《中国漫画史话》是一九八二年出版的，距今已二十二个年 头了。 漫画艺术有生以来便具有批判的锋芒，讽刺就是批判。英国人提倡的“幽默”，是笑中带刺的批判。漫画家的作品需要鲜明地表达他对政治和社会形态的态度和立场，想隐瞒和模棱两可是不可能的。对任何政治形态或社会现象，赞成还是反对，美化还是丑化，总得反映你的态度。既不爱又不憎，态度暖昧，那就用不着你去画漫画。 本书内容含量是丰富多了。例如，当年的《史话》只介绍了二十几位作者，现在介绍的人物多达六十余人，而且读者可以通过画作了解他们每人的画风。 二十世纪三十年代流行过一阵连环漫画，既诙谐又带讽刺，是一种好形式。中国漫画的表现形式，是在中国的特殊物质条件和政治条件下创造出来的，足以自豪。

《中国漫画史》是第一部系统研究与介绍中国古代、近现代及当代漫画发展历史的专著，同时也是本清新可读的通俗读物。漫画史是一个有趣的选题，同时也是新闻学、艺术学、史学的交叉学科。《中国漫画史》以图文并茂的形式，对历史上的中国漫画进行了精心的梳理，读者可以通过《中国漫画史》《中国漫画史》，对中国的漫画的产生、发展、演进有一个清晰的了解。

中国漫画的形式风格多样，拥有不少独树一帜，个人艺术风格非常鲜明的艺术大家。如果说清末民初的漫画由于处于探索阶段，形式风格还不多样；那么，从20年代起，情况就有了变化。到了40年代已是百花争艳，五彩缤纷了。以艺术风格说，像黄文农的大块黑白效果；丰子恺、华君武的简笔写意；张光宇、张仃的浓厚装饰风；叶浅予漫画中浓厚的生活气息和在速写基础上提炼的生动造型；丁聪极有特色的细致风格；米谷讲究黑白的钢笔画法，等等。以艺术形式说，既有叶浅予、张乐平的长篇巨作，又有张谔、蔡若虹、特伟的单幅讽刺画；既有廖冰兄《猫国春秋》式的组画，又有陆志庠式的漫画速写；既有黄文农的单色黑白画，又有张光宇、谢趣生精致描绘的彩色画；既有胡考的笔绘漫画肖像，又有王敦庆的泥塑漫画人物。漫画前辈的经验值得学习，好的传统应当继承。

本书特色 ★ 12开精装，1994年8月1版1印，河北教育出版社出版 ★ 中国当代著名画家慈向群、书籍设计师慈立群装帧设计 ★ 由河北教育出版社社长王亚民、今日美术馆馆长张子康等主编 ★ 作品以原始画稿做底本，原稿佚散者以最早版本或最好版本为底，编辑时未作任何改动。 ★ 各卷约130-150幅图，以图为主，视需要增加适当的文字篇幅 ★ 各卷均有自画像、序言以及个人简历 ★ 全面反映半个多世纪以来漫画发展的全貌和最高水平 内容简介 《中国漫画书系》全18卷，12开精装，收入丰子恺、丁聪、华君武、詹同等18位中国漫画名家的专集。各卷收录约130一150幅作品，以原始画稿为底本，均附自画像、序言和个人简历。铜版纸彩印与胶版黑白互见，漫画风格各异、形式多样，既有揭露与批判，也有讽刺与幽默，抒发漫画家们的个性、品位，展现其一生创作风貌和艺术造诣。

本书特色 ★ 12开精装，1994年8月1版1印，河北教育出版社出版 ★ 中国当代著名画家慈向群、书籍设计师慈立群装帧设计 ★ 由河北教育出版社社长王亚民、今日美术馆馆长张子康等主编 ★ 作品以原始画稿做底本，原稿佚散者以最早版本或最好版本为底，编辑时未作任何改动。 ★ 各卷约130-150幅图，以图为主，视需要增加适当的文字篇幅 ★ 各卷均有自画像、序言以及个人简历 ★ 全面反映半个多世纪以来漫画发展的全貌和最高水平 内容简介 《中国漫画书系》全18卷，12开精装，收入丰子恺、丁聪、华君武、詹同等18位中国漫画名家的专集。各卷收录约130一150幅作品，以原始画稿为底本，均附自画像、序言和个人简历。铜版纸彩印与胶版黑白互见，漫画风格各异、形式多样，既有揭露与批判，也有讽刺与幽默，抒发漫画家们的个性、品位，展现其一生创作风貌和艺术造诣。

《中国连环图画史话》，一九五七年十月由中国古典艺术出版社刊印。共分六个篇章：一、最早的人物传记连环图画；二、小说戏曲插图中的连环图画（附故事连环图画）；三、年画连环图画；四、生产题材的连环图画；五、从清末到解放的连环图画。全书约一万八千字，附印图版数十幅。这本书在结构上，具有历史的线索，追溯了连环图画形成的滥觞，既从体裁而论，又从题材而论，纵横结合，简明扼要，为这个形成期漫长、成型期较短的图文载体，作了一个简明扼要的概括论述，为读者提供了连环图画前世今生的基本情况。恕我孤陋寡闻，半个多世纪以来，还没有看到这样一本关于连环图画文化史的读物可与之比肩，其中的资料线索至今仍是研究者的路径，其中的许多观点至今也仍不能脱其窠臼。

漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位，但更重要的是它从一个重要的侧面放映了历史的真相。 本书最早于1906年在德国出版，作者为德国著名艺术史学家爱德华·福克斯，他以1848年为界，将《欧洲漫画史》分为上下两卷。下卷着眼于1848年至1900年欧洲漫画的发展历程，这正是欧洲文化出现重大发展的时期。 本卷侧重19 世纪下半叶欧洲主要国家的政治漫画、社会漫画、女性漫画等，近600幅漫画（包含500余张插图及60余张插页）生动地勾勒出欧洲历史文化的变迁。书中的漫画来自德国、英国、法国、意大利、荷兰、瑞士以及埃及、希腊各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者、博物馆、图书馆以及画廊。它们不仅是黑白或彩色的艺术珍品，更是社会史、风俗史的绝好材料，它们的意义已经远不局限在艺术方面。

漫画不仅是一种艺术形式，更是一个时代的符号。这是一部浓缩了两千多年西方漫画发展史的著作，展示了古希腊与古埃及漫画的雏形、中世纪漫画的成熟，以及近代漫画的兴盛。我们能尽情领略杜米埃、比尔博姆、贺加斯这些巨匠们创作的近百幅精妙绝伦的艺术作品。

漫画不仅是一种艺术形式，更是一个时代的符号。这是一部浓缩了两千多年西方漫画发展史的著作，展示了古希腊与古埃及漫画的雏形、中世纪漫画的成熟，以及近代漫画的兴盛。我们能尽情领略杜米埃、比尔博姆、贺加斯这些巨匠们创作的近百幅精妙绝伦的艺术作品。

漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位，但更重要的是它从一个重要的侧面放映了历史的真相。 本书最早于1906年在德国出版，作者为德国著名艺术史学家爱德华·福克斯，他以1848年为界，将《欧洲漫画史》分为上下两卷。下卷着眼于1848年至1900年欧洲漫画的发展历程，这正是欧洲文化出现重大发展的时期。 本卷侧重19 世纪下半叶欧洲主要国家的政治漫画、社会漫画、女性漫画等，近600幅漫画（包含500余张插图及60余张插页）生动地勾勒出欧洲历史文化的变迁。书中的漫画来自德国、英国、法国、意大利、荷兰、瑞士以及埃及、希腊各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者、博物馆、图书馆以及画廊。它们不仅是黑白或彩色的艺术珍品，更是社会史、风俗史的绝好材料，它们的意义已经远不局限在艺术方面。