人物画像纹青铜器是中国古代物质文化中一种特殊的艺术品，兴起于春秋晚期至战国初年，涉及锻造刻画和范铸镶嵌两种工艺，出现了三类不同纹饰风格的青铜器。本书对三类青铜器流行年代相近的青铜器进行了细致的综合分析，考察它们的出土地点、青铜器形制和纹饰内容，对这些青铜器的年代、起源、流布方式以及纹饰内容等方面提出了一些新的看法。

作者从考古发现中择取重要的、可以作为年代划分依据的标准器物，借鉴吸收学界对春秋青铜器的分期模式，从春秋青铜器的型式、纹饰、铭文三个重要的参考指标出发，建构起一套春秋青铜器的年代学框架。

本书以镇江博物馆所藏吴国青铜器为主，旁及江苏、安徽、浙江等地历年所生各款吴国青铜器，以多学科协作的方式做综合性研究。吴国在春秋战国时期占有重要地位。吴文化是由中原文化和土著文化融合而成的区域文化。吴国青铜器从形制、纹饰、合金成分到铸作工艺等方面，均具有鲜明的地区特征，体现了吴国科学技术发展的高水平及文化特色。它是中国青铜文化的一个组成部分，有着重要的历史价值和学术价值。

作者从考古发现中择取重要的、可以作为年代划分依据的标准器物，借鉴吸收学界对春秋青铜器的分期模式，从春秋青铜器的型式、纹饰、铭文三个重要的参考指标出发，建构起一套春秋青铜器的年代学框架。

本书是彭裕商教授继《西周青铜器年代综合研究》（巴蜀书社2003年）和《春秋青铜器年代综合研究》（中华书局2011年）之后，在青铜器年代学研究领域的又一成果。它首先运用类型学的方法，对战国青铜器作型式划分和各型式流行年代的探讨。在此基础上，按北方中原文化区、南方楚文化区、东方齐鲁文化区、西方秦文化区，对战国青铜器进行分期整理。每个时期都举出了具有代表性的单位，并指出其器物组合的基本情况和器形演变的大致脉络，从而建立起战国青铜器的年代学的基本框架。本书不仅在战国青铜器分期研究的探索上有所贡献，对青铜器分期研究的理论方法也有总结和提高。

该书首先比较系统地回顾了我国青铜器纹饰研究的历史，从中可以看出历来重视义理探讨的传统和在这方面取得的成就；其次，借助考古类型学方法和考古学文化区系类型理论对青铜器上最流行的饕餮、夔龙、神鸟三种纹饰进行了型式分析和分区，梳理了其发展演变的规律；最后，在此基础上探讨了上述三种所谓"幻想动物纹"的属性及其可能反映的社会意识。

该书首先比较系统地回顾了我国青铜器纹饰研究的历史，从中可以看出历来重视义理探讨的传统和在这方面取得的成就；其次，借助考古类型学方法和考古学文化区系类型理论对青铜器上最流行的饕餮、夔龙、神鸟三种纹饰进行了型式分析和分区，梳理了其发展演变的规律；最后，在此基础上探讨了上述三种所谓"幻想动物纹"的属性及其可能反映的社会意识。

对于殷墟出土的青铜器的研究，李济先生投入了大量的精力。收入本书的六篇报告，即是作者依据殷墟青铜器在地下的原在情形与所在地层及其他地层的相对位置，与同时同一地层或墓葬出土的其他器物的关系，以及这些青铜器物的质料、作法、形制、文饰等田野考古记录和层位学、类型学等考古理论及化学分析、金相测定等科学手段和方法进行的研究。李济先生的研究，彻底划清了现代考古学理论指导下的古器物学研究与传统古器物学研究的界限，为中国上古史的探索提供了有力的地下证据。可以说，他的研究，不仅对我国现代考古学具有奠基意义，而且为我国殷商文化的研究开了先河。 本书内容丰富，论述精深，从严谨的论证中可以体会到一代考古学大师在学术研究领域深厚的专业学养、睿智的探索精神、严谨的科学态度。