本书基于思想文化史和宗教学、艺术学的视野，以断代的方式系统地梳理了中国佛教艺术的发展历史。在时间跨度上，自佛法东传东土之汉魏两晋起，一直到晚清民国，对近两千年来各个时期的典型艺术样式进行风格分析，探讨各个时期*具代表的佛教艺术形式和内容。本书是集体分工合作的产物，主要成员承担完成了《中国佛教通史》的研究任务，在此基础上形成了对中国佛教艺术史的专题研究。

《中国文库•艺术类:中国雕塑艺术史(套装共3册)》共分上中下三编八章，上编介绍了中国原始社会至三国两晋南北朝时期的雕塑艺术；中编介绍了隋唐五代十国的雕塑艺术；下编介绍了两宋辽金时代至元明清三代雕塑艺术。在介绍中，作者深入分析了不同朝代雕塑艺术的历史背景、基本特点、主要工艺和具体材质，发表了诸多独具新意的见解。全书内容丰富，资料翔实，图片众多，是一部全面呈现中国古代雕塑艺术嬗变历程的代表性著作。

《中国文库•艺术类:中国雕塑艺术史(套装共3册)》共分上中下三编八章，上编介绍了中国原始社会至三国两晋南北朝时期的雕塑艺术；中编介绍了隋唐五代十国的雕塑艺术；下编介绍了两宋辽金时代至元明清三代雕塑艺术。在介绍中，作者深入分析了不同朝代雕塑艺术的历史背景、基本特点、主要工艺和具体材质，发表了诸多独具新意的见解。全书内容丰富，资料翔实，图片众多，是一部全面呈现中国古代雕塑艺术嬗变历程的代表性著作。

中国的佛教是从印度传入的，这个传播过程始自东汉末年，历经魏、晋、南北朝，完成于唐代。在这几百年中，印度佛教对中国的文学、哲学、艺术诸方面都产生了深远的影响，最终与中国文化相融合，形成了中国式的佛教。本书紧紧扣住佛教艺术这一主题，遵循佛教产生、演变、逐步东渐以及最终与中国文化相融合的主线展开论述，并介绍了对中国产生影响的印度佛教思想和艺术流派、中国佛教和佛教艺术与印度及佛教传播线上其他外来文化的联系。全书资料丰富、论证充分，对一些学术界未有定评的论题提出了独到的见解，有一定的学术价值。

《汉唐佛教造像艺术史》内容简介：天地无私所以滋养万物，积善立德惟人修身勉力可致。所赖道、儒二宗振国化民，成就古老中华礼义之邦。后释教东渐，于道、儒之外刖立宗法，阐八苦、扬四谛，宣六波罗之妙法，解八正道之渊源。既入我邦，历代贤达融儒鉴道，三教汇流，遂成中土佛教之大观，更有异于天竺本土。先贤有言，佛教造像，于空寂之外，塑以人形，意谓人人皆可证道、个个均能做佛，故史籍亦以“象教”名之。历朝历代，上至帝王卿相，下至贩夫走卒，常捐金赠银、布施供养、勒崖刻石、镌经镂像，以为通西方之捷径、超六道之坦途。故时世迭更，造像迥异，是以晋瘦唐丰，代有不同。 《汉唐佛教造像艺术史》一书，作者穷八年心力，索隐钩深、寻经据典，以时代区域为依凭，对中土佛教造像风格之演变、造像断代沿革之轨迹等艺术论题的阐述，颇有建树。且存世至今的佛教艺术实物资料已占中国美术史现存资料的半数以上，尤...(展开全部)

《汉唐佛教造像艺术史》内容简介：天地无私所以滋养万物，积善立德惟人修身勉力可致。所赖道、儒二宗振国化民，成就古老中华礼义之邦。后释教东渐，于道、儒之外刖立宗法，阐八苦、扬四谛，宣六波罗之妙法，解八正道之渊源。既入我邦，历代贤达融儒鉴道，三教汇流，遂成中土佛教之大观，更有异于天竺本土。先贤有言，佛教造像，于空寂之外，塑以人形，意谓人人皆可证道、个个均能做佛，故史籍亦以“象教”名之。历朝历代，上至帝王卿相，下至贩夫走卒，常捐金赠银、布施供养、勒崖刻石、镌经镂像，以为通西方之捷径、超六道之坦途。故时世迭更，造像迥异，是以晋瘦唐丰，代有不同。 《汉唐佛教造像艺术史》一书，作者穷八年心力，索隐钩深、寻经据典，以时代区域为依凭，对中土佛教造像风格之演变、造像断代沿革之轨迹等艺术论题的阐述，颇有建树。且存世至今的佛教艺术实物资料已占中国美术史现存资料的半数以上，尤...(展开全部)

本书是2005年中国国家社会科学基金一般项目课题（05XZJ004）。书中阐述了巴蜀（原四川行政建置所辖地域）佛教雕刻艺术研究的对象。全书分为上、中、下三册，各自成本。上册第一卷为巴蜀东汉——蜀汉佛教遗迹暨成都南朝佛教石刻。中册第二卷为广元石窟艺术——融合异域成熟期风格 的民族化佛像艺术；第三卷为巴中石窟艺术——中国石窟艺术成熟期的转型体；第四卷为西蜀石窟艺术——中国石窟艺术的南方模式。下册第五卷为安岳石窟艺术——佛教艺术东传民族化地域化的范例；第六卷为大足石刻暨石窟艺术——中国石窟艺术的晚霞。 该书涉及考古、造像宗教、造型艺术等内容，共有600余幅彩图、约800幅黑白图，且异常清晰精美，其中不乏现已不存的佛教造像图片，均为作者早期做田野调查期间抢救性拍摄的成果，实为不可多得的文献资料。该书在研究它们的同时，对当时的宗教传播、社会文化、民俗和信仰审美...(展开全部)

《汉唐佛教造像艺术史·增订本》一书，穷作者十六年之心力，索隐钩深、寻经据典，以时代区域为依凭，走访国内30余处佛教石窟，进行穷举式系统梳理和探究，对佛教造像的缘起，以及汉魏西晋、东晋十六国、南北朝、隋唐等历史时期的中土佛教造像风格之演变、造像断代沿革之轨迹等论题进行了深刻完整的阐述。并收录大量国内稀见、海外珍藏的佛教造像艺术品图像资料，具有极高的学术价值和资料价值。

《中国佛教思想史（套装上中下卷）》论述了佛教自西汉之际传入中国，历经隋唐，直至明清，在漫长的历程中，佛教在完成其自身的发展、演变的过程中不断同中国传统的哲学思想交涉，作为外来的宗教，终于形成为具有中国特点的宗教。在思想领域，佛教与儒、道两家既相互矛盾、斗争，又相互吸收、融合，自然产生了“三教一家”、“三教同源”的思想，这种“三教一家”思想的出现，乃是历史的要求，时伐的需要。

《梵宫:中国佛教建筑艺术》介绍了中国历代佛教建筑的演变、特点，以及对朝鲜、日本、越南等国佛教建筑的影响。其内容有：汉地佛寺布局初探…宿白、中国佛寺中的佛殿建筑…孙大章等。