本书通过选取东汉的数位历史人物，通过史料挖掘与史料分析，以叙事形式讲述专业研究者未发现或者关注度不够的历史故事，主要内容包括：爱说笑的刘秀、“云台二十八将”从何而来、彭宠之死、黄宪生平与逸事、梁冀为何怕孙寿、李膺和郭泰的相逢与殊途、“党锢之祸”中的三位边将、皇甫嵩为何输给了董卓、东汉皇帝和他们的生母、东汉宦官的分化与生死内斗、东汉官场的自杀潮、“黄巾”之后的五年等。本书兼具通俗性、学术性、趣味性，内容浅显、文字简易，所叙述的故事有一定普遍性，作者扎实的史学素养又保证了历史知识的准确性。读者群体定位为历史爱好者，加之作者在学界、新闻媒体界交往广泛的优势，此书会有一定的经济效益。

本书通过选取东汉的数位历史人物，通过史料挖掘与史料分析，以叙事形式讲述专业研究者未发现或者关注度不够的历史故事，主要内容包括：爱说笑的刘秀、“云台二十八将”从何而来、彭宠之死、黄宪生平与逸事、梁冀为何怕孙寿、李膺和郭泰的相逢与殊途、“党锢之祸”中的三位边将、皇甫嵩为何输给了董卓、东汉皇帝和他们的生母、东汉宦官的分化与生死内斗、东汉官场的自杀潮、“黄巾”之后的五年等。本书兼具通俗性、学术性、趣味性，内容浅显、文字简易，所叙述的故事有一定普遍性，作者扎实的史学素养又保证了历史知识的准确性。读者群体定位为历史爱好者，加之作者在学界、新闻媒体界交往广泛的优势，此书会有一定的经济效益。

刘兴祚是明末清初东北地区著名战将，同时也是历史上极富传奇色彩的人物。刘兴祚初为明朝开原卫的一个下级官员，后投奔努尔哈赤，在后金期间，刘兴祚因为努尔哈赤镇压辽东汉人的反抗，后又投人毛文龙帐下，重归明朝，展开抗击后金的行动。他的上述行为是封建王朝统治者和儒家道德伦理护卫者所不能允许的，所以在明清两朝的正史中均未留下其个人传记，仅在一些相关人物，诸如毛文龙、袁崇焕、库尔缠、达海等人的传记中有所涉及。 为弄清楚这位名噪一时的战将的历史真面目，以及刘兴祚所代表的明清之际辽东汉人的政治取向，《刘兴祚事迹考:明清鼎革之际辽东汉人的政治取向》对刘兴祚的问题的一些疑点进行分析，并提出各种看法。包括：刘兴祚的个人情况；刘兴祚在后金的十三年；刘兴祚最后的选择；刘兴祚的评价等内容。

刘兴祚是明末清初东北地区著名战将，同时也是历史上极富传奇色彩的人物。刘兴祚初为明朝开原卫的一个下级官员，后投奔努尔哈赤，在后金期间，刘兴祚因为努尔哈赤镇压辽东汉人的反抗，后又投人毛文龙帐下，重归明朝，展开抗击后金的行动。他的上述行为是封建王朝统治者和儒家道德伦理护卫者所不能允许的，所以在明清两朝的正史中均未留下其个人传记，仅在一些相关人物，诸如毛文龙、袁崇焕、库尔缠、达海等人的传记中有所涉及。 为弄清楚这位名噪一时的战将的历史真面目，以及刘兴祚所代表的明清之际辽东汉人的政治取向，《刘兴祚事迹考:明清鼎革之际辽东汉人的政治取向》对刘兴祚的问题的一些疑点进行分析，并提出各种看法。包括：刘兴祚的个人情况；刘兴祚在后金的十三年；刘兴祚最后的选择；刘兴祚的评价等内容。

以一个失败者的视角，来表现他的内心活动——痛苦以及挣扎，从失败者的角度来叙述与自我的抗争。

以一个失败者的视角，来表现他的内心活动——痛苦以及挣扎，从失败者的角度来叙述与自我的抗争。

张玉法先生，为现代著名史学家，尤在研究清末民初社会政团、政党的著名学者。《中研院学人文库：近代变局中的历史人物》收录的十五篇论文，均为张玉法先生精挑细选之精华篇目，主要探索十二位历史人物：曾国藩、袁世凯、孙中山、黄兴、章炳麟、苏曼殊、杨度、梁启超、谭延闿、蒋介石、胡适、傅斯年。或探索其一生成就，或探索其在某些方面的表现。在历史的洪流中，都能看到他们的浪花，虽然这些浪花可以从不同的角度去观察。

本书读史记，直接触及历史人物的魂魄，读来令人心旷神怡。 作者如同司马迁及其笔下人物的知心人，经他勾勒，刘邦、项羽、张良、韩信、萧何等一代豪杰便仿佛有血有肉活脱脱地来到今天；作者从他们身上发现的生命气象又着实给人新鲜感，仿佛我们今天才识得他们的真容。刘邦表面上无赖轻慢，内里的伸缩自如却是王者风范；项羽外表上盖世无双，负才任气却是他英雄气短的原因；张良的从容有余令人遥想不尽，相较之下，韩信的自矜倨傲就显得格外刺眼…… 当我们触摸到这群古“汉”人敞亮饱满的魂魄，再看历史会感到格外真切，我们自己也能从中找回中国人该有的生命气象。 “今天读到仁明写的这本书，真的有一种魂兮归来话史记的感觉。……仁明要告诉我们的是，原来汉人的真容就在《史记》里。”——诗人杨键 推荐

现代日本的首都——东京之中，凝缩了日本人各种各样的生活。本书的特色是将东京置于历史之中去探讨。佐藤先生的电影论好就好在，他很重视人的活法，以及这些活法所带来的感动。和将电影作为文本冷静分析的方法不同，他的文章更有温度，并且，不知怎的，总有些悲伤。——川本三郎 佐藤忠男， 拥有傲视众人的阅片量，是一位令人害怕的影评人。他对东京影像的熟悉，到了令人发指的地步，他轻描淡写一句话，就解释了街头戏剧为什么会在新宿三丁目一带繁殖，解释了为什么小津要拍小酒馆而成濑用了一个美术馆。他为东京而生，东京也回报了他的凝视，佐藤和东京的关系，就是爱的终极定义。《电影中的东京》因此属于一生之书。——毛尖 ---------------------------------------------------------------------------------------...(展开全部)

黑泽明、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男……无数名导曾被这座城市蛊惑，献上自己单恋的情书。 本书为日本权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男从电影出发撰写的东京都市形象论，展现了东京历史在电影中的流变，以及名导们对都市的表达方式。与京都对标，东京在日本一直是开放、多元的代名词。作者从地理和历史两个维度来展现了这种开放和多元。首先，东京从江户变成东京的过程中在内部分化出完全不同的区域文化，比如山手线环线的出现促成了城中心的精英文化，传统住宅区形成的贫民区文化，郊区集合住宅形成的“团地”文化。其次，通过不同年代的电影所展现的东京形象，揭示了每个阶段出现在这里的文化浪潮，比如20世纪60年代因为经济的增速在新宿出现了酒吧街，20世纪70年代形成的青年亚文化浪潮等。 本书并非僵硬的电影评论，作者作为一个地方少年来到东京，邂逅电影的心路历程充满细腻的情感。东京和电影，是他事业和人生的两面。东京和电影，也承载着经历了战前战后的一代人亲历一个城市成长为现代都市的情愫。