本辑《世界3》以“图像志文献库”为专题，详细讨论了图像志研究的源流、发展及经典案例。“图像志”（iconography）通过对图像的形象分析探究其主题含义，是一种重要的艺术史研究路径，也是整理图像集合的秩序原则。这一议题关系到美术史的基本研究方法和概念以及作为一个学科的形成和发展；同时，它还涉及当代中国美术史研究如何吸收西方美术史学的图像整理经验，如何就图像库建设展开对话，并对建立全球性的图像志文献库发挥独特作用等几个方面的内容。 　　本书分析了瓦尔堡的《记忆女神图集》及其图书馆的“图片文献库”、“中世纪艺术索引”、Iconclass等著名图像志研究案例，也介绍了“中国图像志索引典”“汉画数据库”等中国图像志的整理工作。

本辑《世界3》以“图像志文献库”为专题，详细讨论了图像志研究的源流、发展及经典案例。“图像志”（iconography）通过对图像的形象分析探究其主题含义，是一种重要的艺术史研究路径，也是整理图像集合的秩序原则。这一议题关系到美术史的基本研究方法和概念以及作为一个学科的形成和发展；同时，它还涉及当代中国美术史研究如何吸收西方美术史学的图像整理经验，如何就图像库建设展开对话，并对建立全球性的图像志文献库发挥独特作用等几个方面的内容。 　　本书分析了瓦尔堡的《记忆女神图集》及其图书馆的“图片文献库”、“中世纪艺术索引”、Iconclass等著名图像志研究案例，也介绍了“中国图像志索引典”“汉画数据库”等中国图像志的整理工作。

简介：嗯……我在这里会发一些各种图片，如果觉得不好的话，请告诉我哦！

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宁波作为方志之乡，方志文献众多，内容涵盖广泛、品类繁多、卷帙浩繁、内容精深，可是这些门类齐全的珍贵方志文献，因篇帙较大，如何使用，却为修志、用志者所困惑。有鉴于此，本书对宁波方志做了两方面的研究。一是全面阐述了宁波方志文献的发展历史：从唐五代之前孕育诞生到宋元时期的发展完善，进而达到明清时期的全面繁荣，直至民国时期的继承创新，并深入分析了其中的规律及历史启示。二是系统性地介绍了宁波现存方志文献的总量、种类及收藏情况；宁波方志典籍的修编情况、主要内容、编纂特色、史料价值等内容。方志文献的研究在我国学术界尚处于起步阶段，本书的出版，为方志文献的研究提供了较好的典范，必将有力地推动我国方志文献、方志学的研究与发展。

宁波作为方志之乡，方志文献众多，内容涵盖广泛、品类繁多、卷帙浩繁、内容精深，可是这些门类齐全的珍贵方志文献，因篇帙较大，如何使用，却为修志、用志者所困惑。有鉴于此，本书对宁波方志做了两方面的研究。一是全面阐述了宁波方志文献的发展历史：从唐五代之前孕育诞生到宋元时期的发展完善，进而达到明清时期的全面繁荣，直至民国时期的继承创新，并深入分析了其中的规律及历史启示。二是系统性地介绍了宁波现存方志文献的总量、种类及收藏情况；宁波方志典籍的修编情况、主要内容、编纂特色、史料价值等内容。方志文献的研究在我国学术界尚处于起步阶段，本书的出版，为方志文献的研究提供了较好的典范，必将有力地推动我国方志文献、方志学的研究与发展。

现代图像学由于瓦尔堡、潘诺夫斯基和贡布里希三位艺术史大师的努力而成为一门开放性的学科方法，瓦尔堡和他的学派成员通过将图像解释的基础建立在文化一科学的广阔维度上而奠定了艺术史作为一门人文科学的地位；潘诺夫斯基通过他深渊宽广的历史观念与严密睿智的学识境界，使图像学获得与其他人文学科相比毫不逊色的卓越成就，而贡布里希则通过对图像学的批判性研究将图像学带入到一个更加令人神往的开放领域。 今天无论是哲学、史学、文学、宗教神学、心理学、政治学、文化研究和各种形式的视觉理论都能从这种开放性中获益，更不用说纷繁的“新艺术史”方法。《世界3：开放的图像学》力图通过梳理现代图像学的理论脉络和它的开放性影响，展示图像学在当代艺术史学中的可能性前景并借此提倡一种建立在理性批评基础上的开放学风。 《世界3》是由OCAT研究中心（OCAT Institute）组织编辑的中文艺术...(展开全部)