《中国木版水印概说》是一部立足史料兼及雕版技艺评述版画发展梗要的学术著作。古代套印版画，史称饾版术，现称木版水印，故书名定为《中国木版水印概说》。本书由李一氓先生题签书名，宋振庭先生扉页题词，杨仁恺先生和王子野先生分别作序。全书共分三篇：《沿革篇》主要论述隋唐以降至近现代一千三百多年历代版画发展史研究中的一些问题，提出见解，如雕版印刷创始于隋、拱花技艺行于唐，饾版技艺肇自宋代等。同时还使用亲自参加整理的山西应县木塔辽代秘藏一手资料，论述了辽化雕版印刷术。填补了辽代版画研究的空白。《技术篇》作者就木版水印工艺流程从技术方面首次作了全面的总结。《图录篇》，从上万幅古代版画和五千多幅近现代木版水印作品中，精选出来的三百多幅具有代表性的版画图谱，附以图目和文字说明。本书堪称目前版画研究集大成之作。

这部著作是研究中国古代民居的第一部系统的专著，内容包括从远古一直到近代的发展历程，从纵模两个方面对中国民居进行了分析研究。对推动我国的民居研究起了很大的作用。本书分为两部分：第一部分从发展方面介绍新石器时代以来汉族住宅的大体情况，第二部分就现有资料中选择若干例子，说明明中叶至清末，就是十五世纪末期到本世纪初期的住宅类型及其各种特征，不过鸦片战争后由欧美诸国输入的住宅建筑不在本文范围以内。

这部著作是研究中国古代民居的第一部系统的专著，内容包括从远古一直到近代的发展历程，从纵模两个方面对中国民居进行了分析研究。对推动我国的民居研究起了很大的作用。本书分为两部分：第一部分从发展方面介绍新石器时代以来汉族住宅的大体情况，第二部分就现有资料中选择若干例子，说明明中叶至清末，就是十五世纪末期到本世纪初期的住宅类型及其各种特征，不过鸦片战争后由欧美诸国输入的住宅建筑不在本文范围以内。

一、语学大要：六书，训诂，音韵。 二、文学序说：文学思想之发展，文学诸体之发达。 三、诗学：诗经，古体诗，今体诗，词曲。 四、文章学：文章流别，辞赋，骈文，古文。 五、戏曲小说学：杂剧，戏文，文言小说，白话小说。 六、评论学：评论之种类与其发达之路径，六朝之评论书，唐之评论书，北宋之诗论，南宋之诗论，元明清之诗论，宋以后之文章论，词论，曲论，小说批评，本章选读书目。

一、语学大要：六书，训诂，音韵。 二、文学序说：文学思想之发展，文学诸体之发达。 三、诗学：诗经，古体诗，今体诗，词曲。 四、文章学：文章流别，辞赋，骈文，古文。 五、戏曲小说学：杂剧，戏文，文言小说，白话小说。 六、评论学：评论之种类与其发达之路径，六朝之评论书，唐之评论书，北宋之诗论，南宋之诗论，元明清之诗论，宋以后之文章论，词论，曲论，小说批评，本章选读书目。

刘敦桢（1897～1986） 中国建筑学家，建筑史学家。中国科学院院士。1897年9月19日生于湖南新宁县，1986年4月30日卒于南京。1913年留学日本，1921年毕业于东京高等工业学校建筑科。1922年回国后在上海华海建筑师事务所工作。1925年起任教于苏州工业专科学校建筑科、南京第四中山大学及中央大学。刘敦桢曾任中央大学建筑系主任、工学院院长，重庆大学教授。他是中国建筑教育的开拓者之一。在中央大学创立中国最早的建筑系。致力于发扬中国传统建筑文化，1930年加入中国营造学社。刘敦桢著有《佛教对于中国建筑之影响》、《北平智化寺如来殿调查记》、《大壮室笔记》、《明长陵》、《大同古建筑调查报告》、《易县清西陵》、《河北西部古建筑调查记略》、《河南北部古建筑调查记》、《西南古建筑调查概况》等论文，为中国古建筑研究树立楷模。1949年后任南京大学建筑系教...(展开全部)

《中国化妆史概说》以详实的史料、通俗的语言对中国化妆史进行了概述。在历代化妆史部分通过对文物、史料的分析，概括总结了我国女性妆容从上古至清末的发展变迁；在近代化妆史部分对本世纪中国女性妆容变化以每十年做为间隔做总结；在造型篇中融合历代化妆特色进行创造性的妆容设计。全书图文并茂，资料丰富，结合各时代社会背景及服饰特色对中国化妆史作深入浅出的讲解，是广大美容、化妆、形象设计专业人士及爱好者的必备资料。

《中国木版年画集成》是中国民间文艺家协会组织全国各年画产地相关人士和国内权威学者共同从事的一项文化工程，系中国民间文化抢救工程的重要组成部分，国家资助的非物质文化遗产保护工作成果之一。中国民间文艺家协会主席冯骥才先生总其事，共18卷。 《高密卷》运用文化学及人类学的方法，在田野调查的基础上，对我国最有代表性的年画品种——高密年画的历史和现状进行了深入全面的调查与总结，共约60千字，图片600幅。本书不仅收录了大量年画与画版代表作品，亦对高密的重要风物、历史遗迹、民俗事象以及年画制作工艺、店铺艺人、年画歌谣与故事等都进行了深入调查。所作普查范围之广、走访调查知情人之多、查阅资料之丰富翔实前所未有。本书的出版，打破了高密年画一直缺乏全面搜集、系统整理的局面，结束了高密年画一直以民间制作、销售为主，缺乏科学统筹管理、正规市场运作的历史，标志着经历了六百多年...(展开全部)

《中国水印木刻的观念与技术》是兼具学术性、专业性、知识性、实用性原创性和创新性的版画史论专著及水印木刻技法书，堪称中国水印木刻的百科全书。全书共九章。前四章“水印木刻概论”“印刷术发明前的图像复制技术”“绚烂静绝的传统水印木刻”“续断再生的现代水印木刻”由水印木刻概论到古、现代中国水印版画史，从学理上对中国的水印木刻进行界定与梳理。后五章“工具与材料”“制作流程与技术要领”“名家示范与案例详解”“工作室的空间与环境”“作品保存与展示”，强调技法演示、实操演练，极具实用性。详尽的说明文字及近千张清晰图片，不仅对水印木刻的初学者具有指导作用，对同行艺术家亦有借鉴意义。

《中国水印木刻的观念与技术》是兼具学术性、专业性、知识性、实用性原创性和创新性的版画史论专著及水印木刻技法书，堪称中国水印木刻的百科全书。全书共九章。前四章“水印木刻概论”“印刷术发明前的图像复制技术”“绚烂静绝的传统水印木刻”“续断再生的现代水印木刻”由水印木刻概论到古、现代中国水印版画史，从学理上对中国的水印木刻进行界定与梳理。后五章“工具与材料”“制作流程与技术要领”“名家示范与案例详解”“工作室的空间与环境”“作品保存与展示”，强调技法演示、实操演练，极具实用性。详尽的说明文字及近千张清晰图片，不仅对水印木刻的初学者具有指导作用，对同行艺术家亦有借鉴意义。