本书是一部敦煌历代藻井复原图案专集，分上下两册。藻井是敦煌图案集中、综合的表现形态。藻井者，交木为井，饰以藻文，位于中国传统木构建筑的顶部。中国传统文化五行学说中有火克木、水克火之说，在极怕失火的木制构件上绘以水生植物的变形花纹，不但美观也有防火的寓意。敦煌图案画与敦煌人物画的起始与终止时代相同，都经历了从东晋十六国至元代末年的千年绘制时段，此间图案的创作绘制从来没有停止过，其源流一脉相承，但各个时代风格却又不尽相同，它地走过了敦煌艺术创作的整个过程。难能可贵的是，这一过程都处在自发、自觉的自然状态之下，是人类思想状态的具象表达。现就其时代脉络与艺术表现风格作以下论述。

本书是一部敦煌历代藻井复原图案专集，是上下两册中的下册。藻井是敦煌图案集中、综合的表现形态。藻井者，交木为井，饰以藻文，位于中国传统木构建筑的顶部。中国传统文化五行学说中有火克木、水克火之说，在极怕失火的木制构件上绘以水生植物的变形花纹，不但美观也有防火的寓意。敦煌图案画与敦煌人物画的起始与终止时代相同，都经历了从东晋十六国至元代末年的千年绘制时段，此间图案的创作绘制从来没有停止过，其源流一脉相承，但各个时代风格却又不尽相同，它地走过了敦煌艺术创作的整个过程。难能可贵的是，这一过程都处在自发、自觉的自然状态之下，是人类思想状态的具象表达。现就其时代脉络与艺术表现风格作以下论述。

图案艺术源于古代部落的图腾，它具有强烈的地域性和民族性。 在社会的进程中它一旦失去了实用性就会很快消失，只有将其艺术化的保存下来才能延续至今。 敦煌图案中就保存了曾经驰骋于丝绸之路上的众多文明的印记，并优化组合。 图案学作为一门学科，在中国只有百年的历史，是新文化运动后诞生于各大艺术院校中的，服务于纺织印染设计、建筑设计、包装设计等。 据说当时教材都是以国外的为基础而东拼西凑的，那时有谁知晓真正的宝藏还淹没在西域的沙丘之下呢！今天我们揭去它尘封的面纱，迎面而来的并非陈腐之气，反而是阵阵新意。 思考良久才明白让我们惊诧的内在因素是敦煌对艺术的传承能力、原创能力、想象能力和吸收兼容能力。

一个偶然的机会穿越到古代，成为丝绸之路上的商队成员，通过惩恶扬善获得加点，在欧亚大陆上纵横驰骋，守护丝路安宁，结识各族美女，走上人生巅峰…

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本书的主要内容是对敦煌佛教文献残卷碎片进行缀合和研究。这是一项非常艰巨的工程：作者普查了三万多个卷号的写本，发现了可新缀合的残卷近6500号2464组。每组缀合都是建立在对残卷内容、字迹、行款等方面比对分析的基础之上，其学术价值主要体现在以下三个方面：第一、对七万多号写本进行了全面普查，是一百多年来最彻底的敦煌文献的家底摸排：第二，探索和总结出了系统的敦煌佛教写本的缀合程序和缀合方法：第三，对藏经洞文献的性质进行了深度探讨，提出了全新的观点，代表了该领域的前沿水平。

本书的主要内容是对敦煌佛教文献残卷碎片进行缀合和研究。这是一项非常艰巨的工程：作者普查了三万多个卷号的写本，发现了可新缀合的残卷近6500号2464组。每组缀合都是建立在对残卷内容、字迹、行款等方面比对分析的基础之上，其学术价值主要体现在以下三个方面：第一、对七万多号写本进行了全面普查，是一百多年来最彻底的敦煌文献的家底摸排：第二，探索和总结出了系统的敦煌佛教写本的缀合程序和缀合方法：第三，对藏经洞文献的性质进行了深度探讨，提出了全新的观点，代表了该领域的前沿水平。