20世纪80年代，一批追逐主体哲学的中国艺术家划破时代的长空，开创了中国当代艺术的历史新纪元，迈出了中国艺术与国际接轨的第一步。本书作者以广阔的研究视野选取了这一时期极具代表性的艺术作品，脉络清晰地阐述了中国前卫艺术兴起的历史背景和宏观过程，运用比较研究方法，将同一时期的不同哲学、观念的代表作品进行透彻地分析研究，深入浅出，哲思绵绵。

这是一本记录中国七十年代末至九十年代前卫艺术历史的专著。作者刘淳本人是一位画家，也曾是中国前卫艺术的一位直接参与者，他以一个专业画家的眼光写出这部中国前卫艺术史，对于我们了解中国前卫艺术的发展是很有帮助的。本书的最大特点是作者本人是中国前卫艺术历史一个见证人，对于这个时期发生在中国的前卫艺术有着直接的感性认识，对于其中的许多细节有很深入的了解，这样就使本书不同于我们常见的那种由作家写出的报告文学。另外，本书是作者在大量收集资料和直接采访后写成的，保留了相当多的第一手资料，是研究中国前卫艺术者不可不读的一部有价值的专著。

本书以图文并茂的形式介绍了中国的前卫艺术。

本书以图文并茂的形式介绍了中国的前卫艺术。

中国前卫艺术家众生相：捣蛋鬼张念、神枪手盛奇、飞夜叉张大力、黑水苍龙苍鑫、白山花虎黄岩、海神仙孙良、无忌和尚宋东海、高氏兄弟、宋家二炮、夫妻店宋冬与尹秀珍，北方四狼刘新华、李娃克、杨志超、三毛，蜀中八怪戴光郁、刘成英、曾循、尹晓峰、余极、朱罡、周斌、张华，五毒萧昱、朱昱、孙元、琴嘎、涵子等，绝代双娇陈羚羊、彭禹，京成二少王楚禹、陈光，独行侠朱发东、孙平……

《当代艺术理论前沿》第二辑前言 本期《当代艺术理论前沿》的专辑是“美国现代艺术的亚洲影响”，此组译文是2009年美国纽约古根海姆美术馆的一个大型文献展《第三种思想》图录中的主要论文，也是近二十年此课题的一个研究成果。 国内对美国现代艺术的认知长期以来停留在西方现代艺术的普世主义的观念，但实际上忽略了美国战后艺术的亚洲宗教及跨文化影响的背景，即美国抽象表现主义、“跨掉一代”文学、极少主义及其约翰·凯奇等人的激浪派，自五十年代直接受到铃木大拙在纽约哥伦比亚大学开设的系列禅宗讲座的影响。另外，五十年代客居纽约的亚洲艺术家如草间弥生、小野洋子、白南准等人也曾经对美国艺术有影响。这个传统甚至能追溯到更早的三、四十年代，包括中国在纽约的艺术家腾白也对美国抽象表现主义艺术家的影响。 美国战后新艺术从战前就酝酿着对禅宗、密宗、道教、印度教以及中国画、浮世绘等亚洲宗教...(展开全部)

《当代艺术理论前沿》第二辑前言 本期《当代艺术理论前沿》的专辑是“美国现代艺术的亚洲影响”，此组译文是2009年美国纽约古根海姆美术馆的一个大型文献展《第三种思想》图录中的主要论文，也是近二十年此课题的一个研究成果。 国内对美国现代艺术的认知长期以来停留在西方现代艺术的普世主义的观念，但实际上忽略了美国战后艺术的亚洲宗教及跨文化影响的背景，即美国抽象表现主义、“跨掉一代”文学、极少主义及其约翰·凯奇等人的激浪派，自五十年代直接受到铃木大拙在纽约哥伦比亚大学开设的系列禅宗讲座的影响。另外，五十年代客居纽约的亚洲艺术家如草间弥生、小野洋子、白南准等人也曾经对美国艺术有影响。这个传统甚至能追溯到更早的三、四十年代，包括中国在纽约的艺术家腾白也对美国抽象表现主义艺术家的影响。 美国战后新艺术从战前就酝酿着对禅宗、密宗、道教、印度教以及中国画、浮世绘等亚洲宗教...(展开全部)

本书共分为五章，主要内容包括：中国本土报刊的开端；中国现代本土报纸的兴起；中国本土报纸的法规；中国本土报纸的广告和发行量等。

本书共分为上下两部，每部分上、下两卷。第一部上卷为《理与物》，下卷为《公理与反公理》；第二部上卷为《帝国与国家》，下卷为《科学话说共同体》。全书共150万字，从宋明礼学说起，分析中国思想界与社会变迁之间的关系，并特别分析晚清直至新文化运动这一时期所形成的“科学主义”观念，指出这一观念和中国思想现代转型具有密切而复杂的关系。