本书的论述重点放在中国音乐体系中的传统音乐。因为中国音乐体系是被中国56个□□中，除俄罗斯族之外的55个□□所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故本书中的中国传统音乐结构主要是指中国音乐体系的传统音乐结构，同时也尽可能多地观照其他音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学主要是指中国音乐体系的传统音乐结构学，同时也尽可能多地包括对其他音乐体系的传统音乐结构规律的论述。全书以“中国传统音乐结构”“中国传统音乐结构学”称之。

《中国传统音乐结构学》包括三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系和波斯阿拉伯音乐体系。所以，从严格意义上说，中国传统音乐结构学应该是以上三大音乐体系为研究对象，总结这三大音乐体系在音乐结构方面的共同性特点的。但是，一方面这三大音乐体系的音乐结构形态、美学思维方式和创作方法、文化内涵与哲学基础既有许多相通之处，也有许多相异之处，合在一起不容易说清楚；另一方面，笔者也尚未从以上这一视角出发，作综合观照。因此，《中国传统音乐结构学》的论述重点放在中国音乐体系的传统音乐。因为它是被中国境内56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故《中国传统音乐结构学》中的中国传统音乐结构指认的是中国音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学指的是中国音乐体系的传统音乐结构学。为行文方便，全书仅以中国...(展开全部)

本书的论述重点放在中国音乐体系中的传统音乐。因为中国音乐体系是被中国56个□□中，除俄罗斯族之外的55个□□所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故本书中的中国传统音乐结构主要是指中国音乐体系的传统音乐结构，同时也尽可能多地观照其他音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学主要是指中国音乐体系的传统音乐结构学，同时也尽可能多地包括对其他音乐体系的传统音乐结构规律的论述。全书以“中国传统音乐结构”“中国传统音乐结构学”称之。

《中国传统音乐结构学》包括三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系和波斯阿拉伯音乐体系。所以，从严格意义上说，中国传统音乐结构学应该是以上三大音乐体系为研究对象，总结这三大音乐体系在音乐结构方面的共同性特点的。但是，一方面这三大音乐体系的音乐结构形态、美学思维方式和创作方法、文化内涵与哲学基础既有许多相通之处，也有许多相异之处，合在一起不容易说清楚；另一方面，笔者也尚未从以上这一视角出发，作综合观照。因此，《中国传统音乐结构学》的论述重点放在中国音乐体系的传统音乐。因为它是被中国境内56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故《中国传统音乐结构学》中的中国传统音乐结构指认的是中国音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学指的是中国音乐体系的传统音乐结构学。为行文方便，全书仅以中国...(展开全部)

《中国传统音乐概论》以辩证唯物主义与历史唯物主义为方法论的指导思想，强调理论与实践相结合的原则。《中国传统音乐概论》为音乐院校专业基础课的理论教材，其内容经过适当选择与调整，同时也适用于普通大学音乐必修课及师范院校的教学。 本教程的具体教学实施方法，在于使学生初步了解中国传统音乐文化的发展梗概，对中国传统音乐文化中的主要类别以及各类别中具有代表性的音乐品种、代表性的优秀曲目，在感性把握的基础上，能从理论上做到一般的总结和概括，掌握其主要艺术风格特点。

《中国传统音乐概论》以辩证唯物主义与历史唯物主义为方法论的指导思想，强调理论与实践相结合的原则。《中国传统音乐概论》为音乐院校专业基础课的理论教材，其内容经过适当选择与调整，同时也适用于普通大学音乐必修课及师范院校的教学。 本教程的具体教学实施方法，在于使学生初步了解中国传统音乐文化的发展梗概，对中国传统音乐文化中的主要类别以及各类别中具有代表性的音乐品种、代表性的优秀曲目，在感性把握的基础上，能从理论上做到一般的总结和概括，掌握其主要艺术风格特点。

《中国传统音乐概论》一书共有八章内容，全书从传统音乐的多个领域展开全面论述，具体如下：第一章为绪论，论述了传统音乐的历史渊源、界定及类型和传统音乐的主要特征，是对传统音乐基本概况的阐释；第二章为中国传统音乐的理论研究，分别从中国传统音乐的音乐体系、中国传统音乐理论的自然与社会属性、中国传统音乐形态学的理论建设和遗传基因四个方面加以展开；第三章为中国传统音乐发展的三大历史时期；第四章至第六章分别从民歌、歌舞音乐，曲艺、戏曲音乐，民族器乐几个具体门类进行论述，内容丰富、翔实，展现了中国传统音乐的内涵；第七章则是从文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐等不同音乐群体的角度入手，对不同音乐的风格特点和作品解读进行了论述，具有浓郁的中国传统特色；第八章阐述了传统综合性音乐的乐种、地位，以及综合乐种音乐作品的文化研究。

本书是“中国艺术教育大系”丛书之一。全书分上下两篇共八章，内容涉及民间音乐，宗教、祭祀音乐。本书以辩证唯物主义与历史唯物主义为方法论的指导思想，强调理论与实践相结合的原则。本书为音乐院校专业基础课的理论教材，其内容经过适当选择与调整，同时也适用于普通大学音乐必修课及师范院校的教学。

《中国传统音乐概论》一书共有八章内容，全书从传统音乐的多个领域展开全面论述，具体如下：第一章为绪论，论述了传统音乐的历史渊源、界定及类型和传统音乐的主要特征，是对传统音乐基本概况的阐释；第二章为中国传统音乐的理论研究，分别从中国传统音乐的音乐体系、中国传统音乐理论的自然与社会属性、中国传统音乐形态学的理论建设和遗传基因四个方面加以展开；第三章为中国传统音乐发展的三大历史时期；第四章至第六章分别从民歌、歌舞音乐，曲艺、戏曲音乐，民族器乐几个具体门类进行论述，内容丰富、翔实，展现了中国传统音乐的内涵；第七章则是从文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐等不同音乐群体的角度入手，对不同音乐的风格特点和作品解读进行了论述，具有浓郁的中国传统特色；第八章阐述了传统综合性音乐的乐种、地位，以及综合乐种音乐作品的文化研究。

本书是“中国艺术教育大系”丛书之一。全书分上下两篇共八章，内容涉及民间音乐，宗教、祭祀音乐。本书以辩证唯物主义与历史唯物主义为方法论的指导思想，强调理论与实践相结合的原则。本书为音乐院校专业基础课的理论教材，其内容经过适当选择与调整，同时也适用于普通大学音乐必修课及师范院校的教学。