本书试图回溯到电影的源头传入，以“电影在中国的传入”作为切入点，触角伸向除上海这一早期电影产业中心之外的其他地区，把“传入”作为楔子，以“早期沪外电影业的形成”为辐射线，看早期的中国电影格局究竟是如何形成的。

本书试图回溯到电影的源头传入，以“电影在中国的传入”作为切入点，触角伸向除上海这一早期电影产业中心之外的其他地区，把“传入”作为楔子，以“早期沪外电影业的形成”为辐射线，看早期的中国电影格局究竟是如何形成的。

《国际电影业史（1890-1940）：作为产业的崛起》是一个比较1890年至1940年间英国、法国和美国电影业的兴起和经济发展的研究。GerbenBakker调查了19世纪现场娱乐的商业化和工业化，并分析了随后到来的电影，揭示了电影的出现引发了一个不断的创造性破坏、发展和生产力增长的过程，而这一过程至今仍在娱乐业持续。他认为，电影通过使其自动化、标准化并使其可交易，使现场娱乐产业化，这一过程在很大程度上是以需求为导向的，公司之间的质量竞争改变了国际娱乐市场的结构。一百年前，欧洲企业在美国放映的所有电影中，一半都是由欧洲企业提供的，而质量竞争导致了今天的电影行业中少数美国公司主宰了全球娱乐业务。

《国际电影业史（1890-1940）：作为产业的崛起》是一个比较1890年至1940年间英国、法国和美国电影业的兴起和经济发展的研究。GerbenBakker调查了19世纪现场娱乐的商业化和工业化，并分析了随后到来的电影，揭示了电影的出现引发了一个不断的创造性破坏、发展和生产力增长的过程，而这一过程至今仍在娱乐业持续。他认为，电影通过使其自动化、标准化并使其可交易，使现场娱乐产业化，这一过程在很大程度上是以需求为导向的，公司之间的质量竞争改变了国际娱乐市场的结构。一百年前，欧洲企业在美国放映的所有电影中，一半都是由欧洲企业提供的，而质量竞争导致了今天的电影行业中少数美国公司主宰了全球娱乐业务。

陈一愚，1984年生，北京石油化工学院讲师，中国艺术研究院2010级电影学博士，中国传媒大学2013级传播学博士后。媒介文化、电影史研究者，影视项目评估人，编剧，剧本医生。中国电影金鸡奖、百花奖、金凤凰奖、北京国际电影节等影视典礼策划、总撰稿、撰稿。编剧作品《醉+拍档》《一路眩晕》等。

《中国早期电影史(1896-1937)》内容简介：上海是西方电影到达中国的第一站，也是20世纪二三十年代中国电影业发展的中心。《中国早期电影史(1896-1937)》以历史地理学的研究方法，以上海城市发展空间为观察视野，描述和分析了中国早期电影的发展与演变进程，以及作为一种外来文化和媒介的电影如何在中国这片土壤中实现本土化。此外，《中国早期电影史(1896-1937)》试图从传播学的角度观照电影史研究，不失为一种新颖而有意义的尝试。

陈一愚，1984年生，北京石油化工学院讲师，中国艺术研究院2010级电影学博士，中国传媒大学2013级传播学博士后。媒介文化、电影史研究者，影视项目评估人，编剧，剧本医生。中国电影金鸡奖、百花奖、金凤凰奖、北京国际电影节等影视典礼策划、总撰稿、撰稿。编剧作品《醉+拍档》《一路眩晕》等。

本书主要以20世纪三十年代上海著名的电影导演孙瑜及其所属的联华影片公司为研究内容，在梳理史料的基础上，联系当时中国电影从无声电影向有声电影变革的大背景，对孙瑜的电影创作以及联华公司的技术变革进行了研究。一方面，孙瑜这一时期的创作，一定程度上反映了中国电影在技术变革背景下发生的本体与美学变革；另一方面，联华公司在这一变革中的沉浮与得失，也能反映当时中国电影在经济、技术、市场等产业层面上的处境。

本书主要以20世纪三十年代上海著名的电影导演孙瑜及其所属的联华影片公司为研究内容，在梳理史料的基础上，联系当时中国电影从无声电影向有声电影变革的大背景，对孙瑜的电影创作以及联华公司的技术变革进行了研究。一方面，孙瑜这一时期的创作，一定程度上反映了中国电影在技术变革背景下发生的本体与美学变革；另一方面，联华公司在这一变革中的沉浮与得失，也能反映当时中国电影在经济、技术、市场等产业层面上的处境。

《中国电影业"大地震":上世纪九十年代电影改革纪事》以记述的方式，对上世纪90年代我国电影业的改革实践进行回顾，反映了一个所谓的“外行”对当时国内外电影状况的调查以及对中国电影行业改革发展的思考，其中包含的有关那场“中国电影业大地震”的前前后后、是是非非的史料非常珍贵，不可多得。可以给我国电影业深化改革提供宝贵的借鉴。