑人X的献身》系列作，完整版首次出版

黑格爾在某個地方說過， 一切偉大的世界歷史事變和人物，可以說都出現兩次。 ……第一次是作為悲劇出線，第二次則是作為笑劇出現。 ──馬克思《路易．波拿巴的霧月十八日》 上編　視覺的政治 所謂「凝視的邏輯」，並非男性的專利，女性同樣可能落入這種「邏輯」的控制。「凝視」的邏輯落實在社會層面，就是通過電影、攝影、繪畫等視覺機制生產出某種普遍性的觀看方式。由於現代社會的充分媒介化，這種人為構造的「觀看」方式被自然化了，使得人們不知不覺間認同了這種眼光，進而內化為自我觀看的模式。〈夢珂〉的意義不僅在於將「觀看」的兩個層面並置，暴露了「凝視」邏輯的祕密，更重要的是，它把夢珂受控制的「眼光」擴展為一種社會和歷史的「視野」，經由這種「視野」批判性地建構了一幅「後五四」時代的都市景觀，在這幅圖景中，何者被安放在顯眼位置，何者被排斥在視線之外，全由「凝視」的邏輯來決定，它...(展开全部)

★东野圭吾《嫌疑人X的献身》系列作，完整版首次出版

黑格爾在某個地方說過， 一切偉大的世界歷史事變和人物，可以說都出現兩次。 ……第一次是作為悲劇出線，第二次則是作為笑劇出現。 ──馬克思《路易．波拿巴的霧月十八日》 上編　視覺的政治 所謂「凝視的邏輯」，並非男性的專利，女性同樣可能落入這種「邏輯」的控制。「凝視」的邏輯落實在社會層面，就是通過電影、攝影、繪畫等視覺機制生產出某種普遍性的觀看方式。由於現代社會的充分媒介化，這種人為構造的「觀看」方式被自然化了，使得人們不知不覺間認同了這種眼光，進而內化為自我觀看的模式。〈夢珂〉的意義不僅在於將「觀看」的兩個層面並置，暴露了「凝視」邏輯的祕密，更重要的是，它把夢珂受控制的「眼光」擴展為一種社會和歷史的「視野」，經由這種「視野」批判性地建構了一幅「後五四」時代的都市景觀，在這幅圖景中，何者被安放在顯眼位置，何者被排斥在視線之外，全由「凝視」的邏輯來決定，它...(展开全部)

我不是这本书的主角，但是我会让主角因为与我为敌而后悔 　　是魔又如何，我有弑神之能 　　人少又如何，个个能挡千军 　　被甩又如何，天生美女眷顾 　　丑角又如何，亦能谱写传奇 　　事先申明，作者学生党，每天两更，1500字左右，偶尔爆发。

我不是这本书的主角，但是我会让主角因为与我为敌而后悔 　　是魔又如何，我有弑神之能 　　人少又如何，个个能挡千军 　　被甩又如何，天生美女眷顾 　　丑角又如何，亦能谱写传奇 　　事先申明，作者学生党，每天两更，1500字左右，偶尔爆发。

人生逆境十之八九，且看沈白如何从泥潭中脱颖而出，成就出彩人生。

人生逆境十之八九，且看沈白如何从泥潭中脱颖而出，成就出彩人生。

三十餘年以來，崔子恩一直是中國文化界的一個奇人。他是公開出櫃的同性戀，是我行我素、拒絕被體制收編的「手術刀嘴」，也是永遠衝撞當代時空的創作者。他的作品跨越不同類型、不同領域、不同媒介，從科幻小說到家庭傳記，從晚清小說研究到獨立電影，又從先鋒小說到酷兒文化，呈現其獨一無二的獨立精神。 本書收錄的對談與交流跨越將近二十年，討論範圍包括崔子恩的不同身分：作者、導演、研究者、大學教授、天主教徒、同志權利運動者——從崔子恩的成長背景、《夜景》及《少年花草黃》等代表作、紀錄片的創作、中國獨立電影的崛起、中國的酷兒運動，到當代中國知識分子的處境，《丑角登場：崔子恩的酷兒影像》展現崔子恩對自己創作生涯的一種反思和回顧，也是了解崔子恩創作的不同面目的最佳入門。 本書為「白睿文訪談錄」系列書之第二本，該系列收錄白睿文多年來訪問華文世界影人、作家與文化人的訪談菁華，第一本...(展开全部)

自以為是主角，會不會其實只是丑角？ 自以為的真實，會不會其實只是虛像？ 暌違5年！「伽利略」終於回歸！ 理性與感性交織的最強短篇7連發！ 東野圭吾： 至今為止，我不止一次覺得「題材已經枯竭了」， 但幸好小說之神並沒有放棄我！ ★Oricon暢銷排行榜第1名！ ★已改編拍成日劇，由福山雅治主演！ ★【暨南大學推理同好會指導老師】余小芳 專文導讀！ ★【推理評論人】冬陽、【影評人】但唐謨、【作家】李柏青 著迷推薦！ 曾經聽人說過，人的眼睛就像一台相機。既然這樣，有朝一日或許能運用科技分析死人的視網膜，進而得知那個人生前看到的最後影像。 女演員神原敦子注視著駒井良介面如死灰的臉龐，怔怔地想著這件事。在他斷氣的前一刻，看到的應該是一個女人舉刀衝向他的瘋狂模樣，而敦子戴著手套的雙手正握著刀柄，刀子深深插進了他的胸口，宛如豎在小山上的十字架。 敦子環視四周，眼前...(展开全部)