《中世纪战争艺术史（第二卷）》承接上卷内容，以西欧骑士阶层的战术为始，以玫瑰战争为终，继续向读者展现欧洲中世纪战争的发展进程。作者从法国骑士、英格兰长弓手、瑞士纵队、意大利佣兵等几个兵种出发，内容涵盖了自十字军运动失败直到文艺复兴时期的西欧战争艺术发展历程。在该书中，作者着重描绘了骑兵从巅峰逐渐失势，步兵复兴并最终在英法百年战争之中，重新成为战场决定性力量的过程。作者在文中不仅向读者展现了西欧国家的战争艺术，也对同时代相关民族的防御工事及攻城武器的发展有所呈现，与此同时，火药对欧洲州军事发展进程的影响也在本书中得到了深入、全面的讨论。

《中世纪战争艺术史（第二卷）》承接上卷内容，以西欧骑士战术为始，以玫瑰战争为终，继续向读者展现欧洲中世纪战争的发展进程。作者从法国骑士、英格兰长弓手、瑞士纵队、意大利佣兵等几个兵种出发，内容涵盖了自十字军运动失败直到文艺复兴时期的西欧战争艺术发展历程。 在本书中，作者着重描绘了骑兵从兴盛逐渐失势，步兵复兴并在英法战争之中，重新成为战场决定性力量的过程。 作者在文中不仅向读者展现了西欧国家的战争艺术，也对同时代相关民族的防御工事及攻城武器的发展有所呈现，与此同时，火药对欧洲军事发展进程的影响也在本书中得到了深入、广泛的讨论。

《中世纪战争艺术史》一书以罗马帝国后期罗马军团的衰落为起点，对西欧各基督教王国以及拜占庭帝国军队的组织、装备、战术、战略发展历程以及著名战例进行了不失详细的介绍。查尔斯欧曼爵士从中世纪残破的文献中，重新构建起中世纪战场的宏伟蓝图。无论是专业的战史研究者还是对中世纪战争史浅尝辄止的读者，都能从这部书中获益匪浅。

《中世纪战争艺术史（第二卷）》承接上卷内容，以西欧骑士战术为始，以玫瑰战争为终，继续向读者展现欧洲中世纪战争的发展进程。作者从法国骑士、英格兰长弓手、瑞士纵队、意大利佣兵等几个兵种出发，内容涵盖了自十字军运动失败直到文艺复兴时期的西欧战争艺术发展历程。 在本书中，作者着重描绘了骑兵从兴盛逐渐失势，步兵复兴并在英法战争之中，重新成为战场决定性力量的过程。 作者在文中不仅向读者展现了西欧国家的战争艺术，也对同时代相关民族的防御工事及攻城武器的发展有所呈现，与此同时，火药对欧洲军事发展进程的影响也在本书中得到了深入、广泛的讨论。

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《中世纪战争艺术史（第二卷）》承接上卷内容，以西欧骑士阶层的战术为始，以玫瑰战争为终，继续向读者展现欧洲中世纪战争的发展进程。作者从法国骑士、英格兰长弓手、瑞士纵队、意大利佣兵等几个兵种出发，内容涵盖了自十字军运动失败直到文艺复兴时期的西欧战争艺术发展历程。在该书中，作者着重描绘了骑兵从巅峰逐渐失势，步兵复兴并最终在英法百年战争之中，重新成为战场决定性力量的过程。作者在文中不仅向读者展现了西欧国家的战争艺术，也对同时代相关民族的防御工事及攻城武器的发展有所呈现，与此同时，火药对欧洲州军事发展进程的影响也在本书中得到了深入、全面的讨论。

一部全面的中国艺术通史，也是一部中国思想史。 全书上迄中华先民时期，下至19世纪上半叶，涵盖绘画、书法、建筑、雕塑等艺术类别，同时重点讨论艺术作品背后的社会背景、创作思想和人文价值。立足于摆脱西方中心主义下的历史观，以中国人的视角重新阐释中国艺术的漫长发展历程，并分享最新学术成果及相关考古发现。 《中国艺术史 第二卷》（三国、两晋、南北朝、隋唐至两宋） 本卷展现公元三世纪至十三世纪，中国艺术在绘画、书法、雕塑、建筑等领域的发展历程，同时关注不同时代的社会变迁，探究艺术作品背后的社会思想及人文价值。 在这千年之间，中华民族历经多种文化的交融，不断焕发新活力：自魏晋时代既有外来佛教艺术与本土文明的融合发展，也有本土宗教——道教的形成及其与书法的共生共舞；隋唐时代人物画逐渐走向成熟，唐中期又有山水画的兴起，而唐末期花鸟画与“超级写实主义”绘画的勃兴，则展现了另一种时代情绪。与此同时，中国知识分子逐渐发展出早期中国艺术史研究，标志着中国艺术的高度成熟；随后宋代水墨艺术逐渐成熟，书法艺术与绘画艺术再次分流，影响了后续百年间中国艺术的发展；文人画标准的确立，则划时代地开辟出宫廷与民间两种审美倾向，中国艺术朝着更加多元的方向继续发展……

一部全面的中国艺术通史，也是一部中国思想史。 全书上迄中华先民时期，下至19世纪上半叶，涵盖绘画、书法、建筑、雕塑等艺术类别，同时重点讨论艺术作品背后的社会背景、创作思想和人文价值。立足于摆脱西方中心主义下的历史观，以中国人的视角重新阐释中国艺术的漫长发展历程，并分享最新学术成果及相关考古发现。 《中国艺术史 第二卷》（三国、两晋、南北朝、隋唐至两宋） 本卷展现公元三世纪至十三世纪，中国艺术在绘画、书法、雕塑、建筑等领域的发展历程，同时关注不同时代的社会变迁，探究艺术作品背后的社会思想及人文价值。 在这千年之间，中华民族历经多种文化的交融，不断焕发新活力：自魏晋时代既有外来佛教艺术与本土文明的融合发展，也有本土宗教——道教的形成及其与书法的共生共舞；隋唐时代人物画逐渐走向成熟，唐中期又有山水画的兴起，而唐末期花鸟画与“超级写实主义”绘画的勃兴，则展现了另一种时代情绪。与此同时，中国知识分子逐渐发展出早期中国艺术史研究，标志着中国艺术的高度成熟；随后宋代水墨艺术逐渐成熟，书法艺术与绘画艺术再次分流，影响了后续百年间中国艺术的发展；文人画标准的确立，则划时代地开辟出宫廷与民间两种审美倾向，中国艺术朝着更加多元的方向继续发展……