中国版画的历史，它不是平平淡淡的，而是波澜起伏，一个高潮接着一个高潮。唐代以佛经扉页画为高峰，到了宋元，书籍插图的版刻兴起来了，还有一些“画谱”之刻，成为这一时期画兴盛的高峰。到了明代，由于各种因素的促成，版画发展到了鼎盛时期，中国古代版画“体在面的历史”也集中在这时期被反映出来。各地版刻诸种流派形成，一种史无前例的新颖的水印木刻，也在这个时代出现了。这个高峰在历史上为举世所瞩目。清代之初，续明代版画之盛达百余之久，但到了清末，古代版画的“版面”历史，渐渐地有些黯淡下去。辛亥革命推翻了满清王朝，随着新时代的出现，新的思潮涌了进来。至本世纪的三十年代前后，新兴的版画运动起来了。从此新兴版画日益壮大，木刻家们动用木刻作为武器，在民主革命运动、抗日战争及解放战争中，冲锋陷阵，做出了突出的贡献，使中国的版画艺术又揭开了“体面”历史的新一页。

王伯敏先生1961年出版的《中国版画史》是我国第一部较为完整的中国古代版画通史专著。此次《中国版画通史》（图文增订版）的出版，在原书的基础上对文字做了少部分的调整，修正了个别因历史条件限制而出现的错误；增加了大量高质量的配图和图注；并由编者对部分的内容增加了注释，以帮助读者了解书中提及相关内容的背景知识。本书详述了从史前原始刻画图案到中华人民共和国成立初期约七千余年中国版画发展的历程。行文深入浅出，并随文穿插了相关中国古代版画精品图片资料，使之图文并重，具有知识性、权威性、资料性、欣赏性。

金陵版画为雕版流派之一，指金陵（今江苏南京）地区绘刻、出版的版画作品。 金陵为明代出版中心之一。明代官府刻本，除监本外，尚有内府司库本、藩府本和地方官刻本，大抵重经史而少通俗读物。自宣德起，积德堂刻有《新编金童玉女娇红记》，为金陵戏曲插图和先导。至万历间，金陵书坊林立，多数集中在三山街（今白下路至夫子庙一带）。著名的书肆有富春堂（唐富春）、世德堂（唐晟）、继志斋（陈氏）、文林斋（唐锦池）、广庆堂（唐振吾）、环翠堂（汪廷讷）、十竹斋（胡正言）、芥子园等。 所刻戏曲、小说、通俗读物之插图，易上图下文武为全幅版式。初以富春堂刻本为代表，人物突出，线条粗壮豪放，刀刻大胆泼辣，阴阳块面穿插使用，具有特色。至万历中期由于徽派版画的影响，出现汪延讷刻本《环翠堂乐府》诸插图，遂摆脱传统作法，版面扩大，图绘不苟，雕板精工，大为改观。且出现一批插图画家和木刻名手， 画家...(展开全部)

新定三礼图 天竺灵签 太音大全集 圣迹图 历代古人像赞 武经总要前集

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陈美东（1942年2月19日—2008年12月30日），福建省连江县人。1964年毕业于武汉测绘学院天文大地测量系，1967年中国科学院自然科学史研究所研究生毕业，后历任该所副研究员、研究员，博士生导师，曾任该所副所长、所长、所学术委员会主任，中国科学技术大学与上海交通大学兼职教授，中国科学技术史学会副理事长，中国科学技术协会全国委员会委员，国际东亚科学技术与医学史学会副主席，国际科学史与科学哲学联合会理事等职。 著有《古历新探》、《中国科学技术史》（天文卷）、《中国天文学史大系》（中国古代天文学思想卷），主编《简明中国科学技术史话》、《中国古星图》、《自然科学发展大事记·天文学卷》，参与编著《中国古代科技成就》、《中国科学技术史稿》、《中国天文学史》、《中国古代科技史话》、《中国古代科学家传记》等著作，发表中国天文学史和科技通史方面的论文200多篇...(展开全部)

《中国古鸟类(中英文本)》主要内容：这部古鸟类书,据我所知是目前国内介绍我国关于中生代鸟类的研究成果以及世界关于鸟类起源和飞行起源争论最全面、最细致的一部图鉴，必将使广大读者感到有兴趣，从中得以教益。特别是我们研究所负有盛名的艺术家和其他著名画家合作，先把《中国古鸟类(中英文本)》所有被页岩压扁的鸟，按骨骼构造生动地站起来。