上世纪八十年代的日本社会，经济泡沫庞大，各类社会案件频发，人心的空洞日益增大。日本摄影家、随笔家藤原新也正在此时结束长达十三年的漫长亚洲之旅，回到故土，将他的所见、所感付诸笔端。随笔创作《东京漂流》除收录作者的精彩文字，还穿插部分作者拍摄的新闻类摄影，视角独特。 飞速发展的经济与传统文化的相互制约导致无数人失去了祖辈相传的家屋，漂流在繁华却虚浮的都市。过快的城市化步伐则拉大了人与人的心灵区隔，令人们的相处变得冷漠。人与城市、人与自然、人与人的联结变得愈发脆弱。作者以文学家的笔触深刻批判大城市发展过程中面临的种种问题，引人深思与自省。

藤原新也1944年出生于福冈县门司港。日本知名摄影家、作家。于东京艺术大学就读时，决定离开校园展开十余年流浪各国的生活，此亦成为其投入摄影报导之起点。曾获得被喻为“摄影界芥川奖”的木村伊兵卫奖、每日艺术奖等殊荣。

作者藤原新也自1969年起，以亞洲國家為主，遍遊歐亞13年。回國之初，日本發生一連串的冷血逆倫刑案與無差別殺人事件，使作者驚然發現日本社會已有巨大改變，和他記憶中的故鄉大不相同。 日本家庭的中心從「神壇」轉變化「電視機」，「人對土地故鄉的執著」也轉變為「個人對個人的執著 」；社會普遍的物質需求心態，從「對欲望的克制」，演變為「鼓勵消費」。 他比較了自己出國前所認識的「60~70年代的日本」，和回國後所見的「70~80年代」的日本，以旁觀者的警醒眼光，針對當下的社會問題提出批判，對當局者迷的日本國民做出提醒。 最後兩章收錄了作者在雜誌《FOCUS》連載的爭議文章，以及後續引發的風波。

作者藤原新也自1969年起，以亞洲國家為主，遍遊歐亞13年。回國之初，日本發生一連串的冷血逆倫刑案與無差別殺人事件，使作者驚然發現日本社會已有巨大改變，和他記憶中的故鄉大不相同。 日本家庭的中心從「神壇」轉變化「電視機」，「人對土地故鄉的執著」也轉變為「個人對個人的執著 」；社會普遍的物質需求心態，從「對欲望的克制」，演變為「鼓勵消費」。 他比較了自己出國前所認識的「60~70年代的日本」，和回國後所見的「70~80年代」的日本，以旁觀者的警醒眼光，針對當下的社會問題提出批判，對當局者迷的日本國民做出提醒。 最後兩章收錄了作者在雜誌《FOCUS》連載的爭議文章，以及後續引發的風波。

惊鸿一眼，瀚星野看到了来自2042年地球的末日。 只剩20年可活的他又能做些什么呢？ 他微微一笑，总好过什么都不做！

惊鸿一眼，瀚星野看到了来自2042年地球的末日。 只剩20年可活的他又能做些什么呢？ 他微微一笑，总好过什么都不做！

被日本社会拋下的273万人，经历就业冰河期，成为中年自由职业者。他们只因为找不到一份稳定的正式工作，被迫放弃恋爱、婚姻、生育、人际关系、房产，不断失去一切的人生，看不见梦想和希望……本书以采访的形式对中年自由职业者的现状进行了描述，同时也提出了一些可行的解决方法。

漂泊他乡，就会在故土与他乡都成为异乡人。 ——《纽约客》 · 谁的人生，不是一场无尽的漂泊。 从故乡漂到异乡，从东北县城漂到美国小镇，从青春年少漂到华发丛生…… 小杜的故事，就是你我的故事。 · 格非、梁文道、徐则臣、李修文、阿乙、贾行家、颜歌、韩松落、周云蓬、 严飞 众名家盛赞！ 某种程度上，说他是游历中西的奈保尔也不是不可以。他自在地描写自己所经历的虽不富丽堂皇但足够自在的人世。 ——阿乙 · ☆留美作家小杜，用半生漂泊凝结的生命故事。 小杜用细腻而又克制的笔触，记录了自己数十年的漂泊经历，也记录了身旁与之交汇的形形色色的人们的悲喜人生。 ☆为异乡的陌生人立传，献给所有内心彷徨无依的漂泊者 当梦想撞上乡愁，当自由难抵孤独，异乡与故土，何者才是容身之处？ ☆书写人世间的悲欢离合，小人物的挣扎与仓惶、卑微与坚韧 独臂姥姥、豆腐状元、网瘾少年、单身母...(展开全部)

“这个行业真的适合我吗？”

家電量販店売上高ナンバー１を目指すR電器は、未開の地であったK市へ出店をすることとなった。 しかしK市は、轟家電という量販店が一強となり、R電器の参入を許さない状況だった。 轟家電はK市の人口の多くを占める老人に対して細やかな接客対応をするとともに、どうやら街全体で老人の生活サポートを行うことで客を逃がさないようにしているようだ。 轟電器、そしてK市に潜む壮絶な事実とは一体ーー！？