1905年初めて撮影された『定軍山』から『HERO』『LOVERS』などの21世紀のヒット作まで、香港・台湾も含む名作約250本・映画人300有余名が、丸々この一冊に。 本土のみならず、香港・台湾映画をも加え、黎明期から今日に至るまでの1世紀にわたる中国映画を網羅的に紹介した初の大全。貴重なスチール写真やポスター、広告などの挿図も満載し、巻末には便利な映画人人名索引を付す。

作者 四方田犬彦 (1953- ) ，电影研究者、杂文与随笔作者、诗人。东京大学宗教学专业毕业，后于东大研究生院专攻比较文学。曾任明治学院大学教授，长期讲授电影学课程。目前潜心从事研究与写作。曾任哥伦比亚大学、特拉维夫大学、博洛尼亚大学客座教授、客座研究员。研究与批评涉猎领 域广泛，对文学、电影、漫画、戏剧、美食等文化现象长期关注，笔耕不辍。获伊藤整文学奖、桑原武夫学艺奖、艺术选奖（文部科学大臣奖）等多个奖项。著作140余部，已出版中文译著有：《日本电影100年》（三联书店，2006）、《创新激情：一九八〇年以后的日本电影》（中国电影出版社，2006）、《论可爱》（山东人民出版社，2011）、《日本电影与战后神话》（南京大学出版社，2011）等。 译者 王众一 (1963- )，吉林大学研究生院外语系毕业，获硕士学位。现任日文月刊《人民中国》总编辑。...(展开全部)

藤井省三，1952年生于东京，东京大学文学部教授、日本学术会议会员。专攻近代中国文学，并对台湾文学、华语电影等有所研究。主要著作包括《鲁迅事典》《百年间的中国人》《现代中国文化探索——四个城市的故事》《中国文学一百年》等。

押井守が高校生だった1968年から始まる、極私的映画史50年。 「1年に1本のみ」という縛りで選ばれた、 50本の映画解析。 キューブリック、タランティーノ、ポン・ジュノからデル・トロまで 押井守の映画半世紀! 「前書き」より そんな映画まみれの男にその映画人生を回顧させつつ、昔はものを思はざりけり(権中納言敦忠)の高校時代から現在に至るまで、その年ごとに公開された映画の中から1本の映画を選ばせて(思い出させて)語らせたら、映画マニアあるいはシネフィルと呼ばれる読者になにがしか益するところがあるのではないか。あわよくば高度経済成長からバブルを経て昨今のヘタレた日本の戦後史の一部を、映画を通じてフレームアップできるのではないか--と、企画者および編集者は考えたのでしょう(確信的推論)。 【CONTENTS】 1968年『2001年宇宙の旅』宇宙という存...(展开全部)

押井守が高校生だった1968年から始まる、極私的映画史50年。 「1年に1本のみ」という縛りで選ばれた、 50本の映画解析。 キューブリック、タランティーノ、ポン・ジュノからデル・トロまで 押井守の映画半世紀! 「前書き」より そんな映画まみれの男にその映画人生を回顧させつつ、昔はものを思はざりけり(権中納言敦忠)の高校時代から現在に至るまで、その年ごとに公開された映画の中から1本の映画を選ばせて(思い出させて)語らせたら、映画マニアあるいはシネフィルと呼ばれる読者になにがしか益するところがあるのではないか。あわよくば高度経済成長からバブルを経て昨今のヘタレた日本の戦後史の一部を、映画を通じてフレームアップできるのではないか--と、企画者および編集者は考えたのでしょう(確信的推論)。 【CONTENTS】 1968年『2001年宇宙の旅』宇宙という存...(展开全部)

日本の映画には、東京を描いた作品が多い。小津安二郎の「東京物語」、成瀬巳喜男の「稲妻」、黒沢明の「野良犬」、溝口健二の「赤線地帯」、川島雄三の「銀座二十四帖」、市川崑の「日本橋」。著者は、東京の風景の役割や意味、そして、人々の暮らしぶりを愛情こめて語りつくす。それは江戸・東京論に及び、監督論に及ぶ。88年講談社「東京という主役」改題増補。

日本の映画には、東京を描いた作品が多い。小津安二郎の「東京物語」、成瀬巳喜男の「稲妻」、黒沢明の「野良犬」、溝口健二の「赤線地帯」、川島雄三の「銀座二十四帖」、市川崑の「日本橋」。著者は、東京の風景の役割や意味、そして、人々の暮らしぶりを愛情こめて語りつくす。それは江戸・東京論に及び、監督論に及ぶ。88年講談社「東京という主役」改題増補。

張愛玲にとって映画とは、生涯にわたり情熱を傾け、文学的想像力に多大な影響を与えた芸術であった──上海・香港での映画脚本家としての創作から浮かび上がる新しい張愛玲像。

日本で初の本格的な韓国映画史 日本より少し遅れてはじまった韓国の映画史は、日本による植民地時代の弾圧、朝鮮戦争と南北分断、韓国の軍事独裁政権による過酷な検閲と、常に国内外の脅威に翻弄され、苦難の道をたどってきました。1993年には15％にまで低下した自国の映画占有率が2005年には60％にまで上向いたが、今日言われる韓国映画の隆盛は、一朝一夕に達成されたことではありません。民主化の過程で検閲の撤廃を勝ち取り、映画界には優秀な人材が育ちはじめました。そして、分断と独裁の傷を大衆的なストーリーで解き明かしたことが、多くの人々から受け入れられることになりました。また、この100余年の韓国映画史が、ひとつの文化の歴史にとどまらず、日本と密接につながる近代史でもあることが、この本の魅力となっています。 “韓流”は映像を通して韓国の大衆文化を日本の普通の人々に伝...(展开全部)

日本で初の本格的な韓国映画史 日本より少し遅れてはじまった韓国の映画史は、日本による植民地時代の弾圧、朝鮮戦争と南北分断、韓国の軍事独裁政権による過酷な検閲と、常に国内外の脅威に翻弄され、苦難の道をたどってきました。1993年には15％にまで低下した自国の映画占有率が2005年には60％にまで上向いたが、今日言われる韓国映画の隆盛は、一朝一夕に達成されたことではありません。民主化の過程で検閲の撤廃を勝ち取り、映画界には優秀な人材が育ちはじめました。そして、分断と独裁の傷を大衆的なストーリーで解き明かしたことが、多くの人々から受け入れられることになりました。また、この100余年の韓国映画史が、ひとつの文化の歴史にとどまらず、日本と密接につながる近代史でもあることが、この本の魅力となっています。 “韓流”は映像を通して韓国の大衆文化を日本の普通の人々に伝...(展开全部)